陶渊明(365-427)字元亮，浔陽柴桑（今属江 西）人 。曾作过一些地方的小官，任彭泽令仅八十余日就弃官归隐 。过着躬耕的田园生活，贫困而死 。陶渊明的诗，表现他对现实生活的不满，对社会政治的腐败有所批判，抒发了他高尚的志节和情操 。归隐以后，他亲自参加劳动，接触了人民生活，写了一些赞美劳动生活的田园诗 。诗歌语言自然朴素，清简而又平淡，形象生动，韵味深永，具有独创的艺术风格，对后代田园诗的创作有极大的影响，是文学史上杰出的田园诗人 。但他感到改变现实无能为力，诗中有逃避现实、乐天知命的消极思想 。有《靖节先生集》 。
《闲情赋》是晋宋之际文学家陶渊明的赋作 。这是陶渊明作品中无论风格还是思想内容都很独特的一篇，它不仅一反陶渊明一向的风格，而且所表现的思想内容也不同于陶集中的其他作品 。此赋描写了一位作者日夜悬想的绝色佳人，作者幻想与她日夜相处，形影不离，甚至想变成各种器物，附着在这位美人身上 。全赋沿用比兴手法，情思缭绕，逐层生发，词藻华丽，变化自然，既写出美女的姿色，又写出了美人良好的品德和崇高的志趣 。该赋所写十愿，有人赞曰：“如奇峰突起，秀出天外，词采华茂，超越前哲 。”
【原文】
初，张衡作《定情赋》(1)，蔡邕作《静情赋》(2)，检逸辞而宗澹泊(3)，始则荡以思虑(4)，而终归闲正(5) 。将以抑流宕之邪心(6)，谅有助于讽谏(7) 。缀文之士(8)，奕代继作(9)，并因触类(10) 。广其辞义(11) 。余园闾多暇(12)，复染翰为之(13) 。虽文妙不足(14) 。庶不谬作者之意乎(15)？
夫何瑰逸之令姿，独旷世以秀群(16)；表倾城之艳色、期有德以传闻(17) 。佩鸣玉以比洁，齐幽兰以争芬(18)；淡柔情于俗内，负雅志于高云(19) 。悲晨曦之易夕，感人生之长勤(20) 。同一尽于百年，何欢寡而愁殷(21)！寨朱帏而正坐，泛清瑟以自欣(22) 。送纤指之余好，攘皓袖之缤纷(23) 。瞬美目以流眄，含言笑而不分(24) 。曲调将半，景落西轩(25) 。悲商叩林，白云依山(26) 。仰睇天路，俯促鸣弦(27) 。神仪妩媚，举止详妍(28) 。激清音以感余，愿接膝以交 言(29) 。欲自往以结誓，惧冒礼之为諐(30)，待凤鸟以致辞，恐他人之我先(31) 。意惶惑而靡宁，魂须臾而九迁(32) 。
愿在衣而为领，承华首之余芳(33)；悲罗襟之宵离，怨秋夜之未央(34) 。愿在裳而为带，束窈窕之纤身(35)；嗟温 凉之异气，或脱故而服新(36) 。愿在发而为泽，刷玄鬓于颓肩(37)；悲佳人之屡沐，从白水以枯煎(38) 。愿在眉而为黛，随瞻视以闲扬(39)；悲脂粉之尚鲜，或取毁于华妆(40) 。愿在芜而为席，安弱体于三秋(41)；悲文茵之代御，方经年而见求(42) 。愿在丝而为履，附素足以周旋(43)；悲行止之有节，空委弃于床 前(44) 。愿在昼而为影，常依形而西东；悲高树之多荫，慨有时而不同(45) 。愿在夜而为烛，照玉容于两槛(46)；悲扶桑之舒光，奄灭景而藏明(47) 。愿在竹而为扇，含凄飙于柔握(48)；悲自露之晨零，顾襟袖以缅邈(49) 。愿在木而为桐，作膝上之鸣琴；悲乐极以哀来，终推我而辍音(50) 。
