谈《太阳照常升起》
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戴锦华：老实说 ， 世界尽头 ， 伫立着一只手的标识 ， 那个女人 ， 走到世界尽头 ， 姜文从背后很酷出来的时刻我觉得挺雷的 。尽管我这么爱这部电影 ， 但是那个场面我也觉得挺雷的 。那个场面是姜文的自恋表达破坏了艺术原创 。
我喜欢影片是整个在造型、在想象上极度的飞扬 ， 我认同于他的飞扬的想象力有点奇诡的想象和造型形成的画面 ， 对我形成一个有趣的、不一样的时代表述 。那是“文革”亲历者的表述 ， 是一个孩子姜文对那段历史做出的表述 。关于荒诞、关于深情、关于背叛、关于情欲 ， 关于很多东西 ， 在这个意义上的成就感压倒了这个小小的自恋 。
姜文电影始终有自恋的问题 ， 我完全不讳言这一点 。姜文电影经常失败的地方就是他满怀自恋的表现自恋 。自恋是一个永恒表达的主题 ， 姜文做得非常好 。《阳光灿烂的日子》最后也毁在自恋 ， 马小军自恋了 ， 非常棒的故事 ， 到那儿有一点塌下去的感觉 。他能够战胜自恋表达自恋的时候是非常非常精彩的 ， 但是有的时候他被自恋俘获 ， 怀抱自恋表达自恋 ， 所有的观众都会被推出去 。因为每个人都很可悲 ， 每个人都很自恋 ， 人们并不想分享他人的自恋 ， 而想看到对自恋某一种呈现或者某一种讥刺 。
谈王朔
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王朔属于非常特殊的时代 ， 王朔是我的同代人 ， 在非常特殊的时代扮演了后来的人们可能很难想象的重要的社会组成 ， 甚至某种意义帮助我们走过那个时代 ， 走过那种迷惑、迷惘 ， 他那种低俗、调侃、不负责任 ， 其实后面是很重的痛 ， 好深的痛 。因为王朔是我们时代的作者 。
谈村上春树
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我不能认同的是我们曾经非常喜欢村上春树 ， 开始抄自己了 ， 这是我不能容忍的 。我非常爱村上春树 ， 但是我不认为村上春树是我心目中那种伟大的作家 ， 因为他的模型早就形成了 。而到《海边的卡夫卡》 ， 他抄自己某一种模型的某一个版本 ， 到那时候我不再追随他 。
村上春树的作品有多大的空寂 ， 有多深的迷惘 。从《挪威的森林》那样一种很深很深的精神的激化到《世界先进》和《冷酷末日》的空寂的沉沦 ， 当代人连痛都没有 ， 以至于我们无从解脱 ， 那个镜子 ， 那个你在两个世界当中 ， 你不能抵达你自己 ， 你也不能逃离你自己 。我觉得这正是我当年迷恋村上春树的原因 。
谈张承志
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张承志是我最尊重的作家之一 。但是 ， 我同事对他有很多的不认同 。我最尊重他的地方也经常是我不认同他的地方 。我尊敬他、尊敬的是他的始终如一的驰骋 ， 始终如一的坦诚和勇气 ， 始终不对任何的强势、误解、主流 ， 半步都不让 ， 但是同时他的勇气和坦诚 ， 对我来说 ， 缺少了反思的空间 ， 缺少了反思所可能给他提供的一些思想的丰厚 。可是我说我矛盾 ， 一旦把反思的限量放进去 ， 他的勇气、赤诚和力度当然就被消解了 。所以张承志一直触及到我们这个时代 ， 其实他一直在坚持 ， 从来没有改弦更张 ， 从来没有低头称臣 ， 从来没有试图让步或者妥协 ， 但是有意思的是 ， 他所坚持的议题随着时间的发展变成越来越世界性的议题 。张承志坚持世界性的议题的时候 ， 他才更宝贵 。
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