庚信《小园赋》中的“一寸二寸之鱼,三竿两竿之竹”，被前人称之为“读之骚逸欲绝” 。李商隐的《锦瑟》，开篇就是“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，尽管元遗山慨叹“独恨无人作郑笺 ”于前，王渔洋表示“一篇锦瑟解人难”于后，“五十弦”、“一弦”、“一柱”这些并非富于诗意的数词，在高明的诗人的笔下，却获得了一种朦胧之美与多义之美，却是不争的事实 。郑谷把僧齐己的《早梅》诗“前村深雪里，昨夜数枝开”中的“数枝开”改为“一枝开”，齐己因而拜郑谷为“一字师” 。这里“几”改为“一”,更能贴切地表达出诗人蓦见而喜,喜中有惊的心情 。同时，用“一枝”也更显示出所咏的确是“早梅”,艺术画面新鲜诱人，从而使全诗气流畅韵味平添，收到“怡然心会，妙处难与君说的艺术效果 。
柳宗元的《江雪》:“千山鸟飞绝,万径人踪灭 。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪 。”“千山”“万径”的世界是如此广阔无垠，而一“绝”一“灭”的现实又是这样荒寒冷落 。因为“千山”、“万径”画面美而凄冷欲绝,才愈衬托出雪天寒江独钓的孤高诗情 。“诗中有画,画中有诗”；意中有境,境中含意 。诗中的形象是优美的，含有一种不同凡响的幽静美；其意境又是深邃的，具有一种不甘屈服的思想上的寄托 。此诗堪称“奇绝”，这同数字“千山”、“万径”的运用是分不开的 。
“燕子来时新社，梨花落后清明 。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻 。”这是宋代诗人晏殊的《破阵子》的上阕，它描写了美丽的暮春景色 。词中景物描写生色交辉，动静照应，十分生动 。最妙处则在三四两句，对偶句中选用了“三四”“一两”两队基数，犹如画家于白描之上，随意点了一两笔，却把个极其幽静的去处活画了出来，使读者仿佛看见那池边树疏落落长着的青苔，听见那林阴深处偶尔传来黄鹂鸟的几声啼鸣 。显然这里的数词含有动态，有声响，有色彩，诗人选用在这里，把听觉和视觉感受结合起来，创造了一种优美的意境，给人以想象和玩味的余地 。
“故园三千里,深宫二十年,一声何满子，双泪落君前 。”这是唐代诗人张祜写的《宫词》诗 。诗中句句用了数词 。“三千”指离家之远, “二十”指入宫之久,“一”、“双”指声泪俱下，怨情之悲 。全诗四句二十字，从空间之大写到时间之大，再写到凄切哀怨情感之悲, 四个数词充分发挥了修辞作用 。首先，“三千”、“二十”表多的数词与“一”、“双”表少的数词在诗中相辅相成，两两相对组成对偶句式；其次，四个数词，在表达上有实有虚，虚实结合，数“多”者表虚也，数“少”者表实也 。“三千”和“二十”皆为虚数，夸张故乡的遥远，时间的久长，浓缩了宫女远别故土、幽禁深宫的复杂内容，表达了她们乡情之长,宫怨之深 。“一”与“双”皆为实数,“一”表示每听见那为封建帝王赏心悦目的《何满子》舞曲时，就呜咽着，就“双”泪直流，通过“一”、“双”两个数词，让宫女积蓄已久的悲情喷薄而出，一泻为快，揭示了宫女深沉哀怨，生动再现典型环境中人物的典型性格特征 。
数字，在诗歌中，有时是确指，有时是虚指，有时举其成数，有时极言其多，而成为夸饰之词，通过“言过其实”的描述，而产生强烈的艺术效果 。写饮酒中生活情趣则说“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯”,写黄河之长则说“三万里黄河东入海”,写边地之远则说“玉塞去金人,二万四千里”,写剑图阁之险阻则说“一夫当关,万夫莫开”,写邀见次数之多，琵琶女出场之难则说“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，写沉重的愁思、怨愤则说“白发三千丈，缘愁似个长” 。这些数字虽有夸张成分，但都通俗浅显，表现出的形象鲜明生动，富有感染力，给人以真实的感觉，且饶有诗味 。