考所愿而必违，徒契契以苦心(51) 。拥劳情而罔诉，步容与于南林(52) 。栖木兰之遗露，臀青松之余陰(53) 。傥行行之有觐，交 欣惧于中襟(54) 。竟寂寞而无见，独想以空寻(55) 。敛轻裾以复路，瞻夕陽而流叹(56) 。步徙倚以忘趣，色惨惨而矜颜(57) 。叶燮燮以去条，气凄凄而就寒(58) 。日负影以偕没，月媚景于云端(59) 。鸟凄声以孤归，兽索偶而不还(60) 。悼当年之晚暮，恨兹岁之欲殚(61) 。思宵梦以从之，神飘飘而不安(62) 。若凭舟之失掉，譬缘崖而无攀(63) 。于时毕昂盈轩，北风凄凄(64) 。恫不寐，众念徘徊(65) 。起摄带以伺晨，繁霜粲于素阶(66) 。鸡敛翅而未鸣，笛流远以清哀(67) 。始妙密以闲和，终寥亮而藏摧(68) 。意夫人之在兹，托行云以送怀(69) 。行云逝而无语，时奄冉而就过(70) 。徒勤思以自悲，终阻山而带河(71) 。迎清风以祛累，寄弱志于归波(72) 。尤《蔓草》之为会，诵《邵南》之余歌(73) 。坦万虑以存诚，憩遥情于八遐(74) 。
【〔注释〕】
(1)张衡：字平子 。东汉文学家、科学家 。所作《定情赋》残文见于《艺文类聚》卷十八 。(2)蔡邕（yōng 拥）：字伯喈 。东汉文学家、书法家 。所作《静情赋》已失传 。(3)检：检束，收敛 。逸辞：热情奔放的言辞 。这里指放荡之语 。宗：本，以..为宗 。澹泊：恬淡寡欲 。
(4)荡：放纵 。思虑：指构思、想象 。
(5)闲正：犹“闲雅”，从容大方 。
(6)抑：遏止，压制 。流宕（dàng 荡）：放荡 。
(7)谅：料想 。讽谏：委婉劝谏 。
(8)缀（zhuì坠）文：作文 。缀：连缀 。
(9)奕（yì艺）代：累世，屡代 。继作：何孟春注：“赋情始楚宋玉，汉司马相如、平子、伯喈继之为《定》、《静》之辞 。而魏则陈琳、阮璃作《止欲赋》，王粲作《闲邪赋》，应玩作《正情赋》，曹植作《静思赋》，晋张华作《永怀赋》，此靖节所谓‘奕世继作，并因触类，广其辞义’者也 。”（《陶靖节集》卷五）
(10)触类：触及同类事情而有感动 。
(11)广其辞义：在文辞和内容上都加以扩展和发挥 。
(12)园闾：指田舍 。闾：里巷的大门 。
(13)染翰：用毛笔蘸墨 。为之：写这篇赋 。
(14)文妙：文彩，才华 。
(15)庶：庶凡，即大概、希望之意 。谬：违背 。
(16)夫：发语词，无意义 。瓌（guī归）逸：仙姿出众的样子 。瑰：奇伟、珍贵 。逸：超迈 。令：美好，美妙 。旷世：世所未有 。秀群：超群出众 。
(17)表：外表，外貌 。倾城：一城之人皆为之倾倒 。形容女子容貌极美 。《汉书·孝武李夫人传》：“北方有佳人，绝世而独立 。一顾倾人城，再顾倾人国 。”期：希望，追求 。有德于传闻：将美好的品德传扬 。
(18)佩：佩戴 。鸣玉：古人佩戴在身上的玉饰，行走时相击发出清脆悦耳的声音，故谓之”鸣玉” 。齐：并列，等量 。
(19)淡：轻视，看不起 。俗内：世俗之内 。负：怀抱，具有 。雅志：高雅脱俗之志 。(20)晨曦：早晨的陽光 。易夕：容易迟暮 。长勤：长期愁苦，充满忧劳 。《楚辞·远游》：“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤 。”
