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二十四桥明月夜郭红松绘
有人把这个“教”理解为“使，让”，不但不能把杜牧跟友人韩绰戏谑、调侃的语气传达出来，也不符合上下文的音义，而且也不能作“把知识或技能传给人”讲，因为在中古时代“教”表达这个意思，也应该读平声 。
那么什么时候“教”字读去声呢？当它作“教育，教导，教诲”和名词义“教育，教化”等意思的时候读去声 。例如《礼记·学记》：“善歌者，使人继其声；善教者，使人继其志 。”郑玄注：“言为之善者，则后人乐仿效 。”陆德明音义：“善教，如字 。一本作学，胡孝反 。”既然读如字，结合《玉篇》注音就可以知道，它应该读去声 。
由此来看，全句中，“玉人”是指歌伎，是“教”的宾语，诗中提到了主语的位置上 。施行“教”这个动作行为的人，当然是杜牧的朋友韩绰，杜牧给省略掉了，没有让他出现在主语的位置上 。而作去声读的“教”字，其意思是教导、教诲、指导 。这里出现的“教”字，实际是个比较文雅、庄重的词语，它含有“教诲而使人感化”的意思 。
杜牧的“玉人何处教吹箫”一句，我们可以理解为“韩绰你在哪里指教美人去吹箫呢”？考虑到韩绰在扬州当地的场合，作者却用“教”这个色彩比较文雅、庄重的词儿，明显带有戏谑、玩笑、调侃的语气，此诗句由此形成了一种独特的风格：既幽默诙谐又表达了朋友之间的亲昵、对朋友的思念，以及对彼此的宽慰 。
“一弦一柱思华年”的“思”字
唐李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年 。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃 。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟 。此情可待成追忆，只是当时已惘然 。”
图1
图2
这是一首首句为仄起平收的七言律诗 。有人曾指出，此诗格律谨严 。仔细分析一下，首联对句“一弦一柱思华年”的平仄格式是“（见图1）平（见图2）仄仄平平”（此处外加“〇”者，表示可平可仄） 。而“思华年”中的“思”，就只能读成仄声 。按近体诗的格律要求，“（见图1）平（见图2）仄仄平平”中，第五个字必须是仄声 。如果改成平声，整句就成了“（见图1）平（见图2）仄平平平” 。句末连用三个平声字，即是“三平调”，这是在近体诗中绝对不允许出现的，是只会在古风中出现的特有句式 。因此，“一弦一柱思华年”的“思”只能读去声，不能读平声 。
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清《晚笑堂画传》中的李商隐像
然而在现代汉语普通话中，“思”只读平声，不读去声；《现代汉语词典》和《新华字典》都只注为sī，而不是sì 。人们很容易把这个“思”误读为平声，理解为“思念，追忆”，一些诗词注释本也出现过这一误会 。
【什么是音变构词,构词层面和句法层面的音变】我们曾经查阅了二十来种收有《锦瑟》诗的注释本，对“思”字的处理，可以归纳为以下三种方式：一是不注释，大约是认为“思”字古今用法相同，读平声，意为“思念，追忆” 。二是只释义，不注音 。据其释义，也是理解为“思念，追忆”；不注音，则也是读成平声 。例如武汉大学中文系古典文学教研室选注《新选唐诗三百首》（人民文学出版社）：“思华年：回忆青少年时代 。”中国社会科学院文学研究所编《唐诗选》（人民文学出版社）：“‘柱’，弦的支柱，每弦有一柱 。‘华年’，少年 。作者写这首诗的时候年近五十，因瑟的弦柱之数触起华年之思 。”三是注成去声 。例如中国社会科学院文学研究所唐诗选注小组《唐诗选注》（北京出版社）：“柱：弦的支柱，每根弦有一个支柱 。思：读sì（寺） 。华年：盛年 。”安徽师大中文系古代文学教研组选注《李商隐诗选》（人民文学出版社）：“柱：系弦的支柱 。思：在此应变读去声，思念、追忆的意思 。华年：盛年往事，这里犹说年华身世 。”我们认为，把“思”注成去声是正确的，但是把它理解为“思念，追忆”则是不对的 。因为“思”作“思念，追忆”讲的时候读平声，不读去声 。
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