数词作为一种重要的遣词造句手段，在构成诗词结构美上还有不可忽视的作用 。杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船” 。首句先写近景翠柳枝头黄鹂成双，相向和鸣，“两个”黄鹂,从“点”着墨；次句写万里晴空白鹭自由飞翔，姿态优美，“一字成行”,从“线”入笔,接写远景；第三句写“千秋”雪,突出时间永恒,是写“面”；第四句写“万里”船,显得空间广阔，是写“体” 。这样，全诗点、线、面、体相互交织,远、近、时、空相互对照，结构灵巧，一气呵成，从而构成了这首诗的立体美和参差美 。
总之，诗歌中的数词，往往“一字之奇”，或使全诗生姿添色 。或使诗意隽永含蓄，或使诗句灵活飞动，像一粒璀璨的珍珠，给人留下深刻的印象 。
古典诗词中的词牌名有哪些？？？
1. 暗香 词牌名 。从小序中可知始自作者 。绍熙二年冬天，作者冒雪去拜访石湖居士（范成大），逗了一个月，石湖拿出诗笺，向作者索要词章新作，作者填写了两首词 。石湖吟赏不已，命两个歌妓演唱，音调节律和婉，作者就将这首词名为《暗香》 。
2. 八声甘州 词牌名 。
3. 拜星月慢 词牌名 。原是唐教坊曲名 。
4. 卜算子 又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等 。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号 。骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子” 。
5.. 采莲令 词牌名 。
6.. 采桑子 原唐教坊大曲中有《采桑》，后截取一“遍”单行，取为词 。又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》等，四十四字 。宋词中又创慢词，《采桑子慢》等，九十字 。唐代无此词牌，始于晏殊 。
7. 苍梧谣 词牌名 。
8. 钗头凤 原名《撷芳词》，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名 。后因陆游有“可怜孤似钗头凤”词句，故名 。
9. 长相思 词牌名 。原唐教坊曲名，后用为词调 。又名《长相思令》、《相思令》等 。因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕别离”一句，故名 。
10. 朝中措 词牌名 。宋以前旧曲，名为《照江梅》、《芙蓉曲》 。
11. 丑奴儿 词牌名 。出自唐教坊大曲《采桑》，所以，通称《采桑子》，又名丑奴儿令、罗敷媚 。
12. 捣练子 词牌名 。以捣衣而名 。晚唐已有此词调 。
13. 点绛唇 又名《南浦月》《点樱桃》等 。
14. 蝶恋花 本名《鹊踏枝》，唐教坊曲名，后改名《蝶恋花》，另名《凤栖梧》、《一箩金》、《黄金缕》、《卷珠帘》等 。
15. 定风波 唐教坊曲名，敦煌曲子词中有“问儒士，谁人敢去定风流”一语 。此调取名原来有平定叛乱的意思 。又名《定风流》、《定风波令》等 。
16. 东风第一枝 词牌名 。又名《琼林第一枝》，此调最早见于史达祖 。
洞仙歌 词牌名 。原是唐教坊曲名 。又称《羽仙歌》、《洞中仙》 。