(21)同一：同样，相同 。殷：多 。
(22)褰（qiān 千）：揭起，拉开 。朱帷：红色的幔帐 。泛：这里是弹奏的意思 。清瑟：清越的瑟声 。瑟：拨弦乐器、形似古琴、通常有二十五弦 。
(23)送：舒放 。纤指：柔细的手指 。余好：美妙不尽 。指瑟声袅袅不绝 。攘（ráng 嚷）：将 。曹植《美女 篇》：“攘袖见素手，皓腕约金环 。”缤纷：指衣袖飘动的样子，美态纷呈 。(24)瞬（shùn 顺）：目光转动 。流眄（miǎn 免）：转动眼睛；斜视的样子 。含言笑而不分：似笑非笑，难以分辨清 。意谓总是面带微笑 。宋玉《神女赋》：“含然若其不分兮 。”(25)景：日光 。张载《七哀》诗：“朱光驰北陆，浮景忽西沈 。”轩：窗 。(26)悲商：悲凉的秋风之声。商，为五音之一 。古人以徵、角、商、羽配四季 。《礼记·月令》：“孟秋之月，其音商 。”叩林：吹动林木 。
(27)睇（dì弟）：斜视，流盼 。天路：天空 。《三国志·魏志·陈思王植传》注：“植常为瑟调歌辞曰：‘自谓终天路，忽焉下沈渊 。”《晋书·束晰传》：“徒屈蟠于坎井，眄天路而不游 。”府促：低头急弹 。
(28)神仪：神情仪态 。妩媚：姿态美好可爱 。详妍：安详美妙 。
(29)：激发，指弹奏 。接膝：促膝，挨近而坐 。交 言：交 谈 。
(30)结誓：订立相爱的誓约 。冒礼：冒犯礼法 。諐（qiān 千）：同“愆”.过错 。(31) 致辞：说媒 。我先：先于我 。传说帝喾高辛氏用凤凰为媒，传送礼物，娶得简狄 。屈原《离骚》：“凤凰既受诒兮，恐高辛之先我 。”
(32) 惶惑：疑惧 。《汉书·王嘉传》：“道路讙（喧）哗，群臣惶惑 。”靡（mǐ米）宁：不宁，不安 。须臾：片刻，顷刻之间 。九迁：屡变 。九，表示多 。
(33) 华首：美丽的头面 。余芳：散发出的芳香 。
(34) 罗襟：罗衣，丝绸制的衣服 。宵离：是说夜间脱掉罗衣 。未央：未尽，指秋夜长 。(35) 裳（chàng 长）：下身的衣服，即裙 。《诗经·唐风·绿衣》：“绿衣黄裳 。”毛传：“上曰衣，下曰裳 。”带：裙带 。窈窕（yǎo tiǎo 咬挑）：美好的样子 。纤身：苗条的身材 。这里指细腰 。
(36) 嗟：感叹 。温 凉：冷暖 。异气：不同的气节、气候 。脱故：脱去旧衣 。服新：换上新衣 。服：穿 。
(37) 泽：膏泽，指发膏 。玄鬓：黑发 。颓肩：垂削的双肩 。古代女子双肩以削为美 。曹植《洛神赋》：“肩若削成，腰如约素 。”
(38) 屡沐：经常洗发 。枯煎：枯干 。
(39) 黛（dài 代）：青黑色的颜料 。古代女子用以画眉 。闲扬：安闲地扬起 。(40) 尚鲜：讲究鲜艳 。取毁：被毁 。指被遮掩或抹掉 。华妆：华艳的梳妆 。(41) 芜（guān 关）：植物名，俗名水葱、席子草 。亦指芜草编的席 。《诗经·小雅·斯干》：“下芜上簟，乃安斯寝 。”弱：柔弱 。三秋：秋季 。秋季三个月，故称 。(42) 文茵（yīn 因）：原指车里的虎皮坐垫 。《诗经·秦风·小戎：“文茵畅毅 。”这里是指有花纹的皮褥 。代御：代用，取代 。御：用 。经年：经过一年 。见求：被需求，即被用 。(43)履（lǖ吕）：鞋 。附：依附 。素足：白脚 。周旋：转动，移动 。
