三弦左手揉弦技巧在演奏中的运用方式与分寸, 对美化乐曲旋律及准确把握音乐风格有重要的影响 。揉弦是活的 ， 很难在谱子中准确地标记 ， 需要我们根据个人的音乐文化修养和艺术审美取向及对音乐的理解来进行具体的恰当的运用 。因此 ， 揉弦不仅是单纯的方法、技巧问题 ， 它是复杂的 ， 和丰富的感情（源自对生活的观察、体验和感悟）有着密切的联系 。很多情况下 ， 揉弦用语言是难以准确表达出来的 ， 只能用音乐语汇来表达 ， 正所谓“只能意会不可言传” 。所以 ， 我们在学习音乐的过程中 ， 要多听中国传统的、民间的各种流派的演奏、演唱 ， 而且不仅局限于本民族的 ， 西方音乐也要涉及 ， 要从各种音乐风格中甚至其他姊妹艺术当中汲取养分 ， 来积累具有足够深度和广度的音乐修养 ， 才能使我们的演奏能够巧妙、合理、运用自如地采用不同的揉弦方式来准确地表达乐曲的音乐内涵 。
五、滑音
滑音是三弦演奏艺术中最独特的表现手段 ， 也是最能展现民族传统音乐音腔特点的技巧 。三弦的按音指板长约68厘米 ， 无品使各把位音的连接不会有停顿 ， 这就给滑音在三弦乐曲演奏中以得天独厚的用武之地 。滑音过程可长可短 ， 随意取音 ， 可单音滑 ， 也可多音滑 ， 籍此模仿人声语气、自然界音响等等 。其中用长音技巧（滚奏、轮指）演奏的滑音最具特点 。三弦滑音技巧常常被作为特殊音响用于各种音乐及音效当中 ， 充分表现了三弦因其形制而形成的这一左手技巧的独特魅力 ， 淋漓尽致地反映出中国民族传统音乐音腔特色 。
滑音即同一按音手指沿指板平面向上或向下滑动时产生的包含所有音差的连续音响过程 。三弦琴杆 ， 音位宽 ， 长距离滑音通常需要结合换把动作来完成 。但是 ， 滑音不可与换把相混淆 ， 在独立换把技巧中是绝对不允许有滑音的 。
三弦的滑音可分为上滑音、下滑音及原位滑音三大类 。(1)上滑音,有上行首滑音和上行尾滑音两种：a.上行首滑音: 即右手弹弦的同时 ， 左手从较低的音位滑至较高的预定的按音位置上 ， 也叫作“音前上滑音” 。b.上行尾滑音：即右手弹弦后 ， 左手从较低的音位滑至较高的预定的按音位置上 ， 也叫作“音后上滑音” 。(2)下滑音,有下行首滑音和下行尾滑音两种: a.下行首滑音：即右手弹弦的同时 ， 左手从较高的音位滑至较低的预定的按音位置上 ， 也叫作“音前下滑音” 。b.下行尾滑音：即右手弹弦后 ， 左手从较高的音位滑至较低的预定的按音位置上 ， 也叫作“音后下滑音” 。(3)原位滑音,左手按音手指从起点音滑至上方或下方的音位后又迅速滑回至原起点音位置上, 也叫作“回滑音” 。首滑音与右手的滚、轮等长音技巧配合使用, 更具强烈的色彩效果 。滑音训练要点：按音手指必须自始至终保持对于所按弦的压力来控制该音的余音 ， 以获得滑音效果 。滑音时 ， 左手起止音位置的不同和速度的变化会直接影响乐曲的情百思特网绪与风格 ， 因此要把握好滑音的时值、幅度、速度的分寸和左手滑音动作与右手发音动作在时间上的前后差异 ， 准确、充分地表达出滑音不同的风格和不同的效果 。
滑音的运用能使旋律更有色彩,更富风格特点 。但要注意的是,滑音属于色彩性的演奏技巧 ， 不可随意用 。要从乐曲内容和风格需要出发来选择运用 ， 使滑音恰到好处 。习惯性的滥用滑音技巧或在换把中随意乱加滑音,则会扰乱音乐的旋律,破坏音乐美感 ， 给人以油腔滑调之感 ， 影响音乐风格的准确体现 。
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