【赏析】
这首诗写作者得到皇帝信任的激动心情 。作者黄昏去值班，皇帝召见了他 。可能皇帝向他询问某件事情 ， 他的意见得到了采纳，于是内心十分激动 。以至回到翰林院神思飞越，久不成寐 。这是封建时代一般士大夫常有的心理 。诗的好处是写得简约而又真实 。
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林逋《山园小梅》赏析众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园 。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏 。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂 。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽 。
林逋（九六七—一O二八）字君复，钱塘（今浙江省杭州市）人 。
死后宋仁宗赐谥和靖先生 ， 所以后世称他为林和靖 。
他的一生从未做官，过着清静淡泊的生活 。
他特别喜爱梅花，几十年在孤山种梅养鹤，有“梅妻鹤子”之称 。
写出这样美的梅花诗，是有他的生活基础的 。
《山园小梅》是一首咏物诗 。
在中国诗史上 ， 有许多诗是通过对物的吟咏，抒发诗人的感情的，通称为咏物诗 。
它与情古诗一样，数量很多，成为古典诗歌中的一个大类 。
咏梅，又是咏物诗中所占比重较大的一个部分 。
古往今来，有不少诗人都咏过梅花 。
这么大量的咏梅作品中，最为历代读者称道赞赏的，林逋的这首《山园小梅》就是 其中之一 。
诗的开头，先写梅花的品质不同凡花 。
“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，百花飘零凋谢，独有梅花却茂盛妍丽地开放 。
小园中只有她占尽美好的风光 。
歌颂梅花的傲雪耐寒，寄托诗人在逆境中坚贞不移的品格，这在古典诗词中虽然不算是创见，但是把梅花写得这样美，却是罕有的 。
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，这一联诗 ， 历来被读者誉为咏梅的绝唱 。
梅花的美，不同于牡丹的富丽，更不同于桃花的夭艳，而是一种淡雅和娴静的美 。
在这一联诗中，正完美地表现出梅花的这种淡雅和娴静 。
怎么能取得这样的艺术效果呢？作者不是简单直接地介绍，而是写她的姿态 ， 写她的香气 。
上句 ， 疏疏落落的梅枝，纵横交错，映在清浅明澈的池塘中 。
写的是姿态，但又不是直接写姿态，而是着重写水中的梅影 。
所以，读者更加感到她的摇曳多姿 。
下句，黄昏的淡月下，飘散着缕缕幽香 。
这是写梅花的香气 。
我们中国传统的欣赏趣味 ， 讲究雅和韵 ， 不要求强烈的刺激 。
那种浓郁的香气扑鼻而来，韵味、情趣就不免略逊一筹 。
这里所写的香气，正是那种淡淡的幽香 。
所以很雅致，很有韵趣 。
而姿态、气味之所以给人这样的美感，是因为作者把这些放在一个特殊的背景下来写 。
疏落的梅枝，是倒映在水中，读者感受到的是摇曳的梅影，着笔处是水，而且是清浅明澈的水；缕缕幽香，是在月下游动飘散，这里，月也是黄昏的初月，是在淡淡的月下 。
这样写，环境气氛，与梅花的姿态幽香显得十分和谐协调，恰到好处 。
可见，历代读者如此欣赏这一联诗是很有道理的 。
“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂” ， 是说霜禽、粉蝶对梅花的态度，从侧面加强前面一联描绘出来的梅花的美 。
霜禽，既指寒霜中的飞禽，也指禽的毛羽洁白如霜 。
霜禽想要在梅枝上停息，必须先偷眼看看 。
这里写出了霜禽对梅花不敢随随便便，而是既爱且敬 。
粉蝶如果知道有梅花，也一定是对她无限深情 。
