《瑞鹤仙·脸霞红印枕》是南宋词人陆淞的作品 ， 被选入《宋词三百首》 。这首词写闺怨 。上阕写佳人醒来后 ， 见屏风上那人题字墨痕似乎凄冷 ， 于是泪珠滚落 。见到双燕交飞 ， 更觉孤苦 。下阕转眼云雨如梦 ， 良辰不再 。“待归来”再写佳人的期待 。全词在思妇的念叨中作结 。开头写神态 ， 结尾写心理 ， 相互呼应 ， 增强了艺术魅力 。
原文
脸霞红印枕 ， 睡觉来[1]、冠儿还是不整 。屏间麝煤冷[2] ， 但眉峰压翠[3] ， 泪珠弹粉 。堂深昼永 ， 燕交飞[4]、风帘露井[5] 。恨无人说与 ， 相思近日 ， 带围宽尽 。
重省 ， 残灯朱幌[6] ， 淡月纱窗 ， 那时风景[7] 。阳台路迥[8] ， 云雨梦[9] ， 便无准 。待归来 ， 先指花梢教看 ， 欲把心期细问[10] 。问因循过了青春[11] ， 怎生意稳？
注释
[1]睡觉来：白居易《长恨歌》“云鬓半偏新睡觉 ， 花冠不整不堂来 。”
[2]麝煤：即麝墨 ， 制墨原料 ， 因以为墨的别名 。此指水墨绘画 。韩偓《横塘》诗：“蜀纸麝煤添笔媚 ， 越瓯犀淮发茶香 。”
[3]压翠：指双眉紧绉挤压着青翠的远山 。
[4]交飞：交翅并飞 。
[5]露井：天井 。
[6]朱幌：朱红的帷幔 。
[7]风景：犹情景 。
[8]阳台：隐指男女欢会之地 。用宋玉《高唐赋序》神女事 ， 见欧阳修《蝶恋花》注 。
[9]云雨梦：即神女与楚王欢会之梦 ， 代指男女欢会 。
[10]心期：内心期愿 。
[11]因循：怠情、拖延 。引申为拖沓 。
翻译
脸颊上仍留着绯红的枕痕 ， 午睡醒来 ， 头上的花冠还没有整理 。屏风上的字画显得冷清清的 。我只是低垂着紧锁的双眉 ， 粉脸上的泪珠儿扑簌簌地往下掉 。画堂幽深 ， 白昼漫长 。燕子交错地飞翔 ， 往来于被风吹动的帘幕间和露天的井台上 。真恨没有人说给他听 ， 因为苦苦地相思 ， 我腰围间的衣带已宽得不能再宽了 。
我重新细细回想 ， 残灯照在红色的幌子上 ， 淡淡的月光映着纱窗 ， 是那时候的情景 。如今通往欢会的阳台之路已经遥远 ， 云雨之梦 ， 便说不准了 。等到他回来时 ， 我要先指着那花枝梢头教给他看 ， 再把心里所想到的细细问他 。问他等闲蹉跎了青春岁月 ， 怎么心里还能不当一回事 。
赏析
此词当时曾广为传诵 ， 以至好事者编造出词的本事来 。宋人胨鹄《耆旧续闻》谓陆淞居会稽 ， 曾参与骚人墨士之宴 ， “士有侍姬盼盼者 ， 色艺殊绝 ， 公每属意焉 。一日宴客 ， 偶睡 ， 不预捧觞之列 。陆因问之 ， 士即呼至 ， 其枕痕犹在脸 。公为赋《瑞鹤仙》 ， 有‘脸霞红印枕 ， 之句 ， 一时盛传 ， 逮今为雅唱 。后盼盼亦归陆氏 。”然细读全词 ， 知内容与所述毫不相干 。故王闾运斥之云：“小说造为咏歌姬睡起之词 ， 不顾文理 。本事之附会 ， 大要如此 。”(《湘绮楼词选》)其实 ， 除去可能借情词形式寄托有政治感慨外 ， 它仍然只是一首女子怀人的相思词 ， 而且写得相当活泼清新 。
