《点与线》：从倒叙侦探到社会派推理
2022-07-10来源：大众日报 07版
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著名哲学家卢卡奇有言：“所有伟大的作品都是满足所属于的文学类型的法则的同时又扩大它 。”作家松本清张于1957年连载的长篇推理小说《点与线》曾在日本读书界掀起推理小说热潮 ， 它在创作手法上受到了倒叙侦探小说的影响 ， 同时又在此基础上进行了技巧上的创新 ， 在日本大众文学史上呈现出不朽的文学魅力 。
王志松 ， 北京师范大学外国语言文学学院日文系教授 ， 博士生导师 。研究方向为日本近现代文学和中日比较文学 。主要著作有《小说翻译与文化建构——以中日比较文学研究为视角》《20世纪日本马克思主义文艺理论研究》等 。近日 ， 王志松做客长安大学外国语学院 ， 与师生共谈松本清张《点与线》与倒叙侦探小说手法之关系 。
学院派也开始研究大众文学
二十世纪五十年代至七十年代 ， 日本的科学思想研究会和研究者尾崎秀树为日本大众文学研究领域做了开拓性工作 。他们认为纯文学是西洋文学的产物 ， 而大众文学是受到西洋近代化压抑的日本传统文学的曲折继承 ， 所以 ， 大众文学比纯文学更有研究的价值 。九十年代以后 ， 随着后殖民主义批评、文化研究的兴起和村上春树作品的风靡 ， 学院派研究者也开始进行大众文学研究 。
我在去日本访学时发现 ， 当地午间播出的电视连续剧 ， 绝大多数是根据推理小说改编的 ， 可以说大众文学在读者群体中获得了广泛支持 。其中 ， 日本著名推理小说作家松本清张受到的关注最多 。在围绕其作品展开的研究中 ， 藤井淑祯的研究比较具有代表性 ， 他更加关注推理小说的写作手法 ， 认为从写作手法上看 ， 构成侦探小说的关键要素是叙述中留有死角 。构成小说死角的方法有两种：一是有限视角的叙述 ， 叙述人无法窥视到小说的整体世界 ， 只能将叙述空间限定在其目光所及的地方 ， 这种视角将会留有空白和谜团 。二是对时间的操作 ， 其中“倒叙”是最典型的形式 ， 先提示结果 ， 然后再揭示谜底 。
藤井淑祯认为上述两种方法为日本侦探小说的创作提供了技术手法的保障 ， 当作家在运用这两种方法的时候 ， 即便不是有意识地写推理小说 ， 也会带上浓厚的推理色彩 。藤井淑祯认为松本清张之所以成为推理小说大师 ， 与他从菊池宽和芥川龙之介那里接受文学启蒙分不开 。藤井淑祯以田山花袋、夏目漱石、芥川龙之介、菊池宽、松本清张为轴 ， 把日本的纯文学、大众文学、推理小说串联起来 ， 勾勒出了日本现代文学“本流”发展的一条线索 。这条发展线索的意义在于将纯文学和推理小说放在同一个平面上把握 ， 通过写作手法的探讨摆脱了近代文学自我确立叙述史观的束缚 ， 提供了一种打通纯文学和大众文学的思路 。
推理小说如何写犯罪动机？
荒正人将松本清张的推理小说命名为社会派推理小说 ， 认为其最大特点是融入了社会性和日常性 ， 这种评价虽然提高了推理小说在日本文学史上的地位 ， 但是忽视了其作为推理小说的独特性 ， 没有呈现出松本清张对推理小说发展的独特贡献 ， 也没有从根本上改变学界对推理小说的歧视性评价结构 。