这样，梅花的美又从其他动物如何对待她的态度中表现出来了 。
在写法上 ， 上句 ， 霜禽欲下当是实写；下句，梅花开放时并没有粉蝶，所以用“如”“合”这样假设猜度的语言，是虚写 。
用词是十分讲究的 。
“幸有微吟可相狎 ， 不须檀板与金尊” ， 这是说 ， 可以亲近梅花的 ， 幸喜还有低吟诗句那样的清雅；而不须要酒宴歌舞这样的豪华 。
作者在这里赋予梅花以人的品格 。
这个“人”，不是那种空虚庸下追求物质享受的俗人，而是品格高尚的风雅之士 。
这样，诗中的梅花形象，就带有作者本人的浓厚的感情色彩 。
诗人与梅花就不是客观的描写与被描写的关系，而是达到了精神上的无间契合 。
这首诗的影响很深远 。
后来词牌中的《梅花塘》以及《暗香》、《疏影》等，都从林和靖的这首诗中得到启发 。
关于范仲淹的五首古诗及赏析渔家傲·秋思宋代：范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意 。
四面边声连角起，千嶂里 ， 长烟落日孤城闭 。
浊酒一杯家万里 ， 燕然未勒归无计 。
羌管悠悠霜满地 ， 人不寐，将军白发征夫泪 。
这首词是范仲淹在西北戍边时候写的，表达了在边塞的将士的英雄气概和艰苦生活，除了爱国情怀，也表达了思乡之情 。
江上渔者宋代：范仲淹江上往来人，但爱鲈鱼美 。
君看一叶舟，出没风波里 。
这首诗歌语言朴实、形象生动，对比强烈、耐人寻味，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意 。
苏幕遮·怀旧宋代：范仲淹碧云天 ， 黄叶地 。
秋色连波，波上寒烟翠 。
山映斜阳天接水 。
芳草无情，更在斜阳外 。
黯乡魂，追旅思 。
夜夜除非，好梦留人睡 。
明月楼高休独倚 。
酒入愁肠，化作相思泪 。
范仲淹的这首词描绘的是秋景，画面壮阔，没有颓唐哀伤之情，和下阙的思念家乡形成了鲜明的对比 。
宿甘露寺僧舍中“放入”一词的赏析“开窗放入大江来” ， 从横向展现了长江挟风劫雷奔腾而来的雄姿壮采 。
“放入”可说是再平常不过的词了，“开窗”不是看到大江 ， 而是“放入大江” ， 当诗人把它置于一个特定的环境中时 ， 就产生了不平常的效应 ， 化死景为活景，变平淡为神奇 ， 使人眼界一新 。
同时又塑造了一个气魄非凡、伟力无穷的“开闸引流”的巨人形象 。
陆游 诉衷情 赏析诉衷情 陆游 当年万里觅①封候，匹马戍梁州② 。
关河③梦断何处？尘暗旧貂裘 。
胡未灭 ， 鬓先秋，泪空流④ 。
此生谁料 ， 心在天山，身老沧州⑤！ 【注解】 ①觅：寻求 。
②梁州：古陕西地，此指汉中前线 。
③关河：此指大散关、渭河一带 。
何处：不知何处 。
无踪迹可寻之意 。
④“胡未灭”三句：胡未灭：用《汉书·霍去病传》“匈奴未灭，何以家为”语意 。
鬓先秋：鬓发先白 。
⑤“此生”三句：天山：这里代指西北边境前线 。
沧洲：水边陆地，常指隐士居住之地 。
这里指陆游退隐所住的镜湖之滨 。
【鉴赏】 陆游出生第二年，北宋便为金人所灭 。
陆游轻壮年时期一心向往中原，收复失地 。
四十八岁那年他曾经到西北前线南郑（今陕西汉中） ， 在川陕宣抚使王炎公署里参与军事活动 。
这是诸葛亮当年北伐收复河山一贯主战的人物 ， 主和苟安 ， 所以他的理想和愿望只能变成满腔忧愤 ， 时常在在诗词中表露出来 。
这首词便是晚年退居山阴以后抒写上述情怀的名篇 。
一起两句，从今天追忆当年，无限感愤 。
“匹马戍梁州”，即指南郑从军生活 。
“万里觅封侯”，暗用班超事 。
两句写出当年意气之外 。
“关河梦断何处“ ， 从当年落到今天 。
“关河”“何处”关合上文“万里”“梁州” 。
当年想立功封侯，今天只落得一场梦幻，而且自己也象当年苏秦一样 ， 功业一无所成，而“黑貂之裘敝”，落魄潦倒 。
这上片四句，两句过去，两句今天 ， 大开大合，感慨无端 。
“胡未灭，鬓先秋，泪空流 。
