《普天乐·潇湘夜雨》是元代文人鲜于必仁题写宋代名画《潇湘夜雨》的一首小令 ， 选入《元曲三百首》 。这首小令用文字淋漓尽致地描绘出了这幅名画的内容 ， 体现了作者潜文用字的深厚功力 ， 同时还流露出了作者客居异乡的旅愁 。
原文
普天乐·潇湘夜雨
白苹洲 ， 黄芦岸 。
密云堆冷 ， 乱雨飞寒 。
渔人罢钓归 ， 客子推篷看 。
浊浪排空孤灯灿 ， 想鼋鼍②出没其间 。
魂消闷颜 ， 愁舒倦眼 ， 何处家山 。
注释
①潇湘夜雨：北宋画家宋迪所作组画《潇湘八景》之一 。潇湘 ， 二水名 ， 主要流经湖南境 ， 潇水为湘水的支流 。但“潇湘”亦可作清湘解 ， 《水经注》：“潇者 ， 水清深也 。”
②鼋鼍（yuán tuó）：两种大型水生动物 。鼋 ， 大鳖 。鼍 ， 扬子鳄 。
翻译
水中的小洲遍生着白苹 ， 发黄的芦苇排遮着堤岸 。
浓密的乌云化作了乱雨 ， 送来一阵阵寒意凛然 。
江上的渔人停止了垂钓匆匆回家 ， 舟中的旅客推开篷窗眺看 。
但见混浊的江浪翻向空中 ， 远方只有一盏灯火引人注目地闪耀 。
【鲜于必仁 普天乐·潇湘夜雨】江水澎湃 ， 料想是鼋鼍一类的庞然大物在出没浮沉 ， 推波助澜 。
已是忧闷难释 ， 容颜黯淡 ， 更叫人魂飞魄散 。
愁烦中睁大了疲倦的双眼 ， 在夜雨里寻辨：何处是家乡的河山？
赏析
生活中见过无数的葵花不足为奇 ， 但梵·高的《向日葵》名画却能使观众流连忘返 ， 这是因为艺术提炼了生活的美 ， 并调集人们审美情感的缘故 。画家将这种美感凝固在画中 ， 诗人又以其审美情感继续予以提炼 ， 所以古代的诗歌作品多有题画的取材 。这首《潇湘夜雨》也是如此 ， 不同的是作者并不以真实的画卷为粉本 ， 而纯凭自己的想象构思出命题的画面 。
首四句写景 ， 从地面直到天空 ， 自然是为了构筑一片“潇湘”的空间 。这里写到了水中的洲 ， 水边的岸 ， 白苹黄芦 ， 独独没有提及潇湘本身的水面 ， 但从“密云堆冷 ， 乱雨飞寒”来看 ， 可知这段广阔的画域是被题目中的雨所占据和替代了 。“冷”、“寒”同义 ， 但作者分用了“堆”、“飞”的炼字 ， 就不使人觉得合掌 ， 相反 ， 烘染出了潇湘雨景的一派惨冷的气氛 ， 而这正是作者着意的目标 。至此 ， 题面的“夜”字尚未能显示 ， 作者并不直接写夜色如何如何 ， 而是巧妙地插入了人物活动来予以暗示 。一是“渔人罢钓归” ， 出没风雨的渔民结束了营生而赶回家中 ， 显然是因为时间上的原因 。一是“客子推篷看” ， 点明“客子” ， 且在船舱之中 ， 推篷自然不是为了观赏风景 ， 而是在雨夜中担心前程的合乎情理的举动 。这一“看” ， 为作者铺陈夜景留出了从容的余地 ， 而客子的视野中 ， 也确实出现了“浊浪排空孤灯灿”的险恶场面 。“浊浪排空” ， 是范仲淹《岳阳楼记》的名句 ， 其上下文为：“阴风怒号 ， 浊浪排空 ， 日星隐曜 ， 山岳潜形 ， 商旅不行 ， 樯倾楫摧 ， 薄暮冥冥 ， 虎啸猿啼” ， 诚为潇湘洞庭的典型场景 。而“孤灯灿” ， 则是江上“罢钓归”渔人中的落伍者 。这三字的出现 ， 不仅直扣“夜”字 ， 且以排空巨浪与扁舟孤灯形成情势悬殊的对照 ， 而使“客子”乃至读者怦然心动 ， 共同产生“想鼋鼍出没其间”的忧虑 。这两句描写夜景 ， 而又掺和着“雨”的影响 ， 使前时的惨冷气氛更为浓烈 。在客子心目中 ， 天涯沦落 ， 固然易于引起对江上孤舟命运的关心和同情；但“孤灯”一旦冲出了浊浪和鼋鼍的包围 ， 即可安返家中 ， 而自己呢 。——这样 ， 结末三句随之生发的感想 ， 尤其是“何处家山”的一问 ， 就具有特别撼动人心的力量 。
《潇湘八景》原画南宋时曾陈列于长沙八景亭中 ， 元人恐怕并未见过 ， 所以各自发挥的构思都不相同 。再例示一首马致远的《寿阳曲·潇湘夜雨》：“潇湘夜 ， 雨未歇 ， 响萧萧满川红叶 。细听来那些儿情最切？小如萤一灯茅舍 。”马作也为人称道 ， 但比起该曲来在气氛和气魄上都未免有些逊色 。在题画的内容中加入人物活动的身影与思想感情 ， 又以人物的思想感情去增扩画面的环境气氛与审美内涵 ， 这正是该曲的精彩所在 。如果真有哪一幅画作能完美表现出这支散曲的意境和效果 ， 是能同梵·高的名画一样永垂后世的 。
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