欧阳询的书法结合了韩立和金凯的特点，又参于魏碑，博采众长 。它的特点是严谨，整洁，正直和活力 。字体略长，留白，中宫紧，主笔拉长，显得奔放 。
欧阳询曾经留下三十六个“字体结构法” 。艺术中的规律都是可以学习和灵活运用的，从有规律到不会规律才是真正的艺术 。
1.堆垛
字要叠，密，匀，不宽不窄 。例如,“寿、秋、华、万、、周、从”这些词是并列的，等等 。在八法中，所谓“分室为白”，也叫“调和作画” 。
2.避免它
避危容易，避危容易 。如果他们要适当地互相反映，比如[鲁]这个字，一笔就点上了，但下一笔就不应该是一样的 。“福”字向下，向左 。在“丰”字下拉出“齐”字，可以用笔作点，避免重叠，简化路径 。
3.顶部磨损
佩戴者，像一个人戴着什么东西，又像一个人化着高妆，扎着大发髻 。当看着它时，他希望它从上到下都是直立的，这样它就没有不平衡的形状 。你看着它，就想它精致的松秀，但你看到的是巧夺天工的结构 。如“台、环、营、带” 。戴的势头也是积极的 。有高有低，不偏不倚 。感觉字体比较稳定 。
4.散布
穿，穿其宽处 。插入它的人也被插入它的虚拟位置 。如果把【中】字竖着穿 。“书”字是画透的 。“爽”字略读 。都穿法律 。“去”字竖插，“儿”字插“儿” 。“秘密”二字被啄进去了 。都是插的 。
欧阳询楷书《皇甫筠碑初拓》
5、面朝后
到后面，左右 。向内者也 。外向的人也背着背 。一里一外有帮助 。内无外无，还有 。比如“好”字是方向，“北”字是背面，“腿”字助右，“勾”字助左，“易、刺”字并列 。
6.部分侧面
一个字的形状，多倾向正反两面，交错，但有一个占优势 。陈毅曾称之为“一面化”和“七面化”倾向 。写作之初，首先要判断形势 。如果趋势是水平的和直的，它是积极的 。趋势是向侧面倾斜，钩子是倾斜的 。
7.挑选
甚至挑，调 。如果选择坚强，功德是一定的，不可改变的 。再比如“献鼓励”的省略号，机智地附在左边，后面一波三折 。这个也是随文字变化的，很难列举 。
8.互相迁就
文字，或多或少都要给对方让路，才能完美 。比如“马、边、巢、边、鸟、边”这些词，左边必须是直的，然后右边才能作为一个词，否则会妨碍不方便 。比如嘴在左边，就要靠近顶部；如果嘴在右边，那就应该靠近底部 。
欧阳询文字千字
9.补充空
填充空，填充其空，使其与末端相同，得到四个完整的方块 。而疏势不补，密势补 。那些缺乏潜力却不去弥补的人 。意味着它的潜力很稀疏但不完整 。
比如“少”字右边的空 。“个”字左边的空 。你可以弥补 。补势者，如智勇千字书，以左图补右 。欧音为它写了圣言 。达摩帖里有很多这样的东西，要把它的道理讲完，把它的八面平出来 。
10、覆盖
盖如宫之复乎也 。这座宫殿很高 。所以后面的笔画不要互相配合，左右笔画意在互相迁就，但可以重复 。如“福、荣”之类，点须直，画须亮，不宜相随 。
欧阳询的“梦饮贴”
1.粘零
如“凌、今、冬、寒”等 。零贴因为零零碎碎容易没电，所以也是贴上去的 。疏落字体宽而松驰，但单孔不分位置 。
12.黏结
那些离开原来性格的人，就是想纽带，这样更好的互相关爱 。如偏旁词【躺在门上】等等 。
欧阳询《九成宫李权铭》
13.快速
李越先用他的笔匆匆赶回去，然后他病倒了 。如鹰视彭之死，信仰自然，绝不会再改 。王羲之说，每一个字都要有紧迫感，比如黑字，第一点，点要急，横点要迟，要急就要取势 。“风、悍妇”这几个字也带腕势，不想迟到 。书法三中“风”字两边都是圆的，称为金剪刀 。
14、不要虚 。
如“园、图、国、惠、宝、南、格、木、斯” 。莫云卿说，“外唤内，内唤外”，“国，图”这几个字也唤内唤外 。“牙齿、貘”等 。，被称为内外 。
15.衣恋
有形的字是断的但有联系的，如“知、意、信、比、晓、传、周、水、秋” 。
如果有文字和形状不符合，联系不上，或者有一些画面零散，写的意思相反，就特别需要在跌宕起伏中照顾 。在空取得联系，情况不会孤立，但不会离开 。
16.循环
如果再冒险，就要确定停下来，不要侧着身子 。上面的每一个字都是大的，但又会落下，比如“雨”“洞” 。
欧阳询黄埔大厦国王纪念碑
17.拖延的
挂在左边的，挂在右边的 。秀笔备用 。自然每个人物都是缩左挂右，缩右拖左 。如“青、香、杜、杨、姬”等 。如“水、养、债、皮、变、走、人、也”等等 。
