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现代诗与古代诗词的共同点与不同点

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共同点：都有精炼美、含蓄美、音乐美、形象美、跳跃性 。表意朦胧、具有节奏感、有意境 。
不同点：古代诗词讲究格律、押韵、平仄 。现代诗词句式长短不一，不用严格押韵
现代诗与古代诗词的共同点与不同点雨巷 戴望舒 雨巷撑着油纸?。雷?彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘 。
她是有 丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨，哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样，像我一样地 默然彳?。╟hì | chù）着 冷漠、凄清，又惆怅 。
她静默地走近 ，  走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地 ，  像梦一般地凄婉迷茫 。
像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静默地远了，远了，到了颓圮（pǐ）的篱墙，走尽这雨巷 。
在雨的哀曲里， 消了她的颜色，散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光，丁香般的惆怅 。
撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷，我希望飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘 。
古代诗与现代诗的异同“古典诗”与“现代诗”的比较：“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现 。
“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨 ， 强调在“可解与不可解之间” 。
“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通 。
“现代诗”的含义： 1.形式是自由的 2.内涵是开放的 3.意象经营重于修辞 。
一方面表现在字数的齐整上，另一方面表现在压韵和平仄相对上 。
从楚辞到唐诗、宋词、元曲，古诗有着较为固定的语言形式和比较严格的韵律要求 。
这让各种形式的古诗读起来琅琅上口，铿锵有致 。
从总体上来说，各种形式的古体诗体现了较强的节奏感和韵律感 。
这种节奏感和韵律感与人的思想感情结合在一起 ， 就形成了一种特定的语言氛围 。
至于现代诗，它的妙处主要体现在意象的新奇上 ， 并且更符合大部分现代读者的阅读习惯，更容易创造一种气氛 。
另外，我国的现代诗起源于“五四”时期的白话文前后，跟随白话文一同成长起来 。
现代诗打破格律限制之后的自由形式始终是它创作的基础 。
现代诗与古典诗的联系中国诗歌的现代转型比较多的是受到了西方现代诗歌观念与诗歌形式的影响 。
然而 ， 中国古代诗歌传统对中国现代诗歌的影响是非常有力量的 。
借鉴传统的自觉性与潜在性的影响构成了中国古代诗歌与现代诗歌的复杂的传承关系，在对传统的接受中又自觉地表现出现代诗人主体的个性化创造，这在诗歌意象艺术方面的表现是非常突出的 。
意象是诗歌区别于其他文学样式的独特呈现方式，诗人的创作灵感与对生活、生命的体验都凝聚于意象中，诗人与读者主要靠意象交流情感，沟通心灵 。
