笔者在写《始平公造像记》和教学过程中，体会到只有用有笔肚的笔才能表现出《始平公造像记》那样的方笔见棱见角的风格 。
朱义章站在书法变革的关键时刻，以深厚的艺术修养，大胆变革笔法，写出了斩钉截铁，棱角分明，霸气十足的方笔魏碑 。《始平公造像记》结字紧密，密不透风，为了整体的需求，就必须创新笔法 。唯一的办法就是加大力度，把笔毫向下按，增加笔毫的宽度，朱义章为此首创了三分用笔 。
所谓“分”笔即毫锋从二分之一（笔肚）向下再分三等份，每一份为一分笔 。宋徽宗瘦金体用一分笔，褚遂良墨痕纤丽用一分半笔，欧阳询字迹险劲用二分笔 。只有用三分笔才能写出雄劲浑厚的风格 。朱义章挖掘了毛笔自身潜在的功能，把毛笔的功能从笔尖、笔腰、笔根发挥到了极致，是书法史上的重大突破 。从二分笔到三分笔，虽然只是往下按的程度多一分，却迈出了前人无法跨越的一步 。
如皮球浮在水面上，你往下按，按的力度小，他反弹小 。要把皮球整个按到水里，你必须加大力度 。一松手瞬间皮球必然会反弹出水，而且会超出按的程度，这是物理现象 。同理笔按得越深，要求控制笔的腕力越大，驾驭的技能越高 。
长锋笔细长没有笔肚，腰性小，弹力差，若重按则毫锋弯而不起，枯索而力散写不出棱角分明的字 。导致写粗笔立时出现偏锋，写横时，锋尖实际是在横画的上边运行，而不是画中间，写出的笔画扁片 。
中锋行笔时笔锋沿着点画线运行，始终居于中线，笔毫的墨汁均匀渗开，笔画质感浑厚 。
写方笔画必须用铺毫 。如魏碑，侧锋起笔后，笔端着力于纸除用锋毫自然弹力外 。还给锋端增加适当外力，以增强锋端自然发力，逆锋得势，因锋的上下两部分触纸，受力有异，笔毫顺势铺开 。笔毫铺开的方向与笔画的方向一致（沿着中线运行） 。笔画浑厚，证明方笔铺毫也是中锋用笔 。
陈振濂先生在《线——艺术的精灵》一文中指出：“书法线条必须具有立体感，中锋用笔，墨如‘黍米珠’，反对偏薄轻佻 。这些在任何时候都是书法家孜孜以求的艺术目标，正是有了这一目标，才会有中侧锋、藏露锋、方折、圆转笔法、辅毫等一系列书法用笔体系存在的意义”14 。
《始平公造像记》的精髓在厚不在方 。厚怎样体现，就是把字写“鼓”了，坚持中锋用笔这个根本 。写方容易写厚难，长锋笔因无笔肚，导致写宽笔画时、写横时，大多锋尖容易在横画的上边运行，而不是笔画中间，形成侧锋用笔，不出立体感，这也是写不出雄浑刚健风格的主要原因 。
《始平公造像记》坚持中锋用笔，并敢于使用侧锋，使之有机结合，才形成棱角分明，斩钉截铁，浑厚华滋，霸气十足的方笔，成为魏碑方笔的代表 。
倘若用长锋笔，王羲之写不出《兰亭序》；假使朱义章用长锋笔，同样也不会有见棱角的方笔 。可见，选择什么样的笔写魏碑是关键 。长锋，短锋，各有优劣 。其实质是哪一个时代，以哪一种笔法作为学书的基础和准则的问题 。
注释：
10、摘自欧阳中石《学习魏江阳次妃石夫人墓志铭的点滴体会》（《书法学习辅导》中国书画函授大学主办第五期）
有的认为，方笔横画是容易写的，但深究之，却不尽然 。从毛笔的特性说，不知运笔随手写来，天然是尖锋圆颖，决不会形成方笔画势的 。无法度决写不出方笔来，无法度更写不出方笔厚度来的 。
写方横，笔笔中锋写不像，笔笔侧锋写不厚 。外形写像容易，难在写厚，写出立体感 。《始平公造像记》特殊之处是善用侧锋，是两端棱角分明，全字又是以中锋用笔为主，是中锋、侧锋相辅相成，有机结合 。用笔欲方非侧锋不可，用笔欲厚非中锋不可，只有这样才能达到笔画形方浑厚的艺术效果 。《始平公造像记》从字形上看是楷书字体，唯其骨子里，仍保持着隶书的笔意，因而它更有力、更厚实、更耐看 。倘能以隶书笔意临习此碑，必得其神 。
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