《韩熙载夜宴图》这幅画卷不仅仅是一幅描写私人生活的图画，更重要的是它反映出那个特定时代的风情 。画卷中出现的人物有的可确指其人，弹琵琶者为教坊副使李佳明之妹，李佳明离她最近并侧头向着她，穿红袍者为状元郎粲 。另有太常博士陈致雍和紫薇郎朱铣，韩的门生舒雅、宠妓弱兰和王屋山等 。
韩熙载放荡嬉戏不拘名节，蓄有爱妓王屋山 。王屋山俊慧异常，能歌善舞 。韩熙载尝自击鼓，让屋山舞“六幺”，以此为乐 。五代十国时，大多数士大夫蓄有歌伎（或称家姬、乐伎） 。据史书记载，“贵游世胄，多好声伎，专为夜饮，虽宾客揉杂，欢呼狂逸”，韩熙载家即有歌伎40余人 。不光大臣如此，就连李煜自己也是风流倜傥，在南唐的后宫中，每日彩蝶飞舞于花间，蜻蜓点水于湖面，美人们如云似霞，个个花枝招展 。妇女缠足就从他开始，直接影响宋朝以致后世妇女的“缠足”之风 。
画中王屋山表演的《六么舞》在宋朝依然流行，南宋官本杂剧段数中有多种“六么”名目，由此可证，在宋代，《六么》已被戏曲艺术所吸收 。
羯鼓，唐朝时，很多人喜爱且擅长羯鼓 。唐玄宗便是其中之一，音乐家李龟年也善击羯鼓 。
卷中乐伎堂而皇之地排作在主人的堂上或榻上的情形，是在北宋以前未有的情况，北宋以前无妇女在男子面前使用坐具的仪规 。
由此可见，五代时期是处于一个社会转变的时期，社会风貌上，它上乘唐下接宋 。
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