话从“枕痕犹在脸”起 ， 词也就以“脸霞红印枕”起笔 ， 一笔深一笔地勾画出了这个害相思病的少女神态 。“睡觉来 ， 冠儿还是不整 。”把前句“脸霞红印枕”的现象加以补充说明：“冠儿不整”说明她并不是因为劳累而贫睡的 ， 而是因为心事重重而精神不振 。句中加上“还是”说明这种情况并不是偶然现象 ， 是因为其相思病也很久了 。“屏间麝煤冷” ， “麝煤” ， 本指墨 ， 在这里指屏上之画 。“冷” ， 是少女的感觉赋之于物 。那画屏上就像画的是秀丽的山水 ， 使她难以忘怀曾一起在清风明月下游山玩水的情景；又好像画的是艳美的花卉 ， 使她产生花开花落青春易逝的感慨；也好像画的是对鸳鸯或双鹧鸪 ， 更使她感到更加孤独与寂寞 。……这里并没有详写 ， 而是概括成“屏间麝煤冷” 。点出一个“冷”字 ， 任凭读者去想象 ， 去体会相思的少女的凄凉的心境 ， 痛苦的感情 。这要比实写能产生更大的艺术效果 。“但眉峰压翠 ， 泪珠弹粉 。”动词“压”与“弹” ， 表现出一种按奈不住的感情 ， 以致双眉紧锁、泪珠扑簌簌直滚 。这两句进一步写少女的脸上神情 ， 暗示了她内心痛苦之强烈 。
“堂深昼永 ， 燕交飞、风帘露井 。”更进一层写周围的一切使她由冷漠而产生怅恨的感情 。“深”与“永”是从空间与时间上表现出她空虚的感触 。她在百无聊赖时所见到的却是双双乳燕交飞 ， 风吹帘动 ， 桃李依露井等等情景 ， 这一切都刺激她产生孤寂失望情绪 ， 而“恨无人说与相思” 。作者运用这种反衬手法在加深了对少女内心痛苦情感的描写之后 ， 又进而从形体的变化写她相思之深 。“带围宽尽”四个字不仅发挥夸张的效果 ， 加深对少女被病折磨的印象 ， 而且将抽象思维具体化 ， 让读者能从衣带宽大去想象她曾经是体态丰满、柳眉桃腮、笑容可掬的模样 ， 与现在的瘦削的形象作对比 ， 更产生了对她因病重而弱不禁风的样子的怜惜与哀叹！
词的上片从人物形态与具体环境的实写中 ， 描写少女的慵懒、凄冷、孤寂 ， 勾画出了一个怀春的少女形象 。下片则是就“恨无人说与相思”展开对少女内心活动的描写 ， 逐层深入描写她的回忆、悔恨、追求 。
“残灯朱幌 ， 淡月纱窗” ， 那离别时的情景反复出现在作者眼前 。“残”与“淡”给“灯”与“月”抹上一层伤别的色彩 ， 景中有情 ， 表现了少女对这难忘的时刻的回忆是痛苦的 。如梦往事的浮现 ， 使她感到虚无缥缈 。“阳台路迥 ， 云雨梦 ， 便无准” ， 阳台、云雨 ， 指男女欢会时的事物 ， 而如今远隔这些 ， 说明了旧欢难续 。可是 ， 少女终究还是痴望着：“待归来 ， 先指花梢教看 ， 却把心期细问 。”她痴望着情人的归来 ， 先以花的盛开与凋谢来喻说的青春易老 ， 在激起惜花之情的基础上 ， 再细问他怎能忍心蹉跎了大好的青春年华 。“细”字在这里用得深刻：女子有满怀的疑怨 ， 等待着问个清楚 ， 倾吐个够！结尾“问因循、过了青春 ， 怎生意稳 。”笔势振起 ， 从少女的幽怨成疾转写出了她的痴心、不甘心 。只有这样 ， 全词才深刻逼真地刻画出少女的性格 。她也有对正常之爱的要求 ， 不光是自己对人执著不舍的爱着 ， 而且也是被人同样的爱着 。词中少女的形象 ， 无疑是有一定积极意义的 。
【陆淞 瑞鹤仙·脸霞红印枕】这首小词运用了反衬、夸张、比喻等多种艺术表现手法 ， 但其中最主要的还是抽丝剥茧的方法 。“脸霞红印枕”像一根长丝的头 ， 作者拽着它一把一把地抽 ， 层层深入地揭示了少女怀春全部思想感情 。因而在结构上紧密完整 ， 一气呵成 。