17. 芳心苦 原名《踏莎行》，因词中有“红衣脱尽芳心苦”，故名 。
18. 风流子 词牌名 。
19. 风入松 唐僧人皎然有《风入松》歌，后取用为词调 。
20. 凤萧吟 《词谱》误将这首词的标题“芳草”，当作词牌 。
21. 隔浦莲 词牌名 。
22. 关河令 词牌名 。
23. 桂枝香 词牌名 。又名《疏帘淡月》 。
24. 过秦楼 词牌名 。又名《选官子》、《选冠子》 。
25. 汉宫春 词牌名 。
26. 好事近 词牌名 。又名《钓船笛》、《倚秋千》 。
27. 贺新郎 词牌名 。
28. 花犯 词牌名 。周邦彦自度曲 。“犯”：意为“犯调”，是将不同的空调声律合成一曲，使音乐更为丰富 。
29. 浣溪沙 又名《小庭花》 。唐玄宗时教坊曲名，后用为词调 。
30. 减字浣溪沙 词牌名 。减字，唐宋曲子词术语，一般填词应按谱填，但词人在声腔字数上有伸缩自由，以求旧曲出新声 。这首词实际没有减字，末字“些”是语气助词，是取用楚地方言 。
31. 减字木兰花 词牌名 。
32. 江城子 又名《江神子》、《水晶帘》 。
33. 江南春 此词牌不曾有别人填写过 。可能是作者从南朝梁柳恽的《江南曲》中“日暖江南春”一句，择取而名 。
34. 浪淘沙 唐代教坊曲名 。又名《浪淘沙令》《过龙门》、《卖花声》 。此词最早创于唐代刘禹锡和白居易 。
35. 浪淘沙令 词牌名 。
36. 酹江月 即念奴娇，取苏轼《念奴娇》中“一樽还酹江月” 。
37. 临江仙 唐教坊曲名，后用为词牌 。原曲常用于咏水仙 。
38. 留春令 词牌名 。
39. 柳梢青 词牌名 。又名《陇头月》、《早春怨》 。
40. 六丑 周邦彦自创 。后人觉《六丑》不雅，易名为《个侬》 。传说当年名妓李师师为宋徽宗唱了这支曲子，徽宗觉得这首曲词圆婉好听，就问 。“是谁写的？”李师师说：“这曲子叫《六丑》，周邦彦写的新调 。”徽宗召见周邦彦时问：“为何取名《六丑》？”周邦彦答道：“因为它冲犯了六个宫调，那都是最好听的章调，可是要唱好它并不容易 。昔日高阳氏有子六人，富才华而貌，故以此取为曲调的名字 。”
41. 六州歌头 词牌名 。原是唐代的鼓吹曲 。宋时入词牌 。六州指伊、凉、甘石、氐、渭 。六州各有歌曲，统称《六州》 。歌头即引歌 。
42. 绿罗裙 原名《生查子》，因有“记得绿罗裙”一句，取名之 。
43. 绿头鸭 词牌名 。
44. 罗敷歌 词牌名 。又名《采桑子》 。
45. 卖花声 词牌名 。唐教坊曲名 。又名《浪淘沙》、《浪淘沙令》、《过龙门》 。此曲最早创自唐代刘禹锡 。初为小令，形式与七言绝句相同 。其内容专咏浪淘沙 。五代至宋，此调发展为长短句，内容也更广泛 。
46. 满江红 词牌名 。
47. 满庭芳 词牌名 。因柳宗元有“偶此即安居，满庭芳草积”的诗句而得 。
又名《满庭霜》、《江南好》、《满庭花》 。
48. 眉妩 词牌名，又名《百宣娇》 。
49. 梅花引 词牌名 。
50. 木兰花 又作《玉楼春》《西湖曲》等 。唐和五代词人所填《木兰花》，句式参差不一 。宋人定为七言八句 。
51. 木兰花令 词牌名 。
52. 木兰花慢 又名《木兰花》原是唐教坊名，宋时变为词调，并演化成慢调 。
53. 南歌子 原唐教坊曲名 。后作词牌 。最初始由唐代温庭筠所作 。
54. 南柯子 词牌名 。
55. 南浦 唐教坊曲中有《南浦子》，宋词借旧曲名另制新调 。
56. 南乡子 词牌名 。原是唐教坊曲名 。
57. 念奴娇 念奴是唐朝天宝年间的著名歌妓，因念奴音色绝妙，后人用其名为词调 。