(44)行止：行走与停息 。有节：有一定的节度限制 。委弃：抛弃，弃置 。(45)不同：不同在，不在一起，即分开 。
(46)玉容：如玉的容颜 。形容貌美 。陆机《拟古诗》：“玉容谁能顾，倾城在一弹 。”《古诗十九首》之十二：“燕赵多佳人，美者颜如玉 。”楹（ying 盈）：厅堂前部的柱子 。这里指放灯烛之处 。
(47)扶桑：传说是太陽升起的地方，这里指太陽 。舒光：舒展光辉，放出光芒 。奄：忽然 。景：同“影”，指烛影 。藏明：指烛光被熄灭 。
(48)凄飙（biāo 标）：凉风 。柔握：握于柔手之中 。
(49)晨零：早晨降落 。顾：顾念，想 。缅邈：遥远 。
(50)辍（chuò绰）：中断，停止 。
(51)考：考虑，思量 。违：违背心愿 。契契：逯本作“契阔”，诸本皆作“契契”，今从后者改 。契契：愁苦的样子 。《诗经·小雅·大东》：“契契寤叹，哀我惮人 。”(52)拥：怀抱，充满 。劳：忧愁 。《诗经·唐风·燕燕）：“实劳我心 。”罔诉：无处诉说 。罔：无 。容与：徘徊的样子 。
(53)栖：居住，停留 。木兰：植物名 。屈原《离骚》：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英 。”遗露：垂露，残露 。翳（yì益）：障蔽，遮盖 。
(54)傥（tāng 倘）：同“倘”，推测之间，倘若 。行行：徘徊的样子 。觌（dì敌）：见，相见 。交 ：交 互，交 织 。欣惧：欣喜和惧怕 。中襟：内心 。
(55)悁（yuān 冤）：忧愁 。《诗经·陈风·泽陂》：“寤寐无为，中心悄悄 。”(56)敛：收敛，提起 。裾（jū 居）：衣服的前襟 。复路：按原路往回走 。流叹：叹息不止 。(57)徒倚：犹徘徊，流连不去 。《楚辞·哀时命》：“然隐悯而不达兮 。独徙倚而彷徉 。”趣：同“趋”，前行 。惨惨：暗淡无光的样子 。表示心中忧虑 。（诗经·小雅·正月）：“忧心惨惨，念国之为虚 。”矜（iīn 今）颜：脸色寒冷庄重 。
(58)燮燮（xiè谢）：落叶声 。去条：离开枝条 。凄凄：寒凉的样子 。《诗经·郑风·风雨》：“风雨凄凄 。”就：接近，靠近 。
(59)日负影：太陽带着它的光影 。偕没：一同隐没、消失 。媚景：明媚可爱的光影 。(60)凄声：哀伤的鸣叫声 。索偶：寻找伴侣 。
(61)悼：哀伤 。当年：正当年，指壮年 。晚暮：迟暮 。屈原《离騷：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮 。”兹岁：今年 。殚（dān 丹）：尽 。
(62)宵梦：夜梦 。之：指美女。飘影（yáo 摇）：飘荡恍惚的样子 。