”换头处，三个三字句，形式排比，意思贯珠 。
“胡未灭”联系上片 ， “万里觅封侯” ， 就是为了消灭敌人，但是“胡未灭”自己却已老了 ， 双鬓都凋零了 。
秋天木叶黄落，预示着一年将?。?此处引申为年老衰残 。
本来应该壮岁从戎 ， 气吞胡虏，现在敌势依然，而自己却老了，这一句联系上片的三四两句 。
“泪空流”，白白流泪，无补于时 。
三个字承上两句 ， 无限悲痛 。
“此生谁料，心在天山 ， 身老沧州 。
”结语更加深沉 。
“心在天山”虽用薛仁贵三箭定天山的典故 ， 重点仍在缴应上片“万里”“梁州”，天山在西北，出兵西北 ， 北定中原，自己念念不忘 。
但是此身却终老江湖，对国事无能为力 。
过去从政的人 ， 以归隐沧州为晚年从容乐境，陆游从“胡未灭”着笔，却始终“心在天山”，而“身老沧州”和“心”的矛盾无法解决，始终在这种主观想建功立业 ， 客观却是终老家园的矛盾中度日 。
谁愿意过这样矛盾的日月？这个结语自然唤出“画外之音” 。
当时的人都能明白 ， 后世了解这段历史的人也都明白 。
这是朝廷屈辱投降政策的罪恶 。
不直接说出，用问话，更能发人深思 。
这首词在结构上不同于一般 。
一般上下片各占一半，上片过去，下片今天 。
这首词上半片两句过去，两句今天 。
下半片句句今天，而又关合过去 。
不能用普通的对分法来分 。
在用语上强烈对比，开合动宕 ， 正好体现作者情绪的激越 。
词里大量用典，但融合得使你不觉其为典，如“万里封侯”“尘暗貂裘”“心在天山”“沧州”，这些你不知是用典，也能理解词意；知道是用典，领会就分外亲切 。
这是在语言上值得玩味的地方 。
带有绿字的诗句江南春 年代：【唐】 作者：【杜牧】 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风 。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中 。
送别 年代：【唐】 作者：【王维】 山中相送罢，日暮掩柴扉 。
春草年年绿，王孙归不归 。
辛夷坞 年代：【唐】 作者：【裴迪】 】 绿堤春草合 ， 王孙自留玩 。
况有辛夷花，色与芙蓉乱 。
采绿 年代：【先秦】 【诗经·小雅·都人士之什】 终朝采绿 ， 不盈一匊，予发曲局，薄言归沐 。
终朝采绿，不盈一襜 ， 五日为期，六日不詹 。
之子于狩，言韔其弓 ， 之子于钓，言纶之绳 。
其钓维何，维鲂及鱮，维鲂及鱮，薄言观者 。
绿衣 年代：【先秦】 【诗经·国风·邶风】 绿兮衣兮，绿衣黄里 。
心之忧矣，曷维其已！ 绿兮衣兮，绿衣黄裳 。
心之忧矣，曷维其亡！ 绿兮丝兮，女所治兮 。
我思古人，俾无訧兮！ 絺兮蕾?nbsp;， 凄其以风 。
我思古人 ， 实获我心！ 古诗十九首 年代：【汉】 东城高且长， 逶迤自相属 。
回风动地起， 秋草萋已绿 。
四时更变化，岁暮一何速！ 晨风怀苦心，蟋蟀伤局促 。
荡涤放情志，何为自结束！ 情诗 年代：【魏晋】 作者：【张华】 游目四野外，逍遥独延伫 。
兰蕙缘清渠，繁华荫绿渚 。
佳人不在兹，取此欲谁与？ 巢居知风寒 ， 穴处识阴雨 。
不曾远别离，安知慕俦侣？ 杂诗 年代：【魏晋】 作者：【张协】 秋夜凉风起 ， 清气荡暄浊 。
蜻蛚吟阶下，飞蛾拂明烛 。
君子从远役，佳人守茕独 。
离居几何时 ， 钻燧忽改木 。
房栊无行迹，庭草萋以绿 。
青苔依空墙，蜘蛛网四屋 。
感物多所怀 ， 沉忧结心曲 。
巫山高 年代：【南北朝】 作者：【王融】 想象巫山高，薄暮阳台曲 。
烟霞乍舒卷，蘅芳时断续 。
彼美如可期，寤言纷在属 。
怃然坐相思，秋风下庭绿 。
王孙游 年代：【南北朝】 作者：【谢朓】 绿草蔓如丝 ， 杂树红英发 。
无论君不归， 君归芳已歇 。
古意 年代：【南北朝】 作者：【颜之推】 十五好诗书，二十弹冠仕 。
楚王赐颜色，出入章华里 。