58. 破阵子 原是唐朝开国时创制的大型武舞曲《破阵乐》中一曲，后改用为词牌 。
59. 菩萨蛮 原为唐教坊曲 。唐代苏鹗《杜阳杂编》载：“大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，缨络被体，号菩萨蛮队 。当时倡优遂制《菩萨蛮曲》，文士亦往往声其词 。”
60. 菩萨蛮令 词牌名 。
61. 菩萨满 原为唐教坊曲 。唐代苏鹗《杜阳杂编》载：“大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，缨络被体，号菩萨蛮队 。当时倡优遂制《菩萨蛮曲》，文士亦往往声其词 。”
62. 戚氏 词牌名 。柳永自创的新调 。
绮罗香 词牌名 。始见于史达祖 。
63. 千秋岁 又名《千秋节》，出自秦观的《淮海词》 。
64. 千秋岁引 词牌名 。
65. 青门引 词牌名 。
66. 青门饮 词牌名，又名《青门引》 。
67. 青玉案 词牌名 。取于东汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦锈段，何以报之青玉案”一诗 。
68. 清平乐 原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名 。又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》 。一说李白曾作《清平月》，恐后人伪托 。
69. 清平月 词牌名 。
70. 鹊桥仙 词牌名 。因欧阳修有词“鹊迎桥路接天津”一句，取为词名 。又有一说，此调因咏牛郎织女鹊桥相会而得名 。
71. 人月圆 词牌名 。
72. 如梦令 相传后唐庄宗自制曲，因曲中有“如梦，如梦，残月落花烟重”一句而得名 。
73. 阮郎归 词牌名 。出自东汉刘晨、阮肇天台山采药遇仙女的典故 。
74. 瑞鹤仙 词牌名 。宋周邦彦始创，格体参差 。
75. 瑞龙吟 词牌名 。
76. 三姝媚 词牌名 。
77. 山亭柳 唐代无此词牌，始于晏殊 。
78. 少年游 唐无此词调，宋人晏殊作《珠玉词》中有“长似少年时”句，取之为名 。又名《小阑干》、《玉腊梅枝》 。
79. 生查子 词牌名 。原为唐教坊曲名 。敦煌曲子词中已有此曲 。又名《陌上郎》、《愁风雨》、《梅溪渡》等 。
80. 声声慢 又名《胜胜慢》、《神光灿》、《人在楼上》、《寒松叹》等 。
81. 双双燕 词牌名 。
82. 霜天晓角 词牌名 。又名《月当窗》、《踏月》 。此词调首见于《全芳备祖前集》，宋代词人林逋取其前片的意境用为词牌名 。
83. 水调歌头 又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》 。相传隋炀帝开汴河时，曾制《水调歌》，唐人演为大曲 。大曲分散序、中序、入破三部分 。“歌头”是中序的第一章 。
84. 水龙吟 又名《龙吟曲》 。取李白“笛奏龙吟水”一诗句而名之 。
85. 思远人 词牌名 。
86. 苏幕遮 唐玄宗时教坊曲名 。原曲源自西域龟兹国，“苏幕遮”意“西戎胡语” 。
87. 苏武令 词牌名 。又名《过秦楼》、《苏武慢》 。
88. 诉衷情 词牌名 。原为唐教坊曲名 。
89. 琐寒窗 词牌名 。又名《锁窗寒》 。
90. 踏莎行 词牌名 。
91. 唐多令 又名《糖多令》、《南楼令》、《空篌曲》 。
92. 望海潮 词牌名 。柳永所创 。柳永与孙何人布衣之交，后孙何官居杭州，柳永求见不得，创作了新调《望海潮》一词，请歌女楚楚在孙何面前唱，才得以进见 。