(63 凭舟：乘船 。掉（zhào 照）：划船用具 。缘：攀缘 。无攀：没有可供抓、登之物向上爬 。(64)毕、昴（mǎo 卯）：二星宿名 。这里代指群星 。盈：满 。轩：窗户 。(65)（jiōng 窘）：犹“耿耿”，形容心中不能宁静 。众念徘徊：谓各种念头萦绕心中 。(66)束带：束带，指穿衣 。早晨：等待天亮 。素阶：白色的台阶 。
(67)笛流远：笛声悠扬，传得很远 。清哀：清扬哀婉 。
(68)妙密：美妙而细腻 。闲和：闲雅平和 。嘹亮：同“嘹亮”，形容声音清越高远 。向秀《思旧赋序》：“邻人有吹笛者，发声嘹亮 。”藏摧：同“摧藏”，极度悲伤 。《古诗为焦仲卿妻作》：“未至二三里，摧藏马悲哀 。”
【闲情赋陶渊明原文 闲情赋原文及翻译】(69)意：料想，猜度之词 。夫（fú扶）人：那个人 。指所思慕的女子 。在兹：在此 。托行云以送怀：寄托行云以传送思慕的情怀 。《楚辞·思美人》：“愿寄言于浮云兮，遇丰隆而不将 。”(70)奄冉：犹在苒 。形容时光逐渐推移 。就：随即 。
(71)勤思：苦思 。勤：愁苦 。《楚辞·七谏·自悲》：“居愁勤其谁告兮！”阻山：为山所阻隔 。带河：逯本作“滞河”，诸本皆作“带”，今从后者 。带河：河如长带，挡住去路 。(72)祛（qū驱）累：消除忧累 。奇弱志于归波：把杂念推之东流 。弱志：懦弱之情，指杂念 。归波：归向东海的水流 。
(73)尤：责怪，埋怨 。《蔓草》：指《诗经·郑风》中的《野有蔓草》篇 。《诗序》说，此诗写“男女失时，思不期而会焉”，男女偶遇田野而私下相会 。在封建社会，这种行为被看成是不合礼仪的 。《邵南》：指《诗经》中《召南》一组诗，为十五国风之一 。《诗大序》说：“《周南》、《召南》，正始之道，王化之基 。”其中对男女爱情的描写，被认为是符合封建礼教的 。余歌：即遗侍 。(74)坦万虑：表露复杂多端的情思 。存诚：保持真诚之心 。憩（qì气）：休息，停止 。遥情：指驰骋放荡的思绪 。八遐：犹八荒 。八方极远之地 。
【译文】
当初，张衡写作《定情赋》，蔡邕写作《静情赋》，他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境，文章之初将（功名场里的）思虑发散开来，末了则归总到自制中正的心绪 。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念，想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主 。缀字成文的雅士们，代代承继（他们的传统）写作这种文赋并将之发扬，又（往往）从某些相似点推而之广言及其他，把原来的词义推广到更开阔的境地 。平日闲居里巷深园，多有闲暇，于是也重提笔墨，作此情赋；虽然文采可能不比前人精妙，大约也并不致歪曲作文章者的本意 。