作赋凌屈原，读书夸左史 。
数从明月宴，或侍朝云祀 。
登山摘紫芝 ， 泛江采绿芷 。
歌舞未终曲，风尘暗天起 。
吴师破九龙，秦兵割千里 。
狐兔穴宗庙，霜露沾朝市 。
璧入邯郸宫，剑去襄城水 。
未获殉陵墓，独生良足耻 。
悯悯思旧都，恻恻怀君子 。
白发窥明镜，忧伤没余齿 。
离别难 年代：【唐】 作者：【白居易】 绿杨陌上送行人， 马去东回一望尘 。
不觉别时红泪尽 ， 归来无可更沾巾 。
问刘十九 年代：【唐】 作者：【白居易】 绿蚁新醅酒 ， 红泥小火炉 。
晚来天欲雪，能饮一杯无！ 薄命妾 年代：【唐】 作者：【曹邺】 薄命常恻恻，出门见南北 。
刘郎马蹄疾 ， 何处去不得 。
泪珠不可收，虫丝不可织 。
知君绿桑下 ， 更有新相识 。
古莫买妾行 年代：【唐】 作者：【曹邺】 千扉不当路，未似开一门 。
若遣绿珠丑，石家应尚存 。
赠婢 年代：【唐】 作者：【崔郊】 公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾 。
侯门一入深似海 ， 从此萧郎是路人 。
长相思 年代：【唐】 作者：【冯延巳】 红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟 。
闲庭花影移 。
忆归期 ， 数归期 ， 梦见虽多相见稀 。
相逢知几时？ 暮春送别 年代：【唐】 作者：【韩琮】 绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情 。
行人莫听官前水，流尽年光是此声 。
春思 年代：【唐】 作者：【李白】 燕草如碧丝，秦桑低绿枝 。
当君怀归日 ， 是妾断肠时 。
春风不相识 ， 何事入罗帏 。
阳春歌 年代：【唐】 作者：【李白】 长安白日照春空，绿杨结烟垂袅风 。
披香殿前花始红，流芳发色绣户中 。
绣户中，相经过 。
飞燕皇后轻身舞， 紫宫夫人绝世歌 。
圣君三万六千日，岁岁年年奈乐何 。
重过圣女祠 年代：【唐】 作者：【李商隐】 白石岩扉碧藓滋 ， 上清沦谪得归迟 。
一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗 。
萼绿华来无定所，杜兰香去未移时 。
玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝 。
望江梅 年代：【唐】 作者：【李煜】 闲梦远，南国正芳春 。
船上管弦江面绿， 满城飞絮辊轻尘 。
忙杀看花人 。
月夜 年代：【唐】 作者：【刘方平】 更深月色半人家 ， 北斗阑干南斗斜 。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱 。
生查子 年代：【唐】 作者：【牛希济】 春山烟欲收，天淡星稀小 。
残月脸边明，别泪临清晓 。
语已多，情未了，回首犹重道： 记得绿罗裙，处处怜芳草 。
二十四诗品 年代：【唐】 作者：【司空图】 是有真迹，如不可知，意象欲出，造化已奇 。
水流花开，清露未□，要路愈远，幽行为迟 。
语不欲犯，思不欲痴，犹春于绿，明月雪时 。
归国谣 年代：【唐】 作者：【韦庄】 春欲晚， 戏蝶游蜂花烂熳 。
日落谢家池馆，柳丝金缕断 。
睡觉绿鬟风乱 ， 画屏云雨散 。
闲倚博山长叹 ， 泪流沾皓腕 。
蕉叶 年代：【唐】 作者：【徐寅】 绿绮新裁织女机 ， 摆风摇日影离披 。
只因青帝行春罢 ， 闲倚东墙卓翠旗 。
鸳鸯草 年代：【唐】 作者：【薛涛】 绿英满香砌 ， 两两鸳鸯小 。
但娱春日长 ， 不管秋风早 。
独不见 年代：【唐】 作者：【杨巨源】 春风艳阳色 ， 柳绿花如霰 。
竞理同心鬟 ， 争持合欢扇 。
香传贾娘手 ， 粉离何郎面 。
最恨卷帘时 ， 含情独不见 。
醉桃源 年代：【宋】 作者：【秦观...
