夕阳无限好,只是近黄昏相对的诗句

夕阳惹人醉，黄昏彩霞深。
情非不得已，爱当正浓时。（文艺型）
夕阳不落寞，千里江山红。
爱你情太深，放手不可能。（天蝎型）
依夕伴阳晚雁成双对，只为朝朝暮暮共厮守。（天秤型）
有你夕阳不觉晚，无你朝夕恨此生。（射手型）
陪我还看夕阳好，明日倚剑笑江山。（金牛型）
夕阳无现好，陪你看黄昏。（哈哈，自娱自乐!!）
夕阳无限好,只是近黄昏＂出自哪位诗人的诗句乐游原 / 登乐游原朝代：唐代作者：李商隐向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
【文译】：我在傍晚时分心情郁闷，于是驱车来到京都长安城东南的乐游原。
只见夕阳放射出迷人的余晖，然而这一切美景将转瞬即逝，不久会被那夜幕所笼罩。
【注释】：1. 乐游原：在长安城南，地势较高。
《长安志》：＂升平坊东北隅，汉乐游庙。
＂注云：＂汉宣帝所立，因乐游苑为名。
在曲江北面高原上，余址尚有。
……其地居京城之最高，四望宽敞。
京城之内，俯视指掌。
2. 意不适：心情不舒畅。
3. 古原：即乐游原，是长安附近的名胜，在今陕西省长安以南八百里的地方。
“夕阳无限好,只是近黄昏。
”是哪位诗人写的诗句？
李商隐夕阳无限好，只是近黄昏。
唐·李商隐《登乐游原》[今译] 西下的太阳无限美好，只是再美好，也已接近黄昏时刻。
[赏析] 两句为千古名句。
傍晚时分，诗人郁郁不乐地登上长安的乐游原，只见一轮红日西斜，显得无限美丽，于是情不自禁地唱出了：“夕阳无限好，只是近黄昏。
”意谓夕阳纵好，可惜也维持不了多少时间。
其中寓有诗人多少既赞赏而又惋惜的感情！清人纪昀评曰：“百感茫茫，一时交集，谓之悲身世可，谓之忧时事亦可。
”（见沈厚塽《李义山诗集辑评》）此评很有道理，时至晚唐，中兴无望，诗人处于这样的时代，能不慨然兴叹！[原作] 向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
夕阳无限好,只是近黄昏相反的诗句天意怜幽草，人间重晚晴 .唐·李商隐《晚晴》 [今译]老天爷同情那幽僻处的小草，人世间也珍惜着傍晚时的晴天.[赏析]这两句诗写久雨后傍晚转晴的景象与感受.幽草因天气转晴而恢复了生机，所以说是“天意”在怜惜它.转晴时已在傍晚，时光是短暂的，但诗人仍以它十分珍视，因为它毕竟是经过长期盼望才出现的.诗人写此诗时正是他经历了许多坎坷和不幸的遭遇后，获得了一个自己比较满意的安身之所，所以他借此诗来表示对目前处境的暂时的欣慰.[原作]深居俯夹城，春去夏犹清.天意怜幽草，人间重晚晴，并添高阁迥，微注小窗明.越鸟巢干后，归飞体更轻.