（啊，）她的绰约风姿多么瑰丽飘逸，而与众不同、秀丽绝伦 。她的美貌可谓倾城倾国、绝艳殊色，她的美德的传闻又令人心生向往 。只有嗡嗡作响的玉佩才比得上她的纯洁，只有高洁的幽兰才能与她一较芬芳 。（于是我）将一片柔情淡化在了俗世里，将高雅的情志寄于浮云 。悲叹着（时光易逝）晨曦又到了迟暮，如何不让人深深感慨人生艰辛；同样将在百年后（逝去的那时）终止，为何人生中欢欣如此难得而愁绪却是时时不断！（那时她）撩起大红帏帐居中正坐，拨泛古琴而为之欣欣，纤长的手指在琴上拂出佳音，雪白的手腕上下作舞（使我）目为之迷 。顾盼之际美目中秋波流动，时而微笑言语而不分散奏乐的心神 。乐曲正奏到一半，红日缓缓向西厢那边沉 。略作悲伤的商宫的乐声在林中久久回荡，山际云气缭绕白烟袅袅 。（她）时而仰面望天，时而又低头催动手里的弦作急促的乐声，神情那么风采妩媚，举止又那么安详柔美 。
（她）奏出的清越乐声使我心动，渴望（与她）接膝而坐作倾心的交 谈 。想要亲自前往与她结下山盟海誓，却怕唐突失礼受之谴责，要倩青鸟使递送我的信辞，又怕被别人抢在前面 。心下如此惶惑，一瞬间神魂已经不知转了多少回：愿化作她上衣的领襟呵，承受她姣美的面容上发出的香馨，可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱去，（长夜黯暗中）只怨秋夜漫漫天光还未发白！愿化作她外衣上的衣带呵，束住她的纤细腰身，可叹天气冷热不同，（变化之际）又要脱去旧衣带而换上新的！愿化作她发上的油泽呵，滋润她乌黑的发鬓在削肩旁披散下来，可怜佳人每每沐浴，便要在沸水中经受苦煎！愿作她秀眉上的黛妆呵，随她远望近看而逸采张扬，可悲脂粉只有新描初画才好，卸妆之时便毁于乌有！愿作她卧榻上的蔺席呵，使她的柔弱躯体安弱于三秋时节，可恨（天一寒凉）便要用绣锦代替蔺席，一长年后才能再被取用！愿作丝线成为她（足上）的素履呵，随纤纤秀足四处遍行，可叹进退行止都有节度，（睡卧之时）时只能被弃置在床 前！愿在白天成为她的影子呵，跟随她的身形到处游走，可怜到多荫的大树下（便消失不见），一时情境又自不同！愿在黑夜成为烛光呵，映照她的玉容在堂前梁下焕发光彩，可叹（平旦）日出大展天光，登时便要火灭烛熄隐藏光明！愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵，在她的盈盈之握中扇出微微凉风，可是白露之后早晚幽凉（便用不到扇子），只能遥遥望佳人的襟袖（兴叹）！愿化身成为桐木呵，做成她膝上的抚琴，可叹一旦欢乐尽而哀愁生，终将把我推到一边而止了靡靡乐音！
推想我的愿望都不能如意，徒然一厢情愿地用心良苦 。为情所困的心情却无人倾诉，缓缓踱到南面的树林 。在尚带露汁的木兰边略作栖息，在苍苍青松的遮蔽下感受凉荫 。若是在这里（与心仪的人）对面相觑，惊喜与惶恐将如何在心中交 集？而树林里空寞寂寥一无所见，只能独自郁闷地念想而空自追寻 。回到原路上整理衣裾，抬头已见夕陽西下，不由发出一声叹息 。一路走走停停流连忘返，林中景色凄凄惨惨 。（身边）叶子不住离枝簌簌而下，林中气象凄凄戚戚 。红日带着它的（最后一丝）影子没入了地平，明月已在云端作出另一幅美景 。宿鸟凄声鸣叫着独自归来，求偶的兽只还没有回还 。。在迟暮的年纪凭吊当年，深深慨叹眼前的（美好）光景顷刻就会终结 。回想夜来梦中的情景想要再入梦境，又思绪万千不能定心，如同泛舟的人失落了船桨，又似登山者无处攀缘 。。此刻，毕昂二宿的星光将轩内照得透亮，室外北风大作声音凄厉，神智愈加清醒再也不能入眠，所有的念想都在脑海里回旋 。