《木兰花·春风只在园西畔》是宋代词人严仁的作品，被选入《宋词三百首》 。这是一首写春闺相思情怀的词 。虽为伤春但却写得较为轻松明快 。上阕写春景 。绘制出一幅色彩斑斓、充满生机的春景图 。下阕抒情，写春长无聊；写愁极消瘦；胖瘦美丑，镜中全现 。
原文
春风只在园西畔 。荠菜花繁蝴蝶乱 。冰池晴绿照还空，香径落红吹已断 。
意长翻恨游丝短 。尽日相思罗带缓，宝奁如月不欺人，明日归来君试看 。
注释
①晴绿：池水 。
②缓：此指衣带宽松 。
③宝奁（lián）：梳妆镜匣 。
翻译
春风仿佛只是在园子的西头，在那里遍地开满了荠菜花，蝴蝶乱成一片 。冰池上晴天碧绿的春水在阳光照射下空明澄澈 。芳香弥漫的小路旁落红缤纷，花就快被吹尽了 。
我心中的情意是那么的绵长，相形之下，飘在空中的游丝倒显得短了 。终日为相思所折磨，系衣的罗带越来越宽松了 。梳妆匣中的镜子团团如月，它是从来不会欺骗人的，不信等到回来的那一天你自己看好了 。
赏析
在现存的词作里，严仁有词三十首，其中一半以上写闺情 。“闺情”，在唐宋词里是写作量占多数的一种题材 。这种词的表现手法多样，或雕琢，或白描，但有创意，新颖别致的倒为数不多 。而本词却有其独到之处 。
本词采用常见的上景下情的写法 。但其写景却在动与静对比的同时，用暗示衬托出思妇的情怀 。小园内春光烂漫，杂花竞放，但思妇的视线却只有小园西畔的一片荠菜花，此时荠菜开出繁密的白色小花，引来许多上下纷飞的蝴蝶 。“繁”和“乱”是以荠菜花和蝴蝶的形态和活动反映出春事已深 。“只在”两字暗示春风仅仅在园中停留，却不光顾寂寞的深闺 。
【严仁 木兰花·春风只在园西畔】
荠菜本是可食之野菜，而她无心踏青挑菜，以致听任荠菜长得遍地都是：“花繁”，不仅形容荠菜长得茂密，又从另一角度暗示了思妇因思春而无意游赏的心情 。
词人借思妇的目光，将关注点转移到池塘和花径上 。“冰池”指水面光洁如冰，莹澈清碧 。照还空”，形容冰池在阳光之下显得透明无比 。“香径”写落花堆满小路，送来阵阵芳馨 。“吹已断”，是说枝头花瓣都已被风吹落在地 。从这一泓碧水、一条花径的静景场面中，衬托出思妇幽闺寂寞、尽日凝望的神态 。这种以写景为主而景中有情的写法，过渡到下片抒情，使得全词融为一体 。
下片所写的相思之情，主要是以间接而曲折的手法来反映的 。游丝，是飘荡于空中的昆虫之丝，说“恨游丝短”是用以反衬自己情意之长 。由于相思而日益消瘦，亦不直接说出，只用“罗带缓”来暗示 。这种写法在《古乐府歌》：“离家日已远，衣带日趋缓 。”中有表现 。《古诗十九首?行行重行行》亦有“相去日已远，衣带日已缓”之句，不过前者是游子口吻，后者是思妇之辞 。这里间接地刻画出由于离别日久相思不已而渐趋消瘦的思妇形象 。
结尾两句设想新奇，以构思别出心裁而为人称道，是承上面“罗带缓”而进一步悬拟他日归来相见时的情景 。这样的手法更显示出相思之苦 。词人并未使用直接诉陈因怀人而憔悴之语，而是曲折地说：梳妆匣里的圆镜不会欺人，待你归来之日可以看到思妇消瘦的容颜 。这种间接的写法看似痴语，其实是至情的流露 。本词运用反衬、暗示、间接等手法，使词意婉转层深，独具韵致 。
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