93. 望江南 词牌名 。原唐教坊曲名，后用为词牌 。此调本名为《谢秋娘》，是唐李德裕为亡姬谢秋娘所作 。后进入教坊 。
94. 西河 词牌名 。又名《西河慢》、《西湖》 。
95. 西江月 又名《步虚词》，唐教坊曲名，后用为词牌 。
96. 惜分飞 又名《惜双双》、《惜芳菲》 。《词谱》中以毛滂为正曲 。故此词牌可能是毛滂自创 。
97. 惜奴娇 《高丽史乐志》载：宋赐大晟乐内有《惜奴娇曲破》，故此词牌名应是出自大曲 。
98. 谢池春 词牌名 。
99. 行路难 词牌名 。本是古乐府杂曲歌名，内容多写世途艰难，英雄末路 。后用为词调 。又名《梅花引》、《小梅花》 。
100. 行香子 词牌名 。又名《燕香子》 。
101. 燕山亭 词牌名 。
102. 夜行船 词牌名 。
103. 谒金门 词牌名 。唐教坊曲名，后用为词调，又名《空相忆》、《花自落》、《出塞》等 。
104. 一剪梅 出自宋代词人周邦彦词中的“一剪梅花万样娇”一句 。又名《玉簟秋》、《腊梅香》 。
105. 忆秦娥 词牌名 。
106. 忆少年 词牌名 。
107. 忆仙姿 词牌名 。原为五代唐庄宗李存勖创制 。因原词中有“如梦，如梦，和泪出门相送”，后取名《如梦令》 。
108. 永遇乐 词牌名，亦名《消息》 。
109. 渔家傲 唐、五代词中不见此词牌，取自北宋词人晏殊的“神仙一曲渔家傲”一句 。又名《吴门柳》、《忍辱仙人》、《荆溪咏》和《游仙咏》等 。
110. 虞美人 唐教坊曲名，后用为词调 。据说取名于项羽宠姬虞美人 。又名《一江春水》、《玉壶冰》 。
111. 雨霖铃 一作《雨淋铃》，唐教坊曲名 。后用于词牌 。相传唐玄宗因安史之乱逃入蜀地，进斜谷，霖雨连下十数天，在栈道中闻见铃声，思念起杨贵妃，便制曲一阙，名为《雨霖铃》 。
112. 玉楼春 又名《木兰花》、《西湖曲》 。
113. 怨三三 词牌名 。
114. 越江吟 原为琴曲名 。
115. 澡兰香 词牌名 。
116. 昭君怨 词牌名 。乐府诗集》载王昭君出塞故事，说此调最早为昭君所创 。调见苏轼的《东坡词》 。又名《一痕沙》、《明妃怨》《道无情》 。
117. 鹧鸪天 唐、五代词中无此词牌 。最初由北宋的宋祁所作 。北宋大词家晏殊以《鹧鸪天》填词最多 。在北宋词牌中《鹧鸪天》的别名最多，有《千叶莲》、《思佳客》、《思越人》、《第一香》、《醉梅花》、《鹧鸪引》、《骊歌一叠》等等 。
118. 祝英台近 词牌名，又名《宝钗分》等 。
119. 子夜歌 词牌名 。又名《忆秦娥》 。
120. 醉垂鞭 词牌名 。
121. 醉花阴 唐教坊曲名，后用作词调 。
122. 醉落魄 词牌名 。又名《一斛珠》 。据曹邺小说《梅妃传》载，唐玄宗封珍珠一斛密赐江妃 。江妃不受，写下“长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥”的诗句 。玄宗阅后不乐，令乐府以新声唱之，名《一斛珠》 。曲名由此而得 。
123. 醉桃源 词牌名 。又名《阮郎归》 。
诗词中数量词叠用的妙用是什么？ 数量词往往给人以枯燥平淡、单调乏味的感觉，但一经诗人巧妙运用，却能使文辞生辉，韵味醇厚 。综观古典诗词，数量词的使用俯首即拾 。它们在在渲染气氛、描景状物、表情达意、说事明理等方面有非常重要的作用 。
一、数量词的运用有助于渲染气氛 。李白《早发白帝城》一诗，嵌用“千里”、“万重”、“一日”三个数量词，不仅表现了舟行之速不可阻挡，而且也渲染了长江波涛汹涌、一泻千里的气势 。范仲淹《渔家傲》写“边声”之多用“四面”；写山之多用“千”字，渲染了边塞苍茫悲凉的气氛 。辛弃疾《西江月》通过“七八个”和“两三点”两个数量词，营造了一种朴野成趣的乡土气息 。