（于是）起身穿衣束带等待天明，屋前石阶上的重重冷霜晶莹泛光 。（司晨的）鸡也还敛着双翅（栖息）而未曾打鸣，笛声清嘹忧郁的声音往远处荡扬：起初节奏细密而悠闲平和，最终寂寥清亮中又含了颓败的声音 。在这样的光景里思念佳人，请天上的行云来寄托我的心怀，行云很快流过不语，光陰也如此荏苒而过 。徒然殷殷思念着独自体味悲心，终是山阻脚步河滞行 。迎风而立，希望清风能扫去我的疲累，对泛来的阵阵轻波寄托我的微薄心愿——（期望与你）作《蔓草》那样的聚晤，吟诵从《诗经·召南》起未曾断绝的长歌余风 。（而这终究是不能的）（还是）将万千杂虑坦然释怀，只存下本真的赤心，让心情在遥阔的八荒空遐外休憩流连 。
创作背景 陶渊明这篇赋作的写作时间，一说是他年轻时的作品，一说大约完成于作者任职或归隐期间 。据袁行霈考证《闲情赋》是陶渊明十九岁时所作 。
还有一种说法：陶渊明辞州主薄不受后，在家闲居了六七年 。闲居的第二年，即太元十九年（394年），陶渊明三十岁时，他的妻子去世，续娶翟氏 。翟氏是一个贤良女子，据《南史》本传说：“其妻翟氏，志趣亦同，能安苦节，夫耕于前，妻锄于后 。”大约在诗人丧妻、再娶这一段时间内他写了《闲情赋》 。
赏析 《闲情赋》的第一节极尽夸饰之能事描写美人之容貌与品行：“夫何飘逸之令姿，独旷世以秀群 。表倾城之艳色，期有德于传闻 。”容貌举世无双，德行也远近闻名，“佩鸣玉以比洁，齐幽兰以争芬 。淡柔情于俗内，负雅志于高云 。”既有冰清玉洁的气质，又有深谷兰花的芬芳，情怀超世出俗，志趣高尚入云 。这与其说是写美人，不如说是在自我表白 。这位美人就是作者理想的外化，是作者心志、情怀的投射与再造 。屈原《离騷》中说：“纷吾既有此内美兮，又重之以修能 。扈江 离与辟芷兮，纫秋兰以为佩，” 显然是陶作的样板，只不过屈原是自赞自怜，而陶渊明含蓄地用自己的理想塑造出一位美人而已 。“ 悲晨曦之易夕，感人生之长勤 。同一尽于百年，何欢寡而愁殷！”美好时光易逝，人生旅途艰辛，百年之后都将同归尘土，何必郁郁于心！这是在劝慰美人，也是在劝慰自己 。“褰朱纨而正坐，泛清瑟以自欣 。送纤指之余好，攘皓神之缤纷 。瞬美目以流涎，含言笑而不分 。”进一步状写美人的情态 。
第二节写诗人对美人欲亲近又顾虑重重的复杂心情 。“曲调将半，景落西轩 。悲商叩林，白云依山 。仰睇天路，俯促鸣弦 。神仪妩媚，举止详妍 。”一系列四字句，短促顿挫，使我们仿佛看到一个平素持重淡泊的男子，此时面对仪态万方的绝代佳人，心脏在急剧跳动 。“激清音以感余，愿接膝以交 言 。欲自往以结誓，慎冒礼为□ 。待凤鸟以致辞，恐他人之我先 。意惶惑而靡宁，魂须臾而九迁 。”有心无胆，犹豫彷徨，正是陶渊明性格的写照 。心烦意乱不得安宁，魂不守舍，须臾之间几番往返，末二句极得恋爱中人心之真态，令人好笑又感动 。