春望诗词赏析【周必大 七言绝句《入直》的赏析】诗的前四句写春城败象 ， 饱含感叹；后四句写心念亲人境况 ， 充溢离情 。
全诗沉着蕴藉 ， 真挚自然 。
“国破山河在，城春草木深 。
”开篇即写春望所见：国都沦陷，城池残破，虽然山河依旧，可是乱草遍地，林木苍苍 。
一个“破”字，使人怵目惊心，继而一个“深”字，令人满目凄然 。
诗人在此明为写景，实为抒感 ， 寄情于物 ， 托感于景 ， 为全诗创造了气氛 。
此联对仗工巧 ， 圆熟自然，诗意翻跌 。
“国破”对“城春”，两意相反 。
“国破”的颓垣残壁同富有生意的“城春”对举，对照强烈 。
“国破”之下继以“山河在”，意思相反，出人意表；“城春”原当为明媚之景，而后缀以“草木深”则叙荒芜之状，先后相悖，又是一翻 。
“感时花溅泪 ， 恨别鸟惊心 。
”这两句一般解释是，花鸟本为娱人之物，但因感时恨别，却使诗人见了反而堕泪惊心 。
另一种解释为，以花鸟拟人，感时伤别，花也溅泪 ， 鸟亦惊心 。
两说虽则有别，其精神却能相通，一则触景生情，一则移情于物，正见好诗含蕴之丰富 。
诗的这前四句，都统在“望”字中 。
诗人俯仰瞻视，视线由近而远 ， 又由远而近，视野从城到山河，再由满城到花鸟 。
感情则由隐而显 ， 由弱而强，步步推进 。
在景与情的变化中，仿佛可见诗人由翘首望景，逐步地转入了低头沉思，自然地过渡到后半部分——想望亲人 。
“烽火连三月，家书抵万金 。
”自安史叛乱以来，“烽火苦教乡信断”，直到如今春深三月，战火仍连续不断 。
多么盼望家中亲人的消息，这时的一封家信真是胜过“万金”?。凹沂榈滞蚪稹保闯隽讼⒏艟门我粞恫恢潦钡钠惹行那?，这是人人心中所有的想法，很自然地使人共鸣，因而成了千古传诵的名句 。
“白头搔更短，浑欲不胜簪 。
”烽火遍地，家信不通 ， 想念远方的惨戚之象 ， 眼望面前的颓败之景，不觉于极无聊赖之际，搔首踌躇，顿觉稀疏短发，几不胜簪 。
“白发”为愁所致，“搔”为想要解愁的动作，“更短”可见愁的程度 。
这样，在国破家亡，离乱伤痛之外，又叹息衰老，则更增一层悲哀 。
诉衷情赏析●诉衷情 陆游 当年万里觅封候，匹马戍梁州 。
关河梦断何处，尘暗旧貂裘 。
胡未灭，鬓先秋，泪空流 。
此生谁料，心在天山，身老沧洲 。
积贫积弱，日见窘迫的南宋是一个需要英雄的时代 ， 但这又是一个英雄“过剩”的时代 。
陆游的一生以抗金复国为己任，无奈请缨无路 ， 屡遭贬黜，晚年退居山阴，有志难申 。
“壮士凄凉闲处老，名花零落雨中看 。
”历史的秋意，时代的风雨，英雄的本色，艰难的现实，共同酿成了这一首悲壮沉郁的《诉衷情》 。
作这首词时 ， 词人已年近七十，身处故地，未忘国忧，烈士暮年，雄心不已，这种高亢的政治热情，永不衰竭的爱国精神形成了词作风骨凛然的崇高美 。
但壮志不得实现，雄心无人理解，虽然“男儿到死心如铁” ， 无奈“报国欲死无战场”，这种深沉的压抑感又形成了词作中百折千回的悲剧情调 。
词作说尽忠愤，回肠荡气 。
“当年万里觅封候，匹马戍梁州”，开头两句，词人再现了往日壮志凌云，奔赴抗敌前线的勃勃英姿 。
“当年”，指乾道八年（1172），在那时陆游来到南郑（今陕西汉中），投身到四川宣抚使王炎幕下 。
在前线，他曾亲自参加过对金兵的遭遇战 。
“觅封候”用班超投笔从戎、立功异域“以取封候”的典故，写自己报效祖国 ， 收拾旧河山的壮志 。
“自许封侯在万里”（《夜游宫》），一个“觅”字显出词人当年的自许、自负、自信的雄心和坚定执着的追求精神 。
“万里”与“匹马”形成空间形象上的强烈对比，匹马征万里，“壮岁从戎，曾是气吞残虏”（《谢池春》），呈现出一派卓荦不凡之气 。
“悲歌击筑，凭高酹酒”（《秋波媚》） ， “呼鹰古垒，截虎平川”（《汉宫春》），那豪雄飞纵、激动人心的军旅生活至今历历在目，时时入梦，之所以会这样，是因为强烈的愿望受到太多的压抑，积郁的情感只有在梦里才能得到宣泄 。
“关河梦断何处，尘暗旧貂裘”，在南郑前线仅半年，陆游就被调离，从此关塞河防 ， 只能时时在梦中达成愿望，而梦醒不知身何处，只有旧时貂裘戎装，而且已是尘封色暗 。