二、数量词的运用有助于描景状物 。杜甫《绝句》中，数量词“两个”与“一行”展现了一幅生动形象且具有喜庆意味的和谐画面；“千秋”和“万里”还从时间和空间上开阔了意境，引导读者思接千载，视通万里 。柳宗元《江雪》中“千山鸟飞绝，万径人踪灭”两句，描写的是一幅绝妙的雪景图 。李白《登金陵凤凰台》中“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”两句，实景实写，一笔写了三座山，两条水，一座洲 。并写了山的高度、气势及水与洲的关系，组成一幅引人入胜的山水画面 。
三、数量词的运用有助于表情达意 。秦观“飞红万点愁如海”一句中，“万点”表明幽愁之深，它与后面的“海”字一起，把抽象的愁思具体化、形象化，词人政治上的蹭蹬与爱情上的失意，也因此而表现得淋漓尽致 。李白《赠汪伦》中的数量词“千尺”，用夸张的手法形象地表达了李白与朋友汪伦之间真挚纯洁的深情 。杜甫《登高》诗云：“万里悲秋常作客?百年多病独登台”，诗人从空间（万里）、时间（百年）两方面着笔，把久客最易悲秋，多病独自登台的感情，概括进一联对句之中，使读者深感诗人沉重的感情脉搏 。
四、数量词的运用有助于说事明理 。王之涣的《登鹳鹊楼》，用“千里”与“一层”以情喻理 。“欲穷”两句，形象地说明：只有登高才能远望；人们只有不断攀越进取，奋斗不息，才能有更惊人的成就 。刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》后两句诗，借“千帆”和“万木”以表明哲理，寓哲理于景物之中，体察深刻，比喻新颖，包含着一种新陈代谢的自然规律，具有典型性和概括性 。至今仍常被人用来说明新生事物必将取代旧事物 。
综上可见，把抽象思维范畴的数字与量词叠加用于形象思维领域之中，这是我国古代作家在选用词语上的一大特色，显示出了独特的艺术魅力 。学习古典诗词时，只要我们对此深思细玩，一定是受益匪浅 。
咏柳这首诗前两句把翠绿的新叶比作什么，把柳枝比作什么，万条写出了什么 。《咏柳》是（唐）代诗人（贺知章）的作品 。前两句诗运用了（比喻）的修辞手法，把翠绿的枝叶比作（碧玉），把柳枝比作（绿色的丝带） 。后两句用（自问自答）的形式，把对柳树的赞美引向对（春天）的赞美 。
拓展：
《咏柳》译文：
如同碧玉装扮成的高高的柳树，长长的柳条柔嫩轻盈，像千万条绿色的丝带低垂着,在春风中婆娑起舞 。
这一片片纤细柔美的柳叶，是谁精心裁剪出来的呢？
就是这早春二月的风，温暖和煦，恰似神奇灵巧的剪刀，裁剪出了一丝丝柳叶，装点出锦绣大地 。
《咏柳》简介及赏析：
是盛唐诗人贺知章写下的一首七言绝句 。该诗是一首咏物诗，主要描写了在早春二月时分诗人的见闻及联想 。
这首诗借柳树歌咏春风，将春风比作剪刀，赞美她是美的创造者，裁出了春天，流露出诗人对大自然的热爱及赞美之情 。
注解：
①咏：歌颂、赞美 。柳：柳树，落叶乔木或灌木，叶子狭长，种类很多 。该诗描写的是垂柳 。
②碧玉：碧绿色的玉 。这里用以比喻春天嫩绿的柳叶的颜色如碧绿色的玉 。妆成：装饰，打扮 。一树：满树 。一，满，全 。在中国古典诗词和文章中，数量词在使用中并不一定表示确切的数量 。下一句的“万”，就是表示很多的意思 。
③绦（tāo）：用丝编成的绳带 。丝绦：形容一丝丝像丝带般的柳条 。
④裁：裁剪，用刀或剪子把物体分成若干部分 。
⑤二月：二月，正是初春时节 。似：好像，如同 。
歌词中的古诗句 希望能帮到你,加油啊!!!
