《木兰花·东城渐觉风光好》是宋代词人宋祁的作品，被选入《宋词三百首》 。这首词描绘春景 。上阕，“东城”句，总说春光渐好；“縠皱”句专写春水之轻柔；“绿杨烟”与“红杏枝”相互映衬，层次疏密有致；“晓寒轻”与“春意闹”互为渲染，更显出春天的生机勃勃！下阕直抒惜春情怀 。“浮生”二字，点出珍惜年华之意；“为君”二句，明为怅怨，实是依恋春光，情极浓丽 。全词收放自如，井井有条，用语华丽而不轻佻，言情直率而不扭捏，把对时光的留恋、对美好人生的珍惜写得韵味十足，堪称千古佳作 。
原文
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹⑴ 。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹⑵ 。
浮生长恨欢娱少⑶，肯爱千金轻一笑⑷ 。为君持酒劝斜阳⑸，且向花间留晚照 。
注释
⑴縠（hú）皱波纹：形容波纹细如皱纹 。縠皱：即皱纱，有皱褶的纱 。棹：船桨，此指船 。
⑵闹：浓盛 。
⑶浮生：指飘浮无定的短暂人生 。
⑷肯爱：岂肯吝惜，即不吝惜 。一笑：特指美人之笑 。
⑸持酒：端起酒杯 。
翻译
我觉得东城的春光已渐美好，水面绉纱似的波纹迎着客船往来 。绿柳如烟，周围早晨的春寒已很轻微，红杏枝头上，只见一片灿烂春意喧闹 。
人生变化无定，我常恨欢乐太少，怎肯吝惜千金而看轻一笑呢？为了你，我举起酒杯奉劝夕阳，请将金色的余晖在花丛中多留些时间吧！
赏析
宋子京留存的词仅六首，但这首有“红杏枝头春意闹”句子的《木兰花》词（别名《玉楼春》〉，却使他名噪一时 。《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引《遯斋闲览》曰：“张子野郎中以乐章擅名一时 。宋子京尚书奇其才，先往见之，遣将命者，谓曰：‘尚书欲见“云破月来花弄影”郎中乎 。’子野屏后呼曰：‘得非“红杏枝头春意闹”尚书耶？’遂出，置酒尽欢 。盖二人所举，皆其警策也 。”后来论词者，也常喜欢并举这两人的警句为例，来说明用字对创造意境的作用 。
这首词劝人趁着大好春光，及时行乐 。主题是最常见的；艺术上却有创造 。风格是五代至宋初的那种在文字上很少修饰、雕琢、使事用典的，近乎信笔白描的写法 。结构也比较简单:上片写景，说春光大好；下片抒情，说应该尽情欢乐 。
上片首句先揭示主题“风光好” 。接写春水迎客舟 。春来河水渐涨渐绿，波光潋滟，故以“縠皱波纹”来形容，说它可爱 。春日游人往来增多，大都为赏花观景，找寻欢娱 。这与下片所写有关，所以先在此点出“客棹” 。虽说的是春水迎客，却暗示了献殷勤、卖歌笑者的一番忙碌 。写景已为抒情伏笔 。“绿杨”二句是写春景的主体，对仗铱丽 。一则是远景，所以望之杨柳如烟；一则是近景，专为杏花枝头作特写 。“晓寒轻”说气候宜人，也正写春意渐浓，自然引出下句来 。“红杏”句为全篇之灵魂，我们在后面还要专门谈到 。
下片先说人生飘忽不定，常恨乐少苦多 。这是应及时行乐的理由 。结论是有歌当听，有酒当醉，我岂肯为吝惜千金而轻易放弃博得美人一笑的机会？用反问句以强调应轻视钱财而尽情去追求欢乐，享受人生 。写到掷千金而买一笑，则趁春光明媚之时，召来舞姬歌女，奉酒陪饮，席间轻歌曼舞、嬉戏调笑等等，都不言而喻，同时也赋予了上片所写春景以特定的更具体的含义 。词结尾借李义山诗句，化用其意，将“斜阳”拟人，“持酒”劝其且留无比美好的“晚照”于“花间”，亦即有着众多红巾翠袖的筵席之间 。夕阳既不可留，天下也没有不散的筵席，则劝语也就等于在劝人“行乐须及春”，不然的话，如俗话所说，“过了这个站，就没有这个店了” 。词中流露的享乐主义思想，在封建时代甚为普通;当时的文人、士大夫对生活的热爱，往往如此 。
【宋祁 木兰花·东城渐觉风光好】此词中“红杏枝头春意闹”一句，蜚声千载 。誉之者固多，毁之者也未尝没有；都争一个“闹”字 。抨击它最凶的当数清代李笠翁，他说:“琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥，奇而确 。妥与确总不越一理字，欲望句之惊人，先求理之服众 。……若红杏之在枝头，忽然加一‘闹，字，此语殊难著解 。争斗有声之谓闹，桃李争春则有之，红杏闹春，予实未之见也 。‘闹’字可用，则‘吵’字、‘斗，字、‘打’字皆可用矣 。子京当日以此噪名，人不呼其姓名，竟以此作尚书美号，岂由‘尚书，二字起见耶？予谓‘闹’字极粗俗，且听不人耳，非但不可加于此句，并不当见之诗词 。近日词中争尚此字，皆子京一人之流毒也 。”(《窥词管见》)李渔对诗词中用俗字的强烈反感，实在是一种非常陈腐、保守的观点；再说他也没有正确理解这句词的意思 。说什么这是“红杏闹春”，硬将它与“桃李争春”作比较 。桃李争春，岂能说成“桃李枝头春意争”？可见是曲解 。其实，所谓“春意闹”，是指红杏盛开，争奇斗艳，似蒸霞喷火般的热闹及“蜂围蝶阵乱纷纷”景象 。一个“闹”字写活了生机盎然、蓬蓬勃勃的春意 。所以王国维称此“著一‘闹，字，而境界全出”（《人间词话》） 。
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