唐宋朱记,具有特定的格式,它的主要特征为:不全用篆书入印,而出现以隶书或楷书入印；印文较少盘曲折叠,章法结构拙朴自然,不作刻意安排；四面多是长方形状的；最后一条,也是最显著的一条,印文最末均有“记”或“朱记"的字样 。这类官印是中下级官印的专利品，其文字朴实、稚拙,自然真率,绝无一般官印排叠装饰、基本布满的特征,给人以满不在乎、不经意而为之的感觉,甚而影响北方的辽、金 。但正是这种不事雕饰的风貌,倾倒了后世无数篆刻家 。结构随意恣肆,笔画欹斜参差,体势屈伸，无所顾忌,字字体现出童稚之趣,给人以憨态可掬、忍俊不禁的诙谐感 。但这种似跌跌撞撞的不成熟的个体,被有机地组合在一起后,整体无不包含内在的和谐与均衡 。它的美正在于有着活泼灵动的气息,在篆法上不沿袭一般官印的规整、排叠之陈习,不追求横平竖直,布白均匀的模式,在欹斜与挪让中配合默契 。有时将笔画隶化或楷化,增加了线条的变化 。它的无拘无束,也使不加修饰的章法布白构成那种极端无序,反而有更高层次的意境之美 。它既不同于官印的整肃,也与文入印的典雅相去甚远,而与下层百姓的质朴之风一脉相承,是传统民间艺术在印章上的反映 。
朱记的独特趣味和意境,为丰富印章艺术做出了贡献,其与众不同的形制,在洋洋大观的篆书印林中独树一帜,开了隶、楷书入印的先河,启发了后世篆刻家不拘成法,勇于创新的思路 。
辽宋官印>>>
五代.右策宁州留后朱记
五代.通远军遮生堡铜朱记
宋.都亭新驿朱记
宋.寿光镇记
宋.驰防指挥使记
宋.拱圣下七都虞侯朱记
宋.都检点兼牢城朱记
宋.州南渡税场记
宋.乐安逢尧私记
宋.义振左第一军使记
南宋.建炎宿州州院朱记
辽.开龙寺记
辽.安州绫锦院记
金.北京楼店巡记
唐宋文人士大夫印
唐宋文化艺术兴旺发达，上层社会盛行雅好书画之风 。这一时期,文人、书画艺术家辈出,书法、绘画等艺术珍品繁多 。印章作为一种独特的艺术样式，与之密切相关,自然要进入他们的行列 。因此出现了鉴藏、室名、别号印等“收藏鉴赏”印并不突兀 。
唐宋官印相对于秦汉官印而言,已成日薄西山之势 。因为官印形制单一呆板,不完全属于艺术,它所体现出来的艺术欣赏性质,只是一种不自觉的行为,而非主观上的追求 。官印以外的名印、字号印、闲章,形式多样,尤其是字号印、闲章,则为宋代文人艺术家所独创,已具有相当高的艺术成就 。这些文人士大夫用印,一般仍由印工制作,但不拘泥于官印的宽边朱文,而是朱白文并举,多种风格兼容,在文字的使用上表现出很大的灵活性,容纳了大篆、小篆、摹印篆等多种字体，和官印以九叠篆为唯一标准相比,丰富多了 。其中体现出这类人群的审美取向 。虽然流传不多,但它对篆刻艺术的贡献应该说大得多 。另一方面它们沿袭古人风尚,反映出对金石学与印章的关系以及对印章自身的艺术美的追求,无疑与战国、秦汉玺印一脉相承 。从艺术这一角度看,它们才是宋代印章的主流 。
元文人印>>>
唐.端居室[李泌]
宋.卢渊
宋.张同之印
宋.野夫
宋[木印]
宋.张安道氏
宋.六一居士[欧阳修]
宋.索
宋.秋壑珍玩[贾似道]
宋.楚国米芾
宋.赵明诚印章
宋.云壑主人[吴琚]
宋.齐周氏[周密]
宋.公堇夫[周密]
辽宋官印
宋代官印的尺寸也较大,这是沿袭隋唐以来官印的特点 。因文多九叠篆,也叫上方大篆,九叠的“九"字在中国古代常常是代表多的意思,并非九的确数 。一般小篆书体,往往有疏有密,结体不易布满 。所以就把篆字笔画来回弯曲盘绕,使得四面充实,布白对称饱满,产生均匀整齐,具有装饰性的美感 。另外,这种繁复重叠的印文又使人难以辨认,有防奸辨伪的作用,加上巨大的形制,配以比印文宽出三至四倍的粗边栏,显示出官府衙门的庄重整肃、森严而不容轻视的气势 。另外“九"为数之终极,也有“乾元用九"的含义,以此暗示皇权的至高无上和“久远”,这种带有封建文化背景的印章形式,迎合了封建统治者的心态 。所以,从宋元到明清时期的官印,一直沿用九叠篆印文 。
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