古代诗歌意象与现代诗歌的意象关系是丰富复杂的，本文仅从三个方面探讨中国现代诗歌与古代诗歌在意象艺术方面的承传关系 ， 同时也兼论承传关系中现代诗人对古代诗歌意象艺术的发展 。
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现代诗和古代诗有什么区别？ 一、古典诗和现代诗 古典诗：在此主要指我国古代的格律诗 ， 在这一节叙述完毕时，古典 诗的外延可以扩大到一切“非表现”的诗及诗歌创作实践 。
现代诗：在此主要指廿世纪二十年代以来的诗歌创作理论和实践 。
由 于我只接触到极少的现代诗作（如艾略特的诗） ， 并且我对现代诗的看法 更多地得自对西方现代绘画的观察，所以我的观点可能是极偏颇的 。
1.1 古典诗伴随早期文字的形成而产生，它是人们把文字、概念与思 维直接同一 ， 并与非意识的存在相对立的产物 。
古典诗所发展的格律是人 在逐步掌握文字工具的过程中对文字审美形式的建构 。
古典诗充分发展了 结构文字、组合语音的技巧，但是文字世界尚未自思维世界中分化出来，心理过程和自然生理的历史尚无差别——或者，虽有差别却未被观察者自 觉地感知，古典诗基本上是再现的 。
1.2 现代诗则相反，现代诗人充分意识到这种分化和差别，并在作品 中主动地传达对这种分化的认识和分化的事实，因此现代诗是表现的 。
尽 管现代诗尚未象古典诗那样建构起符合现代文字和声律的形式，却完成了 使文字世界脱离思维世界 ， 独立地表现思维世界内容的转化 。
1.3 诗是文字的组合形式，这个“形式”应理解为数学中的“形式化” 据此，非格律的长短句不必然是现代诗，因为它的文字组合形式可能如古 典诗一样只是思维内容组合形式的再现 。
非表现的一切诗作都不是现代诗， 至多在语言上自由一些罢了 。
古代诗歌和现代诗歌 面朝大海，春暖花开海子从明天起，做一个幸福的人喂马，劈柴，周游世界从明天起，关心粮食和蔬菜我有一所房子，面朝大海 ， 春暖花开从明天起，和每一个亲人通信告诉他们我的幸福那幸福的闪电告诉我的我将告诉每一个人给每一条河每一座山取一个温暖的名字陌生人，我也为你祝福愿你有一个灿烂的前程愿你有情人终成眷属愿你在尘世获得幸福我只愿面朝大海，春暖花开九月海子目击众神死亡的草原上野花一片远在远方的风比远方更远我的琴声呜咽泪水全无我把这远方的远归还草原一个叫木头一个叫马尾我的琴声呜咽泪水全无远方只有在死亡中凝聚野花一片明月如镜高悬草原映照千年岁月我的琴声呜咽泪水全无只身打马过草原一棵开花的树席慕容如何让你遇见我在我最美丽的时刻为这我已在佛前求了五百年求佛让我们结一段尘缘佛於是把我化做一棵树长在你必经的路旁阳光下慎重地开满了花朵朵都是我前世的盼望当你走近请你细听那颤抖的叶是我等待的热情而当你终於无视地走过在你身后落了一地的朋友啊那不是花瓣那是我凋零的心七里香席慕容溪水急著要流向海洋浪潮却渴望重回土地在绿树白花的篱前曾那样轻易地挥手道别而沧桑了二十年后我们的魂魄却夜夜归来微风拂过时便化作满园的郁香初相遇席慕容美丽的梦和美丽的诗一样都是可遇而不可求的常常在最没能料到的时刻里出现我喜欢那样的梦在梦里 一切都可以重新开始一切都可以慢慢解释心里甚至还能感觉到所有被浪费的时光竟然都能重回时的狂喜和感激胸怀中满溢著幸福只因为你就在我眼前对我微笑 一如当年我真喜欢那样的梦明明知道你已为我跋涉千里却又觉得芳草鲜美 落英缤纷好像你我才初初相遇雨中的了悟席慕容如果雨之后还要雨如果忧伤之后仍是忧伤请让我从容面对这别离之后的别离 微笑地继续去寻找一个不可能再出现的 你《渡口》让我与你握别再轻轻抽出我的手知道思念从此生根浮云白日 山川庄严温柔让我与你握别再轻轻抽出我的手华年从此停顿热泪在心中汇成河流是那样万般无奈的凝视渡口旁找不到一朵相送的花就把祝福别在襟上吧而明日明日又隔天涯