第三节是全赋的高潮，一反作者朴素淡远的风格，炽热无比 。“愿在衣而为领，承华首之余芳； 悲罗襟之霄离，怨秋夜之未央 。愿在裳而为带，束窈窕之纤身；嗟温 凉之异气，或脱故而服新 。愿在发而为泽，刷云鬓于颓肩；悲佳人之屡沐，从白水以枯煎 。愿在眉而为黛，随瞻视以闲扬；悲脂粉之尚鲜，或取毁于华妆 。愿在莞而为席，安弱体于三秋；悲文茵之代御，方经年而见求 。愿在丝而为履，附素足以周旋，悲行止之有节，空委弃于床 前 。愿在昼而为影，常依形而西东；悲高树之多荫，慨有时而不同 。愿在夜而为烛，照玉容于两楹；悲扶桑之舒光，奄天景而藏明 。愿在竹而为扇，含凄飙于柔握；悲白露之晨零，顾襟袖之缅邈 。愿在木而为桐，作膝上之鸣琴；悲乐极以哀来，终推我而辍音 。”
十愿连翩，一气呵成，要化己身为美人衣之领，腰之带，发之膏泽，眉之黛墨，身下之席，脚上之鞋，随身之影，照颜之烛，手中之扇，膝上之琴，只为了亲近美人，陪伴美人 。一连串拟物手法的运用，构思奇特，想象丰富 。十种物事，寄托同一个美好心愿，十番转折，十种设想的结果，表达同一种担忧，尤为衬出心愿的强烈 。
空怀十愿，无以表白，作者情绪渐渐变得低沉 。“考所愿而必违，徒契契以苦心 。拥劳情而罔讷，步容与于南林 。栖木兰之遗露，翳轻松之余陰 。倘行行之有觌，交 欣惧于中襟 。竟寂寞而无见，独悄想以空寻！”抒情主人公过分消极，仅仅停留于心愿，不敢付诸行动，很有无故寻愁觅恨的味道 。凭空设想出一个情人，本就只是为了抒发心中那份郁郁不得志的情绪，本就只是枉自嗟怨，不会有什么结果也不求有什么结果 。
第五节诗人由美人乏不可求回复到自己平生志愿之不得遂上来 。“敛轻裾以复路，瞻夕陽而流叹； 步徒倚以忘趣，色惨凄而矜颜 。叶燮燮以去条，气凄凄而就寒；日负影以偕没，月媚景于云端 。鸟凄声以孤归，兽索偶而不还；悼当年之晚暮，恨兹岁之欲殚 。思宵梦以从之，神飘瓢而不安；若凭舟之失悼，譬缘崖而无攀 。”这里梦中情人 已退居次席，作者开始比较直接地表现自己不知路在何方的迷惘，一事无成而时光易逝的惆怅 。坐卧不安，神魂飘游，是为了那始终追求不到的梦中情人 一般美好而又缥缈的理想 。
赋之末节，诗人经过一夜 辗转苦思，终于在无计可施中放弃了追求，也平复了烦燥不安的情绪 。“ 于是毕昴盈轩，北风凄凄 。久久不寐，众念徘徊 。”四字句的再次加入，表明情感的再度转折 。起摄带以伺晨，繁霜粲于素阶；鸡敛翅而未鸣，笛流运以清哀，始妙密以闲和，终寥亮而藏摧 。意夫人之在兹，托行云以送怀；行云逝而无语，时奄冉而就过 。徒勤思以自悲，终阻山而带河；迎清风以祛累，寄弱志于归波 。尤《蔓草》之为会，诵《郡南》之馀歌；但万虑以存诚，憩遥情于八遐 。”诗人极力使自己认为没有希望，万种相思只是徒然自寻烦恼，以让自己完全放弃努力也放弃心愿，让他胸中的郁闷与梦幻付诸清风流 水 。发乎情而止乎礼，浮想联翩的白日梦终究没有什么意义，诗人要摒除各种杂念，保持一片纯心 。
通观全赋，总体来讲作者的情调是低沉、消极的，即是“十愿”，也把那股火一般的情感深深压抑，以悲观的情绪来淡化 。末几节更是将其消解至无，诗人之心仍然恢复为一汪死水 。
这篇赋结构新颖，想象丰富，辞句清丽，灵活地运用了比兴手法，其中的十愿表现出极大的创造性，荡除了汉赋那种着意铺排、堆砌辞藻、典故、用语生涩的积弊，清新自然，因此被人们久诵不衰 。
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