但愿你从未到来
夜晚就永不会逝去
但愿你从未留下
早晨就永不会降临
但愿一直没到夏天
夏天就永远在路上
在以色列广场
丹麦亨里克诺德布兰德
无言独上西楼
相见欢
南唐李煜
无言独上西楼月如钩
寂寞梧桐深院锁清秋
剪不断理还乱是离愁
别是一般滋味在心头
入秋才一场雨楼下的槐树已黄叶飘零街角两株马栗树也神色黯淡显出将要萎败的样子记得不久前它们高大的树冠上白花簇簇端擎枝头仿佛就在昨天而昨天已多么渺远
秋天的第一种悲伤是花园缓慢的告别它久久立于暮一枚褐色的罂粟果一株百合花茎依然不肯离去泰德休斯七种悲伤花园伫立在夏天的回忆里树木悄悄拆着帐篷直至仅剩一根木桩以及伸向天空的纤繁枯枝
对我来说秋天的第一种悲伤是梧叶飘黄尽管四棵梧桐早已不在老屋的院子也早已不在然而秋风仍然每年从那里吹来繁茂端庄的四棵梧桐硕大碧叶忽然黄落
无言独上西楼秋天的悲伤是无言的草木山川无言太阳远去无言人的孤独亦无言无言是无奈无语此时的李后主身为亡国之君系于幽囚如今识得愁滋味欲说还休独上西楼这个身影太寂寞西楼不一定是写实诗词中常作寄托离愁之所比如李清照的雁字回时月满西楼
月如钩不是满月后主看到的是月如钩一弯钩月比满月更见悲欢离合更钩起清秋之落寞
楼下是一方小院梧桐的阴影使它幽深如矿井寂寞梧桐深院锁清秋寂寞被锁在这里想逃也逃不出去后主没有提围墙我们却能从诗句中感到围墙的高大坚实令人窒息
剪不断理还乱是离愁登楼是为了远望以当归以忘忧而所见月如钩反钩起了纷乱离愁反更觉幽囚于梧桐深院剪之不断理而愈乱是什么样的离愁我们可以去想象其中有后主的亡国之愁江南之思故人之别往昔之乐余生之悲
种种离愁缭绕纠缠别是一般滋味在心头别是怎样一般滋味这是说不清的也只得无言西楼上秋风在吹吹着后主的暮年吹走他词典里大部分的词
相见欢又名乌夜啼又名上西楼西楼子其名或缘于此词后主以此调填词两首一伤春一悲秋伤春之作不妨并读林花谢了春红太匆匆无奈朝来寒雨晚来风胭脂泪留人醉几时重自是人生长恨水长东
林花不仅是春红也暗喻世间一切美好而短暂的事物包括韶华种花一年赏花十日岂非太匆匆更无奈朝来寒雨晚来风这便是人生伤春一词后主尚有言语可遣及至悲秋便与秋天一样只有无言的滋味在心头
蓝瑛秋山寒村图
又还秋色又还寂寞
忆秦娥咏桐
宋李清照
临高阁乱山平野烟光薄
烟光薄栖鸦归后暮天闻角
断香残酒情怀恶西风催衬梧桐落
梧桐落又还秋色又还寂寞
由题可知这是一首咏物词易安的咏物词从不极工尽变雕琢物形也不堆砌典故汩物性灵而是以写意出之重在传物之精神因此读来倍觉疏朗清新
同是登楼同写寂寞二李之词却呈现出不同的向度后主身为阶下囚他的离愁是纵向纠结的如同被困于枯井易安晚年漂泊无定她的离愁是横向铺开的弥漫于天地之间
登临极目欲以销忧然而却见乱山平野烟光薄乱山是情语诗人情绪郁闷山峦阻隔而令人心烦故曰乱山乱山平野暮霭沉沉莽苍大地上哪里才是可以安顿的家园
烟光薄叠句似乎把视野从远处拉近并从空间的荒凉转为时间的紧迫栖鸦归后暮天闻角秋冬薄暮寒鸦归栖在半空在树上哑哑乱啼那情景令人茫茫惆怅栖鸦归后暮天闻角更添荒凉角即画角以竹木或皮革制成发声高亢哀厉古代军中多用之以警昏晓
易安此时登阁眺望的心情不仅有个人生活的流离转徙也有国破家亡的生死动荡角声就是在说在这乱山平野的地方也驻扎着军营暗示不知何时才能结束的战争
远望思归世乱时移惟日月之逾迈兮俟河清其未极类似心情汉末王粲最早书写于登楼赋中遭纷浊而迁逝兮漫逾纪以迄今情眷眷而怀归兮孰忧思之可任古往今来有多少这样的长歌当哭伤逝在秋风中
登临送目愁更愁词的下片从户外转到室内炉香烧断杯酒将残情怀愈觉不堪西风阵阵催衬梧桐木叶纷纷梧桐落又还秋色又还寂寞叠以又还梧叶落一片寂寞深一重