举例 现代诗和古诗的区别（一）观点古诗往往是用一首诗来塑造一种意象，而现代诗往往是在一首诗中写多种意象 。
这确实使现代诗的表现内容丰富了，但也使得它的表达力度和意象的丰满程度远远不及古体诗 。
现代诗对于自然环境和人文环境的丢失也使得它在一定程度上没有了那种清新明丽，让人心旷神怡的阅读感受 。
从某种意义上说，古诗是对人的精神世界和自然世界的完美阅读，而现代诗则更多了对语言的玩味和取舍 。
真正写到情不自禁的时候，现代诗一不小心就可能变成一场文字游戏 。
这也正是当今诗界和所有真正的诗人所应竭力避免的 。
（二）本质古诗和现代诗在语言形式上有着极大的区别 。
从楚辞到唐诗、宋词、元曲，古诗有着较为固定的语言形式和比较严格的韵律要求 。
这让各种形式的古诗读起来琅琅上口，铿锵有致 。
从总体上来说，各种形式的古体诗体现了较强的节奏感和韵律感 。
这种节奏感和韵律感与人的思想感情结合在一起，就形成了一种特定的语言氛围 。
古诗一般较短，这使它无法突破自身结构的限制寻求额外表达的可能 。
所以这类诗歌的作者总是尽最大可能将感情浓缩在一点，集中表达 。
那个时代的诗歌创作可以说是“惜墨如金”的创作 。
“两句三年得，一吟双泪流”的精神力量就是这样产生的 。
绝不是说现代诗就不需要“惜墨如金”了 。
我国的现代诗起源于“五四”时期的白话文前后 ， 跟随白话文一同成长起来 。
解放后现代诗经历了政治抒情诗的理想主义集体创作阶段 。
八十年代改革开放后经历了以舒婷、汪国真等著名诗人和“朦胧诗”为代表的创作高潮后，积累了深厚的基础和经验，随后又兴起了多种写作方法和流派 。
但万变不离其宗，现代诗打破格律限制之后的自由形式始终是它创作的基础 。
然而，形式上的自由并不代表表达的自由 。
由于这种只需保持简单韵律的自由语言形式的未知性和不确定性的存在，使得它非常难以把握 。
现代诗可以创造几个甚至十几个意象，用以描写非常复杂的心理感受 。
但是对语言的过分索求和对生活的过度表现，往往使现代诗创作不知所终，造成喧宾夺主的局面 。
“诗言志”，现代诗和古诗的相同之处便是抒发情感，这是所有诗歌的主旨和灵魂所在 。
无论表达感情的方式多么复杂，现代诗都不可能抛弃这一原则另辟蹊径，那样的“柳暗花明”是不存在的 。
古代诗和现代诗有何区别我国的汉语诗歌从历史、时间上，可分为古典诗歌和现代诗歌 。
什么是古典诗歌？所谓古典诗歌一般是指1919年五四新文化运动以前产生的各种诗歌体裁形式，它是以文言文为载体，以语言节奏的和谐性再现生活、抒情言志的艺术 。
古典诗歌，包括清代及清代以前的诗词，它从形式上包括四言诗、五言诗和七言诗 。
四言诗是四个字一句，五言诗是五个字一句，七言诗是七个字一句 。
唐代以后，四言诗很少见了，通常只有五言诗、七言诗两类 。
五言诗和七言诗又可分为古诗和律诗两大类 。
五言古诗简称“ 五古”，七言古体诗简称七古，三、五、七言兼用者，一般也算七古 。
五言律诗简称五律，限定八句四十字 。
七言律诗简称七律，限定八句五十六字 。
超过八句的叫长律，又叫排律 。
长律一般都是五言诗 。
只有四句的叫绝句，五绝共二十个字，七绝共二十八个字 。
绝句又可分为律绝和古绝两种 。
律绝要受平仄格律的限制，古绝不受平仄格律的限制 。
古绝一般只限於五绝 。
古典诗歌又可分为古典风体诗歌和古典格律诗歌两类 。
什么是古典格律诗歌？古典格律诗歌是以文言文为载体 ， 以语言节奏的最高和谐性再现生活，抒情言志的语言艺术 。
古典格律诗歌包括律绝、律诗和排律、词、曲 。
古典格律诗歌格律严谨，在字数、句数、平仄、对仗、用韵等方面都有明确的要求 。