一个“暗”字将岁月的流逝 ， 人事的消磨，化作灰尘堆积之暗淡画面，心情饱含惆怅 。
上片开头以“当年”二字楔入往日豪放军旅生活的回忆，声调高亢，“梦断”一转 ， 形成一个强烈的情感落差，慷慨化为悲凉，至下片则进一步抒写理想与现实的矛盾，跌入更深沉的浩叹，悲凉化为沉郁 。
“胡未灭，鬓先秋，泪空流” 。
这三句步步紧逼，声调短促 ， 说尽平生不得志 。
放眼西北，神州陆沉，残虏未扫；回首人生 ， 流年暗度，两鬓已苍；沉思往事，雄心虽在，壮志难酬 。
“未”、“先”、“空”三字在承接比照中，流露出沉痛的感情，越转越深：人生自古谁不老？但逆胡尚未灭，功业尚未成 ， 岁月已无多，这才迫切感到人“先”老之酸楚 。
“一事无成霜鬓侵” ， 一股悲凉渗透心头，人生老大矣！然而，即使天假数年，双鬓再青，又岂能实现“攘除奸凶，兴复汉室”的事业？“朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦” ， “云外华山千仞，依旧无人问” 。
所以说 ， 这忧国之泪只是“空”流，一个“空”字既写了内心的失望和痛苦，也写了对君臣尽醉的偏安东南一隅的小朝廷的不满和愤慨 。
“此生谁料，心在天山，身老沧洲” 。
最后三句总结一生，反省现实 。
“天山”代指抗敌前线，“沧洲”指闲居之地，“此生谁料”即“谁料此生” 。
词人没料到，自己的一生会不断地处在“心”与“身”的矛盾冲突中 ， 他的心神驰于疆场 ， 他的身却僵卧孤村 ， 他看到了“铁马冰河”，但这只是在梦中，他的心灵高高扬起，飞到“天山”，他的身体却沉重地坠落在“沧洲” 。
“谁料”二字写出了往日的天真与今日的失望，“早岁那知世事艰”，“而今识尽愁滋味”，理想与现实是如此格格不入，无怪乎词人要声声浩叹 。
“心在天山 ， 身老沧洲”两句作结，先扬后抑，形成一个大转折，词人犹如一心要搏击长空的苍鹰，却被折断羽翮，落到地上，在痛苦中呻吟 。
陆游这首词，确实饱含着人生的秋意，但由于词人“身老沧洲”的感叹中包含了更多的历史内容，他的阑干老泪中融汇了对祖国炽热的感情，所以，词的情调体现出幽咽而又不失开阔深沉的特色，比一般仅仅抒写个人苦闷的作品显得更有力量，更为动人 。
●诉衷情 陆游 青衫初入九重城 ， 结友尽豪英 。
蜡封夜半传檄，驰骑谕幽并 。
时易失，志难城，鬓丝生 。
平章风月，弹压江山，别是功名 。
陆游有《诉衷情》词二首，其中一首的首句是“当年万里觅封候”，另外一首即此词 。
宋光宗绍熙元年（1190），陆游六十六岁，闲居山阴（浙江绍兴），曾作诗《予十年间两坐斥 ， 罪虽擢发莫数，而诗为首 ， 谓之‘嘲咏风月’ 。
既还山，遂以‘风月’名小轩，且作绝句》，这首词中有“平章风月，别是功名”之句，可能是同一时期的作品可以此为参照 。
词的上片是忆旧 。
起首两句写早年的政治生活 。
高宗绍兴三十年（1160），陆游由福州决曹掾被荐到临安，以右从事郎为枢密院敕令所删定官 ， 由九品升为八品，这是他入朝为官的开始 。
唐宋时九品官服色青 ， 陆游以九品官入京改职，言“青衫”十分贴切 。
绍兴三十二年九月，任枢密院编修兼编类圣政所检讨官 。
这两任都是史官职事 。
这期间...
赏析下列诗句 1.大漠孤烟直,长河落日圆 。
2.山随平野尽,江入大荒流...
诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景 。
作者出使，恰在春天 。
途中见数行归雁北翔，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到 ， 贴切自然 。
尤其是“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑 ， 近人王国维称之为“千古壮观”的名句 。
边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字 。
