今天读一首白居易写的宫怨诗 ， 很说明问题 ， 诗的标题是《后宫词》 ， 全诗如下：
泪湿罗巾梦不成 ， 夜深前殿按歌声 。红颜未老恩先断 ， 斜倚薰笼坐到明 。
其实论宫怨诗 ， 写得最有名的是白居易同时期的诗人张祜的《宫词》：“故国三千里 ， 深宫二十年 。一声何满子 ， 双泪落君前” ， 读来每每让人肠断落泪 。（其实张祜也是一个锤炼诗句的名家 ， 据说张祜作诗时 ， 妻子儿女每次叫他他都不答应 ， 事后说：“我正要口里生花呢 ， 难道还顾得上你们吗？总之 ， 在雕章琢句上 ， 他也很牛 ， 以后再说 。）
（一声何满子 ， 双泪落君前）
白居易的这首诗 ， 有评价认为过于浅露 ， 比如《唐人绝句精华》中就说：“白诗每喜作快语、尽语 ， 如‘红颜’句 ， 皆嫌快 ， 嫌尽 ， 不免刻露 。”就是说 ， 写得太直白了 ， 真的是这样吗？完全不是 ， 白居易的浅露 ， 只在字面上 ， 字面深处的含蓄也是层层叠叠的 ， 贾岛他们推敲文字 ， 求字准 ， 而白居易不但要准 ， 还要朴素 。这首诗就是例子：
（贾岛推敲故事的雕塑）
一个后宫女子 ， 自从她进入后宫 ， 她悲惨的命运就已注定了 。她的一生 ， 注定要伴随着无休无止的哀怨 ， 这首诗就从失宠宫女层叠的哀怨入手写起 ， 妙就妙在 ， 诗人表达这层层哀怨 ， 却又完全不露哀怨字痕 。全诗看上去如同一幅宫女生活白描画 ， 只写情景 ， 情从景出：
泪湿罗巾梦不成 。后宫女子期盼君王的临幸而不得 ， 这是她的第一层哀怨 ， 这层哀怨藏在句外 ， 并不显露 。既不得临幸 ， 她退而求其次 ， 她想早早上床 ， 期望获得一个美梦 ， 可是“梦不成” ， 一个好的梦境也不可得 ， 于是又一层哀怨 ， “泪湿罗巾” ， 只是梦不成的表象 。
（大唐伎乐图）
夜深前殿按歌声 。为什么会“梦不成”呢 ， 因为前殿有歌声传来 ， 既然前殿有歌声 ， 陪伴君王的当然另有其人 ， 这是第三层哀怨；三层哀怨 ， 从两句诗来 ， 咬合紧密 ， 丝丝入扣 ， 层叠而来……
（红颜未老恩先断）
红颜未老恩先断 。到这句有转折 ， 有递进 。如果是女子红颜衰尽 ， 自然无须哀怨 ， 可是明明青春正好 ， 红颜未老啊 ， 因此又生第四层哀怨 。说“恩先断” ， 自然是曾经召幸过 ， 而此时 ， 君王身侧 ， 早已换作别人 ， 曾有的旧恩 ， 此时无端断绝 ， 自然又有了第五层哀怨 。
【白居易后宫词赏析 红颜未老恩先断全诗】（斜倚熏笼坐到明）
斜倚薰笼坐到明 。她为什么要斜倚熏笼呢？倚熏笼自然是要得一身幽香 ， 得一身幽香自然是期望君王在歌舞之后忽然想起自己 。但她一番苦等 ， 甚至一直“坐到明” ， 也没有等来君王临幸 ， 因此又生第六层哀怨 。
表面上没有哀怨 ， 却又句句都是哀怨 ， 宫中女子层层叠叠的六层哀怨 ， 诗人用最简洁的二十八个字就抽丝剥茧般充分地表达了出来 ， 这二十多个字 ， 不用典 ， 不卖弄辞藻 ， 就是大白话 ， 这当然是诗人经营的结果 ， 所以说 ， 白居易是名符其实的语言大师 。
当然 ， 除了登峰造极的语言掌控能力 ， 本诗还得益于白居易对宫中女子的不幸命运的深切同情 。试想 ， 如果不设身处地替宫女思考 ， 又如何洞察这种百转千回的女人心事 ， 构画出复杂而又矛盾的幽怨内心世界呢？
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