忆秦娥词牌名出自唐代李白的忆秦娥箫声咽秦娥梦断秦楼月秦楼月年年柳色灞陵伤别乐游原上清秋节咸阳古道音尘绝音尘绝西风残照汉家陵阙王国维先生称太白词纯以气象胜最后寥寥八字遂关千古登临之口若论气象易安词固不及太白然较之南宋诸多词人其气象亦可谓大矣若论境界题虽咏桐而能写真景物真感情易安词亦可谓真有境界了
马远秋江待渡图
春去秋来往事知何处
清平乐
宋晏殊
春去秋来往事知何处
燕子归飞兰泣露光景千留不住
酒阑人散草草闲阶独倚梧桐
记得去年今日依前黄叶西风
晏殊的小令唱出来想必很好听单是歌词就很清丽李清照在词论中评晏殊欧阳修苏轼虽称诸前辈词为句读不葺之诗并对其不协音律略有所讥然赞誉其歌词曰学际天人作为小歌词直如酌蠡水于大海乐曲久佚诸公词是否协音律今已不得而知我们读的正是歌词
春去秋来往事知何处若此人人心中有人人口中无的金句晏殊词中比比皆是七岁能文自幼聪慧而有神童之称的晏殊的确学际天人但他作诗填词却不显露学力而纯然出乎才华与性情南宋诗论家严羽在沧浪诗话中说夫诗有别才非关书也诗有别趣非关理也然非多读书多穷理则不能及其至所谓不涉理路不落言筌者上也晏殊的诗词可作为这段诗论的极好注解
平常言语闲闲道来无奇字险字亦不用典故却十分婉丽可人读晏殊的小令会觉得呼吸舒适他的声音平和自然即使诉说哀愁也风轻云淡令人低回使人寻味
春去秋来叶长叶落才减衣服又添衣服一年又将成为过去往事知何处想起唐代白居易的诗花非花雾非雾夜半来天明去来如春梦几多时去似秋云无觅处花非花季节流逝往事如春梦秋云风流云散无可觅处
燕子归飞兰泣露光景千留不住燕来燕归花开花谢谁也没法让时光留步说到燕子就在上周母亲在电话中说今年家里总共十二只燕子两个旧巢每个巢里新生了四只小燕子你算一下是不是十二只这几天燕儿一个个飞走就剩四只了
盛夏的幕落下秋已来临谁此时没有房屋就不必建筑谁此时孤独就永远孤独就醒着读着写着长信在林荫道上来回不安地游荡当着落叶纷飞里尔克秋日冯至译在漫长的冬天到来之前人会突然感到强烈的不安该得到的尚未得到该失去的已经失去
能有人共饮能有人写信都是难得的幸福然而人最终不得不回到自身深入孤独酒阑人散草草秋天饮酒毕竟与春天不同春天是一场梦秋天就是梦醒醒后才发觉天已凉酒阑人散岁月草草
闲阶独倚梧桐这个意象值得玩味闲阶人都散了台阶便空了闲了已是秋天在许多事过去之后在露出寂寞的台阶上独自站一会儿吧独倚梧桐倾听黄叶西风那年复一年的呼唤
赵佶池塘秋晚图
梧桐树三更雨
更漏子
晚唐温庭筠
玉炉香红蜡泪偏照画堂秋思
眉翠薄鬓云残夜长衾枕寒
梧桐树三更雨不道离情正苦
一叶叶一声声空阶滴到明
入秋后霖雨时至静夜听之一声梧叶一声愁古琴曲有梧桐夜雨曲声清况萧踈滴沥与南方的芭蕉夜雨同样凄苦
更漏子调名为温庭筠所创双调四十六字与唐教坊曲中咏唱深夜滴漏报更的小曲更漏子稍异庭筠精通音律工于造语能逐弦吹之音为侧艳之词是文学史上第一位致力于倚声填词的诗人
温词所咏之女子或空闺思妇或出自青楼在他笔下这些女子雍容华贵绝不俗气观其衣饰起居可知比如新帖绣罗褥双双金鹧鸪水精帘里颇黎枕暖香惹梦鸳鸯锦此词中的前两句玉炉香红蜡泪一启始也借香炉和红蜡晕染出女子居室的氛围
还不止于此他所写的衣饰起居更暗暗传递着女子的情绪香炉缭绕的轻烟难道不也是女子思情的外化吗红蜡泪则更不必说摇曳的光影将画堂照得更加凄迷这些都是女子无眠所见她辗转伏枕眉粉褪淡鬓发凌乱而秋夜漫漫衾枕孤寒
下片是无眠所闻梧桐树三更雨不道离情正苦外面正下着黑暗的雨雨落在梧桐树上全不管屋里人离情正苦死寂的静夜雨打在桐叶上滴在空阶上且重且响一叶叶一声声砸在她痛苦的心上天好像永远不会亮了
作者三书
编辑张进李阳
【寂寞梧桐沙洲冷 无言独上西楼 月如钩 寂寞梧桐树下一句】校对卢茜
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