边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟” 。
一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美 。
沙漠上没有山峦林木 ， 那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉 。
落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉 。
一个“圆”字 ， 一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受 。
诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中 。
《红楼梦》第四十八回里说：“‘大漠孤烟直，长河落日圆’ 。
想来烟如何直？日自然是圆的 。
这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗 。
合上书一想 ， 倒象是见了这景的 。
要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来 。
”这就是“诗的好处，有口里说不出来的意思 ， 想去却是逼真的；又似乎无理的，想去竟是有理有情的 。
”这段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界 。
渡荆门送别① 渡远荆门外，来从楚国游② 。
山随平野尽 ， 江入大荒流③ 。
月下飞天镜④，云生结海楼⑤ 。
仍怜故乡水，万里送行舟 。
①荆门：即荆门山，在今湖北宜都县西北、长江南岸 。
与北岸虎牙山相对，形势险要，战国时是楚国的门户 。
②楚国：泛指今湖北、湖南一带，古楚国之地 。
③连绵的群山随着平原的出现而不复见了；江水汹涌地奔流着进入无边无际的旷野 。
④江中的月影好像从天上飞来的一面明镜；云彩的兴起与变化，在空中结成了海市蜃楼 。
③怜 ， 爱 。
这首诗是开元十三年（725）李白出蜀后在荆门外所作，描写了荆门一带山尽原出、江流壮阔的雄伟景象 。
表现了青年李白初出巴蜀时兴致勃勃、乐观向上的精神风貌 。
《诗境浅说》：“太白天才超绝，用笔若风樯阵马 ， 一片神行 。
……此诗首二句，言送客之地；中二联，写荆门空阔之景 。
唯收句见送别本义 。
图穷匕首见，一语到题 。
昔人诗文 ， 每有此格 。
次联气象壮阔，楚蜀山脉，至荆州始断；大江自万山中来，至此千里平原 ， 江流初纵，故山随野尽，在荆门最切 。
……五六句写江中所见，以‘天镜’喻月之光明，以‘海楼’喻云之奇特 。
……末二句叙别意 ， 言客踪所至，江水与之俱远，送行者心亦随之矣 。
”
荡胸生层云,决眦入归鸟赏析赏析一此词抒写羁旅悲秋 ， 相思愁恨，大约作于游宦江浙时 。
上片写景 。
以暮雨、霜风、江流描绘了一幅风雨急骤的秋江雨景：“潇潇”状其雨势之狂猛；“洒江天”状暮雨铺天漫地之浩大，洗出一派清爽秋景 。
“渐霜风凄紧”以下写雨后景象：以关河、夕阳之冷落、残照展现骤雨冲洗后苍茫浩阔、清寂高远的江天境象 ， 内蕴了萧瑟、峻肃的悲秋气韵 。
而“残照当楼”则暗示出此楼即词人登临之地 。
“是处”二句写“红衰翠减”的近景细节，词人情思转入深致低回，以“物华休”隐喻青春年华的消逝 。
“长江水”视野转远，景中见情，暗示词人内心惆怅、悲愁恰似一江春水向东流，成为由景入情的过渡 ， 引发下片抒情 。
“不忍登高”乃是对登楼临远的反应，词人便层层揭示“不忍”的原因：一是遥望故乡，触发“归思难收”；二是羁旅萍踪，深感游宦淹留；三是怜惜“佳人凝望”，相思太苦 。
层层剖述，婉转深曲，特别是“想佳人”，揭示出“不忍”之根，更悬想佳人痴望江天 ， 误认归舟的相思苦况；不仅如此，还转进一层反照自身，哀怜佳人怎知我此刻也在倚栏凝望！这篇《八声甘州》 ， 早被苏东坡巨眼识得，说其间佳句“不减唐人高处” 。
须知这样的赞语，是极高的评价 ， 东坡不曾以此许人的 。
