《寿阳曲·新秋至》是元代著名散曲作家贯云石所作的一首小令 ， 选入《元曲三百首》 。新秋刚到 ， 离人就要分别 ， 月夜江水 ， 离愁满溢 ， 江水中的月儿也同人一样不圆；悠悠画船 ， 独自东去 。冷落孤寂之景 ， 增添了几多凄凉的离愁别绪 。而这还只是开头的第一夜呵！以后将是无数的夜、无尽的相思 ， 末句最是含蓄悠远 ， 造成了延宕的审美效果 ， 所谓言有尽而意无穷 ， 能使人对离人别后的生活根据自己的生活体验去作审美想像 ， 加以补充 。
原文
新秋至 ， 人乍①别 ， 顺长江水流残月 。悠悠画船东去也② ， 这思量起头儿一夜③ 。
注释
①乍：忽然 。
②悠悠：远远地 。
③起头儿一夜：第一夜 。
翻译
秋天刚开始不久 ， 我就同你碎然分手 。那长江水滚滚东流 ， 残破的月影在波上沉浮 。画船悠悠 ， 把你载向下游 。我对你的思念哟 ， 这是第一夜 ， 才开了个头 。
赏析
这是送走行人后的怀想 。秋气清疏 ， 易生悲凉 ， 偏偏赶上在这时候送行 ， 行人和送行人的惆怅是可想而知的 。宋代柳永有句道：“多情自古伤离别 ， 更那堪冷落清秋节 。”（《雨霖铃·寒蝉凄切》）吴文英有句道：“何处合成愁？离人心上秋 。”（《唐多令·何处合成愁》）都写到了秋令对离人的影响 ， 何况这场分离来临得那么突然！一个“乍”字 ， 给人留下了惊心的感觉 。
离人远去 ， 送行人还留在江岸边不忍走开 ， 凝视着前方出神 。“顺长江”一句是景语 ， 又是情语 ， 意味深长 。顺流东下的江水与行舟是同一方向 ， 说明送行人一直在眺望那船影消失的远方；水流残月 ， 一派凄清 ， 那月亮也“残”而不能团圆 ， 恰可作为这番别离的象征；江水不停东流 ， 残月却驻留原处 ， 这又衬示出去者远去、留者伫立的离情别意 。更主要的是 ， 水、月都曾是送别现场的见证 ， 正是这长江水载走了行舟 ， 而让残破的月影替代了它的位置 。触景生情 ， 送行人眼前自然而然地浮现出当时“悠悠画船东去也”的一幕 。将分手情形置于回想中补叙出现 ， 是绝妙的构思 ， 它再度回应了“人乍别”的不堪正视 。点明“画船” ， 上船的当是名女子 ， 按元曲的表现习惯 ， 这场“乍别”发生于男女之间 。而“悠悠”二字 ， 又影示了相思的缠绵情味 。
岸边的“他”同船上的“她”无疑都在相互思念 。可这离愁别恨 ， 才只是刚开了个头啊！作品不具体描述此时思念的况味 ， 只用“起头儿一夜”五字 ， 既回应了“人乍别”、“水流残月” ， 又包含着对往后日子的联想 ， 刻骨相思的滋味 ， 不言自明 。《董西厢》卷六〔蛮牌儿〕：“不恨咱夫妻今日别 ， 动是经年 ， 少是半载 ， 恰第一夜！”《西厢记·草桥店梦莺莺》第四折〔新水令〕：“离恨重叠 ， 破题儿第一夜 。”刘燕哥《太常引·饯齐参议回山东》：“明月小楼间 ， 第一夜相思泪弹 。”都与本篇一样 ， 以“第一夜”来推想和概括今后无数个日日夜夜的离情别绪 。元曲善以巧笔呈柔婉的思致 ， 于此可见一斑 。
【贯云石 寿阳曲·新秋至】
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