“夕阳无限好,只是近黄昏”是谁的诗句“夕阳无限好，只是近黄昏。
”诗句出自唐代诗人李商隐的《登乐游原》登乐游原作者：李商隐年代：唐向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
赏析：这是一首登高望远，即景抒情的诗。
首二句写驱车登古原的原因：是 “向晚意不适”.后二句写登上古原触景生情，精神上得到一种享受和满足。
“夕阳无限好，只是近黄昏”二句，素来人们多解为“晚景虽好，可惜不能久留。
”今人周汝昌认为： “只是”二句，“正是诗人的一腔热爱生活，执着人间，坚持理想而心光不灭的一种深情苦志。
”这种看法，虽有新意，却不合诗人的身世，也不合诗人当时的情绪 .注释：乐游原：在长安城南，地势较高。
《长安志》：“升平坊东北隅，汉乐游庙。
”注云：“汉宣帝所立，因乐游苑为名。
在曲江北面高原上，余址尚有。
……其地居京城之最高，四望宽敞。
京城之内，俯视指掌。
意不适：心情不舒畅。
古原：即乐游原，是长安附近的名胜，在今陕西省长安以南八百里的地方。
“夕阳无限好,只是近黄昏。
”这首诗的全诗是什么？
五绝·登乐游原李商隐向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
【注释】： 1、意不适：心情不舒畅。
2、古原：即乐游原，是长安附近的名胜，在今陕西省长安以南八百里的地方。
【韵译】：临近傍晚时分，觉得心情不太舒畅；驾车登上乐游原，心想把烦恼遣散。
看见夕阳无限美好，一片金光灿烂；只是将近黄昏，美好时光终究短暂。
【评析】：？？这是一首登高望远，即景抒情的诗。
首二句写驱车登古原的原因：是“向晚意不适” 。
后二句写登上古原触景生情，精神上得到一种享受和满足。
“夕阳无限好，只是近黄昏”二句，素来人们多解为“晚景虽好，可惜不能久留。
”今人周汝昌认为： “只是”二句，“正是诗人的一腔热爱生活，执着人间，坚持理想而心光不灭的一种深情苦志。
”这种看法，虽有新意，却不合诗人的身世，也不合诗人当时的情绪。
与《夕阳无限好只是近黄昏》相匹配的诗句向晚意不适，驱车登古原。
【选自】《登乐游原》作者唐. 李商隐向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
【译文】傍晚时分，心情不快，驾车登上古时的乐游庙。
只见夕阳放射出迷人的余晖，夕阳是多么的好，然而这一切美景将转瞬即逝，不久会被那夜幕所笼罩。
带斜阳的古诗词夕阳无限好，只是近黄昏。
----- 《登乐游原》唐.白居易新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。
----宋·张耒《和周邦彦》）夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
---（宋·舜民《村居》）老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。
----（宋·孔平仲《禾熟》）斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
----（宋·秦观《满庭芳》）鸟声幽谷树，山影夕阳村。
----（宋·刘子翚《胡厚仙山居》）小店青帘疏雨后，遥村红树夕阳间。
----（清·查慎行《池河驿》）一溪绿水皆春雨，半岸清山半夕阳。
----（清·端木国瑚《沙湾放船》）飞瀑正拖千幛雨，斜阳先放一峰晴。
---（清·林则徐《即目》）是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
---（明·杨慎《临江仙》）山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外，----（宋·范仲淹《苏幕遮》）万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
----宋·王禹偁《村行》）夕阳芳草本无恨，才子佳人空自悲。
----（宋·晁补之《鹧鸪天》）一片晕红才着雨，几丝柔柳乍和烟。
倩魂销尽夕阳前。
-----（清·纳兰性德《浣溪沙》）
有关夕阳的古诗词夕阳无限好，只是近黄昏。
——《登乐游原》年代：唐作者：李商隐一阵西风吹雨散，夕阳还在水边明。
——《溪上》年代：元作者：刘秉忠夕阳山外山，春水渡旁渡，不知那答儿是春住处？ ——《楚天遥带过清江引》年代：元作者：薛昂夫青山依旧在，几度夕阳红。
——《临江仙》年代：明作者：杨慎夕阳悬高树，薄暮入青峰。
——《道吾山》年代：清作者：谭嗣同紫阁峰西清渭东，野烟深处夕阳中。
——《县西郊秋寄赠马造》年代：唐作者：白居易春浪棹声急，夕阳帆影残。
——《渡淮》年代：唐作者：白居易夕阳依岸?。屙喔舫蔽?。