什么是古典风体诗歌？古典风体诗歌是以文言文为载体，以语言节奏的一般和谐性再现生活，抒情言志的语言艺术 。
【现代诗与古代诗词的共同点与不同点】古典风体诗歌包括诗经体诗歌、楚辞体诗歌、乐府体诗歌和古体诗 。
古典风体诗歌格律比较自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体 。
三五七言兼用者 ， 一般也算七言 。
什么是现代诗歌？现代诗歌是指“五四运动”至中华人民共和国成立以来的诗歌 。
它是适应时代的要求﹐以接近群众的白话文反映现实生活﹐表现科学民主的革命内容﹐以打破旧体诗 格律形式束缚为主要标志 。
现代诗歌的特点是： 1.形式比较自由 。
2.内容比较开放 。
3.意象重于修辞 。
4.形象性更为鲜明 。
5.必须分行排列 。
现代诗歌又可分为现代格律诗歌和现代风体诗歌 。
什么是现代凤体诗歌？现代风体诗歌是以白话文为载体，以语言节奏的一般和谐性再现生活 ， 抒情言志的语言艺术 。
例如，我国当代诗人于进水的《姐姐》 。
于进水，字潇涵，号潇涵轩主 。
1970年生，山东荣成人 。
1987年开始诗歌创作与研究 。
他是当代的诗人、诗歌理论家、诗歌旗手 。
出版了主题诗集《姐姐》、诗歌专著《论律体新诗》、《诗帜》等 。
《姐姐》是一部主题诗集 。
整部诗集，有两大创新：一是体裁的创新，根据诗歌的发展规律 ， 打造全新的现代诗歌体裁——“律体新诗” 。
二是修辞格式的创新，首次运用了大对仗、大排比的修辞手法，强化语势，升华诗歌的情感之美 。
“律体新诗”又有二大特点：一是以意传神，主题鲜明，昂扬向上，并采用跌宕起伏、一唱三叹的节奏，反复烘托意境 ， 深化意象 。
二是以律立体，韵贯首尾，以韵律的回环往复 ， 塑造诗歌的声韵之美 。
什么是现代格律诗歌？现代格律诗歌是以白话文为载体，以语言节奏的最高和谐性再现生活，抒情言志的语言艺术 。
现代格律诗歌的格律要求与古典格律诗歌的要求一样 ， 定字、定句、定节、定平仄、定韵等 。
例如 ， 于进水的《诗帜》 。
《诗帜》是中华诗歌复兴的旗帜和纲领 。
《诗帜》分为：《诗帜》的核心思想和伟大意义；诗歌的本质；诗歌的概念和分类；诗歌的风格、特点和作用；诗歌的格式；诗歌的结构章法；诗歌的鉴赏方法；诗歌韵表；诗歌分类表和诗歌各种体裁范例十个部分 。
《诗帜》规范了诗歌的含义、概括了诗歌的特征、明确了诗歌的分类，指明了现代汉语诗歌的发展方向 。
《诗帜》的诞生，是人民不满当今中国诗歌现状，要求恢复传统重建诗格的必然体现，是诗歌自身内在发展规律、承前启后继往开来、与时俱进的必然产物，是中国诗歌走向复兴的一面旗帜 。
现代诗与对联和古典诗词【胡高哲】忧伤的绝唱每晚都在啸月向往着神... 如果说含蓄无疑是古代诗文 ， 这是文学界公认的 。
古代诗文的含蓄美就是“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”之美 。
也如王国维所说：“意境中的含蓄，使人感到‘言有尽而意无穷’ ， ‘意在言外，使人思而得之’” 。
“诗犹品酒贵含蓄”，往往给人一种“语语明白如话 ， 而言外有无穷之意 。
”含蓄美总是给人以想象，激励人的情感，引发人的思考 ， 净化人的心灵的 。
所以，含蓄美不但是中国古代诗歌艺术特点之一，而且它有助于唤醒欣赏着的审美想象，提高艺术审美鉴赏能力 。
至于现代诗歌和古代诗文哪个更优秀，更具有文化价格，那就是仁者见仁智者见智了 。
我个人认为当然是古代诗文，如果你问原因我只能说是因为我认为古代诗文更加回味悠长，意境深远！就像陈年的窖藏 。
这只是我个人的看法 。
喜欢古代诗文胜于现代诗歌 。
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