赏析二这是柳永的雅词 。
宋代赵令畤《侯鲭录》卷七引苏轼语：＂世言柳耆卿曲俗，非也 。
如《八声甘州》云：渐'霜风凄紧，关河冷落 ， 残照当楼 。
'此语于诗句不减唐人高处 。
＂柳永是较早把游子羁旅情怀纳入词中的人 。
这首词的主题是游子思归 。
陈廷焯称此词为＂古今杰构＂，是＂耆卿集中仅见之作＂（《词则·大雅集》），王国维更以此与苏轼《水调歌头》媲美 ， 认为此二作皆＂格高千古，不能以常调论也＂ 。
由此可见它在词史上的地位 。
开头两句写雨后江天，澄澈如洗 。
一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界 。
当时 ， 天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天 ， 千里无垠 。
其中“雨”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声 ， 循声高诵 ， 定觉素秋清爽，无与伦比 。
自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字 。
“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化 。
这样词人用一“渐字” ， 神态毕备 。
秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至 ， 其气凄然而遒劲，直令衣单之游子，有不可禁当之势 。
一“紧”字，又用上声，气氛声韵写尽悲秋之气 。
再下一“冷”字 ， 上声 ， 层层逼紧 。
而“凄紧”、“冷落”，又皆双声叠响，具有很强的艺术感染力量，紧接一句“残照当楼”，境界全出 。
这一句精彩处“当楼”二字，似全宇宙悲秋之气一起袭来 。
“是处红衰翠减，苒苒物华休 。
”词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思 ， 由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落之景象 。
“红衰翠减”，乃用玉溪诗人之语，倍觉风流蕴藉 。
“苒苒”，正与“渐”字相为呼应 。
一“休”字寓有无穷的感慨愁恨 ， 接下“惟有长江水，无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理 。
“无语”二字乃“无情”之意，此句蕴含百感交集的复杂心理 。
“不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍” ， 又多一番曲折、多一番情致 。
至此 ， 词以写景为主，情寓景中 。
但下片妙处于词人善于推已及人 ， 本是自己登远眺 ， 却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来 。
“误几回”三字更觉灵动 。
结句篇末点题 。
“倚栏杆”，与“对”，与“当楼”，与“登高临远”，与“望”，与“叹”，与“想”，都相关联、相辉映 。
词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见；思归之情又是从“凝愁”中生发；而“争知我”三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人 。
这首词章法结构细密，写景抒情融为一体 ， 以铺叙见长 。
词中思乡怀人之意绪，展衍尽致 。
而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得明白如话 。
这样，柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑，得以传颂千古 。
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