《淡黄柳·空城晓角》是宋代词人姜夔的作品，被选入《宋词三百首》 。这首词写游子客中的伤春愁绪 。首先写早晨起来见到早春柳色，不觉想念江南 。下阕续写寒食，携酒寻找所恋，突出“怕梨花落尽成秋色”的人生感喟 。“唯有池塘自碧”的境界，则表出对于人生与自然的无奈，道尽了闲愁中人的迷惘和惶惑 。
原文
客居合肥南城赤阑桥①之西，巷陌凄凉，与江左②异 。唯柳色夹道，依依可怜 。因度此阕，以纾③客怀 。
空城晓角④，吹入垂杨陌 。马上单衣寒恻恻⑤ 。看尽鹅黄⑥嫩绿，都是江南旧相识 。
正岑寂⑦，明朝又寒食 。强携酒、小桥⑧宅 。怕梨花落尽成秋色 。燕燕飞来，问春何在？唯有池塘自碧 。
注释
①赤阑桥：红色栏杆的桥 。
②江左：泛指江南 。
③纾：消除、抒发 。
④晓角：早晨的号角声 。
⑤恻恻：凄寒 。韩偓《夜深》（一作《寒食夜》）：“恻恻轻寒翦翦风 。”
⑥鹅黄：形容柳芽初绽，叶色嫩黄 。
⑦岑寂：寂静 。
⑧小桥：后汉乔玄次女为小桥，此或借之谓合肥情人 。桥本是姓 。大桥、小桥，见《三国志?吴书?周瑜传》 。后来多省作“乔” 。
翻译
我居住在合肥南城赤阑桥之西，街巷荒凉少人，与江左不同 。只有柳树，在大街两旁轻轻飘拂，让人怜惜 。因此创作此词，来抒发客居在外的感受 。
拂晓，空不见人的城里吹起了号角，角声回荡在两旁种植垂杨的路上 。我身穿单衣骑在马上，感到一阵寒冷凄凉 。沿途，我看遍了鹅黄嫩绿的柳色，这柳色都是我从前在江南时早就熟悉了的 。
在周围正冷落寂静之际，忽想起明天又是寒食节了 。我强打精神，带了酒，前往我那位姑娘的住宅 。我怕的是梨花落尽以后，残春的景象会跟秋天一样 。燕子飞来时，一定会惊问:春天到哪里去了呢？那时，只有那池塘自己呈现着一片碧绿 。
赏析
金人入侵，由于南宋小朝廷偏安江南一隅，江淮一带在当时已成边区 。符离之战后，百姓四散流离，一眼望去，满目荒凉 。合肥的大街小巷，多植柳树 。作者客居南城，其时已近寒食，春光明媚 。但人去苍茫，只有绿柳夹道，仿佛在向作者呜呜倾诉，有感于此，作者便作了这首《淡黄柳》 。
【姜夔 淡黄柳·空城晓角】
上片写清晓在垂杨巷陌的凄凉感受，主要是写景 。首二句写所闻，“空城”先给人荒凉寂静之感，于是，“晓角”的声音便异常突出，如空谷猿鸣，哀转不绝，像在诉说此地的悲凉 。听的人偏偏是异乡作客，更觉苦痛，此二句与《杨州慢》“清角吹寒，都在空城”意境相近 。那词前面还说：“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵 。”此词虽未明言，但其首二句传达的“巷陌凄凉”之感，亦有伤时意味，不惟是客中凄凉而已 。紧接一句是倒卷之笔，点出人物，原来是骑在马上踽踽独行的客子，同时写其体肤所感 。将“寒恻恻”的感觉系于衣单不耐春寒，表面上是记实，其实这种生理更多地来自“清角吹寒”的心理感受 。繁荣已成为过去，无奈春光依旧，物是人非，更添身世之感 。下二句写所见，即夹道新绿的杨柳 。“鹅黄嫩绿”四字形象地再现出柳色之可爱 。“看尽”二字既表明除柳色外更无悦目之景，又是从神情上表现游子内心活动——“都是江南旧相识” 。“旧相识”唯杨柳（江南多柳，所以这样说），这是抒写客怀 。而“柳色依依”与江左同，又是反衬着“巷陌凄凉，与江左异”，语意十分深沉 。于是，作者就从听觉、肤觉、视觉三层写出了“岑寂”之感 。
下片开头以“正岑寂”三字收束上片，包笼下片 。当此心情寂寞之际，又逢“寒食” 。虽是荒凉的“空城”，没有士女郊游的盛况，但客子“未能免俗”，于是想到本地的相好 。白石词中提到合肥相好实有姊妹二人，一是能拨春风的大乔，一是能妙弹琴筝的小乔 。说“强携酒、小桥宅”，是本无意绪而勉强邀游，“携酒”上着“强”字，已预知其后醉不成欢惨将别的惨景 。上数句以“正岑寂”为基调，“又寒食”的“又”字一转，说按节令自该应景为欢：“强”字又一转，说载酒寻欢不过是在凄凉寂寞中强遣客怀而已 。再下面“怕梨花落尽成秋色”的“怕”字又一转，说勉强寻春遣怀，仍恐春亦成秋，转添愁绪 。合肥之秋如何？作者只将李贺“梨花落尽成秋苑”易一字叶韵，又添一“怕”字，意恐无花即是秋，语便委婉 。以下三句更将花落春尽的意念化作一幅具体图画，以“燕燕归来，问春何在”二句提唱，以“唯有池塘自碧”景语代答，上呼下应，韵味自足 。“自碧”，是说池水无情，则反见人之多感 。这最后一层将词中空寂之感更写得切入骨髓闻之惨然 。
全词从听角看柳写起，渐入虚拟的情景，从今朝到明朝，从眼中之春到心中之秋，其惆怅情怀已然愈益深浓 。然而还不仅此 。前人曾道“自古逢秋悲寂寥”，作者却写出江淮之间春亦寂寥，并暗示这与江南似相同而又相异，又深忧如此春天恐亦难久 。这就使读者感到全词的情感决非“客怀”二字可以说尽，作者的感时伤春，实际上反映出同时代人的一种普通的忧惧 。皮之不存，毛将焉附，大有一种大难临头的末日之感 。因此张炎赞此词：“不惟清空，且又骚雅，读之使人神现飞越 。”
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