——《送僧归金山寺》年代：唐作者：马戴竹间残照入，池上夕阳浮。
——《同独孤使君东斋作》年代：唐作者：孟浩然戍鼓一声帆影尽，水禽飞起夕阳中。
——《西江晚泊》年代：唐作者：赵嘏送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。
——《代寄情楚词体》年代：唐作者：李山密夕阳多，人稀芳草远。
——《长安送友人游湖南》年代：唐作者：杜牧横烟秋水上，疏雨夕阳中。
——《秋霁寄远》年代：唐作者：杜牧寒露衰北阜，夕阳破东山。
——《初到陆浑山庄》年代：唐作者：宋之问永愿香炉洒甘露，夕阳时映东枝斜。
——《照公院双橙》年代：唐作者：李颀山中人不见，云去夕阳过。
——《蓝上茅茨期王维补阙》年代：唐作者：储光羲万里通秋雁，千峰共夕阳。
——《移使鄂州，次岘阳馆怀旧居》年代：唐作者：刘长卿夕阳帆杳杳，旧里树苍苍。
——《送李端公赴东都》年代：唐作者：刘长卿朝气和楚云，夕阳映江树。
——《晚次湖口有怀》年代：唐作者：刘长卿春草连天随北望，夕阳浮水共东流。
——《和樊使君登润州城楼》年代：唐作者：刘长卿送君一醉天山郭，正见夕阳海边落。
——《热海行，送崔侍御还京》年代：唐作者：岑参南忆新安郡，千山带夕阳。
——《寄刘员外长卿》年代：唐作者：皇甫曾丹凤城头噪晚鸦，行人马首夕阳斜。
——《送崔十三东游》年代：唐作者：钱起夕阳入东篱，爽气高前山。
——《蓝溪休沐，寄赵八给事》年代：唐作者：钱起新月能分裛露时，夕阳照见连天处。
——《江草歌送卢判官》年代：唐作者：皇甫冉河水平秋岸，关门向夕阳。
——《送胡校书秩满归河中》年代：唐作者：耿湋月如芳草远，身比夕阳高。
——《登沃州山》年代：唐作者：耿湋相思万里道，春去夕阳西。
——《江上柳送人》年代：唐作者：戎昱高树夕阳连古巷，菊花梨叶满荒渠。
——《秋中过独孤郊居（即公主子）》年代：唐作者：卢纶岸芳春色晓，水影夕阳微。
——《黄子陂》年代：唐作者：司空曙白云秋色远，苍岭夕阳高。
——《遇谷口道士》年代：唐作者：司空曙
夕阳无限好只是近黄昏相对的诗句“夕阳无限好”出自李商隐的《乐游原》。
原文：《乐游原》作者：李商隐【唐代】向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
译文：临近傍晚时分，觉得心情不太舒畅；驾车登上乐游原，心想把烦恼遣散。
看见夕阳无限美好，一片金光灿烂；只是将近黄昏，美好时光终究短暂。
赏析：前两句“向晚意不适，驱车登古原”是说：傍晚时分我心情抑郁，驾着车登上古老的郊原。
“向晚”指天色快黑了，“不适”指不悦。
诗人心情忧郁，为了解闷，就驾着车子外出眺望风景。
“古原”就是乐游原，在长安城南，地势较高，是唐代的游览胜地。
这两句，点明登古原的时间和原因。
后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”是说：夕阳下的景色无限美好，只可惜已接近黄昏。
“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。
然而“只是”二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中。
这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。
这两句近于格言式的慨叹涵义是十分深的，它不仅对夕阳下的自然景象而发，也是对时代所发出的感叹。
诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣，预见到社会的严重危机，而借此抒发一下内心的无奈感受。
幼时读李商隐这首《乐游原》，便有一种说不出的感受，却不知为何。
现在回头想想，应当是因诗的意象使内心产生共鸣，从而由内至外心生出一种孤傲、寂寞、寥落之感，但是内心又还有所向，有所托。
总而言之，是一种复杂的心理。
这仅是我个人的看法，而一些专家品读此诗时，则是说从诗中看到了灰色的朦胧，看到了逐渐黯淡的夕阳。
不知李商隐是在哀叹自己的不得意，还是在哀叹唐王朝的日暮途穷。
由此得出的商隐诗境显然低沉了许多，既没有初唐时代陈子昂登上幽州台时那样雄浑慷慨而又意气风发，也没有杜甫“无边落叶萧萧下，不尽长江滚滚来。
”的沉郁顿挫和悲凉… 但我仍是觉得诗中又隐隐留下了美丽的向往与希望的影子。
难道此诗尽可使心境不同的读者读出不同的感情吗？若是如此，真可算是深者得其深，浅者得其浅了！无怪周汝昌先生赏析这首诗时动情地说：“你看，这无边无际、灿烂辉煌、把大地照耀得如同黄金世界的斜阳，才是真的伟大的美，而这种美，是以将近黄昏这一刻尤为令人惊叹和陶醉！我想不出哪一首诗也有此境界。
”...
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