18.借与换
如果“密”字镌刻在李全上，字的右点会作为必要字的左点，所以可以更改 。再比如“屈”字，因为它的字很难构成，所以可以通假字，也是借的 。字一定要从正体写起，借改改，万不得已 。
9.增加或减少
难形成的字，要么少划增，要么多划减 。
20岁，应该是副职
如果点和画是稀有的，就要搭配，所以一定要搭配 。再如“龙、诗、歌、转”等 。，必须一个一个画，对应另一个 。左右如有不调，混好，“琼、萧、朱、轴心”相互促进 。在让位上，笔法也是出自相应的副手 。
欧阳询的龚玉公文公碑
21号，继续 。
一个独立的人物必须是有支撑的，然后才是强壮健康的，比如“丁、婷、手、恒、府、宇、矛、宇、克、斯、弓、勇、夏、欧、草、巾” 。
直立容易，弯曲难 。如“千年草”字挺拔，但笔力轻松，“横、矛、伏”字温婉，但笔势难存 。因此，有必要注意一个词的结尾 。迟不如快，宁重不尴尬，说得好就像古崖 。
22.“走向”
面对低头的，也用“凑合”二字 。一个词的美是由它的组成部分构成的，分开来看，每一部分都是美的 。所以，有王朝之美，就有王朝之美 。
就像一切，活动都是圆的，准备好了，各有各的脚，每个人都很美 。在王世贞那里，如果把数字组合成一个字，一定是互相关心，然后互相联系 。
23，紧急情况 。
一个字写出来，字的意思就已经写完了，跃然纸上 。写的时候还是一笔一笔的打理 。失势者必救，有优势者必答 。从一笔到十笔二十笔，每一笔都会复习 。
24.附件
一字之形，宜近不宜离，如“影、形、飞、升、超、感、励”，有“文、边、债、方”者 。
欧阳询的穆公邮报
25.拥抱回去
抱向左边的如“姬、丐、义、子”，抱向右边的如“艮、鬼、宝、徐、塔” 。
那些拖你后腿的人，后锋把笔向内转，勾你 。如果太宽，就是散漫；如果太紧了，太窄了，装不下东西，就像钩环一样转 。如果你拥抱和谐的精神，那么你的笔会松，你的力量会回到你的手腕，这本书将是一部杰作 。
26.包裹
比如“花园、苗圃”之类的，周围都是包裹 。“尚，项”在包上，“你，猛”在包上 。“夔、匡”左右，“典、浑”左右等等 。
重要的是在包装的最后要流畅 。不是结尾难，是流利难 。
27、小入大 。
这个词和有墙的房子大致相同 。墙毁了就去问纱窗绣工，所以有必要知道有多大，有多小 。不过也有小点，都到此为止 。
还是有点失落，若病之美 。当一幅画失去了力量，它就像一个坚强的人的褶皱 。这种从小到大的趋势就更重要了 。
28.小型和大型成型
“小字和大字各有各的情况 。东坡说:“大字难缚紧，小字难宽有余 。“如果大字紧，小字宽，就完美了 。
欧阳询的《兰亭集》
29、小号、大号和大号
书法上说，大字促小令，小字立大令，自然宽猛 。比如一个字小，就很难有“国”字那么大 。比如“我”或“二”字稀疏，想让字画和密密麻麻的人交替，就要想好字的位置，这样相映才合适，再往上 。
叫做“上小下大，上大下小” 。如果想与之相称，也可以说出来 。
30.分别塑造 。
一个字写出来也不错，分成不同的形式也不错，可以互相塑造 。
31.相位管理环
上面的管是“管”，前面的是“领” 。从一笔到整字，看对方不失位 。从一个字到整篇文章，其气势可以控制结尾 。
32.回答 。
字点点画有望相见 。两个点如“小、巴、易”对应连接，三个点如“可”从左到右、居中到上、右到左 。如果四个点就像“然，非”字，那么两边的两点对应，中间相连 。
欧阳询《九成宫李权铭》
3.尴尬 。
冯伟的“唯是心”的含义是卑微的 。也叫“小衣服” 。所以收敛的比较紧 。欧书封面不如钟王，实力也在于此 。欧洲的真正本质 。但如果换个程度，90%的话，尉氏不是玉佩的冠型，气度雍容，不冷不俭也不轻浮 。
34.小左大右 。
左边小，右边大，左边辉煌，右边枯萎，都写在右边 。一般来说，一本书必须是直的、直立的，如果它是左宽右宽的，这本书就会生病 。
这一节是文字病，大概大小，我要它停下来 。人的结字容易左小右大，所以下两节都是他们的病 。
35、左高右低左短右长
两个板块都是汉字病 。
36岁，但是很好
都说包不掉权势，包完了才合适 。
毛笔楷书教程
【欧阳询楷书入门教程，欧阳询毛笔楷书教程图详解】
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