沙孟海先生认为，一个好刻工，“刻字，用刀刻，很自然笔之有方角 。如果保持毛笔的圆势就难，要保持毛笔偃仰向背，柔润细腻的笔意，则难而尤难 。”5
按沙老的刻工标准来衡量，《始平公造像记》应是高手所写、高手所刻的杰作 。此碑书法笔法无不表现得惟妙惟肖，方笔的挺拔厚重，圆笔的灵动圆润，连点都刻得顾盼有情，诸如避就、顾盼、向背、偏侧、意连、救应、方圆、曲直、大小、疏密、奇正、形神，都再现了书者的技术情感，再现了书者的书写风格，再现了书者的神气、霸气，骨力洞达，力能扛鼎，令人佩服和感叹 。
孙伯翔先生认为，“刻工只能刻其表，那里边的东西，他是绝对刻不出来的，《始平公造像记》方中有厚的东西，那种厚重感刻工没法代替，朱义章绝对是一个书法高手，这点我敢肯定 。”6
三、方笔笔法失传
笔者在上世纪八十年代编篡《北魏书法大字典》7时，就关注到了东魏、西魏与前北魏时期的书风完全不一样 。从北魏足以代表时代特征的方雄浑厚的洛阳体，到东、西魏，北齐、北周之际，书风发生了急剧变化 。
汉末字体演变，隶书、隶楷、楷书流传有序，隶楷相参 。进入到北魏，魏碑楷书已经进入到一个新阶段，形成独特的风格 。康有为称赞魏碑有“十美”：“魄力雄强，气象浑穆，笔法跳跃，点画峻厚，意态奇异，精神飞动，兴趣酣足，古法洞达，结构天成，血肉丰满 。”8
东魏西魏书法发生了奇异的变化 。丧失了北魏时期自然、刚毅、峻厚的特征，出现了隶书的笔画，真、隶夹杂在一起了 。其代表作《李仲璇修孔子庙碑》（541年），《曹子建碑》（593年），《唐邕写经记》，突然出现了大量的异体字、别体字，使文字纷繁混杂 。技巧不纯的汉隶式真书与隶化合体，一些整字式偏旁随便杂揉篆隶形体，使得书体极不统一 。这种极不正常的演变过程，造成了书法史上的断层 。康有为云：“人不能复为方重之笔，千年来几于夔之不祀也” 。9北魏传统几乎中断 。
楷书来源于草隶及汉代各类草写 。楷书在很大程度上抛弃了收笔时上挑的笔法，逐步发展演变为具有草体笔画，隶书遗痕，而又有今楷特征的复合性书体 。
自汉以来，隶书已逐渐向楷书转化，其过渡颇为缓慢 。历经魏晋南北朝三百余年，重点集中在横画收笔处（因为它是书写中的节奏点，又能引带后面的笔画 。）这一字体演变过程大体可分为三个阶段 。
第一阶段：隶书：字型扁，其左右波磔，极端铺展，横画平行，起笔斩钉截铁，这种“折刀头”是汉隶、隶楷、楷书的基本用笔特色 。收笔“燕尾式”（用一个动作写成），横画则含有波势逐步加重尾部笔力 。形成汉隶蚕头燕尾式隶书 。
第二阶段：早期楷书：如东汉末，东牌楼简牍墨书，长横右端收笔做顿按并含下垂之状 。左尖细，右重顿（用一个动作完成），显然有助于和下一笔画或下一字的顺接 。
第三阶段：魏碑：《始平公造像记》（498年）率先脱尽隶法（但隶意犹存） 。完成了从隶书到楷书的演变历程，实现了历史性的大跨越 。横画成上斜状（隶书则平行）向右下收笔（隶书则右上收笔），魏碑横画收笔应是一个动作，当时书写仅是为实用，并无心作为书法创作 。
隶书由横势发展为竖势，衍变出楷、行、草字体，是书法史上重大变革 。
现在写唐楷、魏碑，用的是同一个方法 。横的写法过于强调书写时起行收三段，尤过于关注收笔 。收笔处用四个动作，4是驻笔，5向右下，6略驻笔，7回笔收锋 。
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