春日迟迟，卉木萋萋 。仓庚喈喈，采蘩祁祁 。
迟迟：缓慢 。卉木：草木 。萋萋：草茂盛的样子 。仓庚：莺 。喈喈：鸟鸣声众而和 。蘩：白蒿 。祁祁：众多 。
《诗经·小雅·出车》
时在中春，阳和方起
阳和：春天的暖气
《史记·秦始皇本纪》
阳春布德泽，万物生光辉
汉 乐府古辞《长歌行》
阳春白日风在香
晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》
阳春二三月，草与水同色
晋 乐府古辞《盂珠》
春晚绿野秀，岩高白云屯
秀：秀丽 。屯：驻，聚集 。
南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》
池塘生春草，园柳变鸣禽
变鸣禽：鸣叫的鸟换了种类 。两句写冬去春来，鸟儿已经替换了 。
南朝宋 谢灵运《登池上楼》
喧鸟覆春洲，杂英满芳甸
覆春洲：落满了春天的沙洲 。杂英；各种各样的花 。芳甸：郊野 。
南朝梁 谢眺《晚登三山还望京邑》
寄语洛城风日道，明年春色倍还人
洛城：洛阳城 。风日：春光风物 。道：说 。
唐 杜审言《春日京中有怀》
云霞出海曙，梅柳渡江春 。淑气催黄鸟，晴光转绿苹
海曙：海上日出 。梅柳渡江春：梅柳渡过江来，江南一片春色 。淑气：春天的和暖气息 。转绿苹浪：使水中苹草转绿 。四句意谓：彩霞伴着朝日在海面升起，梅花绿柳把春意带过了江面，黄鸟在和煦的春光中歌唱，阳光催绿了苹草 。
唐 杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
不知细对谁裁出，二月春风似剪刀
唐 贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线 。不知细对谁裁出，二月春风似剪刀 。”
林花扫更落，径草踏还生
唐 孟浩然《春中喜王九相寻》
二月湖水清，家家春鸟鸣
唐 盂浩然《春中喜王九相寻》
闻道春还未相识，走傍寒梅访消息
唐 李白《早春寄王汉阳》
寒雪梅中尽，春风柳上归
唐 李白《宫中行乐词八首》
东风随春归，发我枝上花
唐 李白《落日忆山中》
东风洒雨露，会人天地春
唐 李白《送祁昂滴巴中》
咸阳二三月，宫柳黄金枝
唐 李白《古风》
春草如有情，山中尚含绿
唐 李白《金门答苏秀才》
时有落花至，远随流水香
唐 刘昚虚《阙题》
飞雪伴春还，善庭晓自闲
唐 刘昚虚《积雪为小山》
道由白云尽，春与青溪长
意为：道路被白云遮断，春景与青青的流水一样绵延不断 。
唐 刘昚虚《阙题》
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼
唐 李华《春行即兴》
肃肃花絮晚，菲菲红素轻 。日长雄鸟雀，春远独柴荆
前两句形容花色红，柳絮素 。后两句谓日色渐长．春色淡远，唯听鸟雀调嗽，无人来往，独有柴门而已，
唐 杜甫《春运》
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开
唐 杜甫《江畔独步寻花七绝句》
林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长
燕支：胭脂 。荇：荇菜，一种水生草本植物 。
唐 杜甫《曲江对雨》
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条
萱草：一种古人以为可以使人忘忧的草 。此句说萱草萌芽，侵陵雪色 。漏泄：透露 。
唐 杜甫《腊日》
江汉春风起，冰霜昨夜除
唐 杜《远怀舍弟颖观等》
春城而色动微寒
唐 杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：“江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒 。”
朝来新火起新烟，湖色春光净客船
朝：早晨 。
唐 杜甫《清明二首》
恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花
唐 杜甫《绝句漫兴九首》
东风好作阳和使，逢草逢花报发生
阳和：春天的和暖之气 。
唐 钱起《春郊》
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒
汀：水岸平地 。
唐 戴叔伦《苏溪亭》
诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀
半；多数 。未匀：参差不齐 。
唐 杨巨源《城东早春》
长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱
唐 张籍《春别曲》
有时三点两点雨，到处十枝五枝花
此是清明时节的景色描写 。
唐 李山甫《寒食二首》
新年都未有芳华，二月初惊见草芽 。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花
两句写白雪等不及春天到来，已穿树飞花装点早春之景 。
唐 韩愈《春雪》
天街小雨润如酥，草色遥看近却无 。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都
天街：京城里的街道 。草色遥看；春草始生，微微露出一点细芽，远看一片新绿，近看却似不见 。绝胜；远远胜过 。
唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲
芳菲：美盛的花草 。
唐 韩愈《晚春》
洛阳东风几时来，川波岸柳春全回
唐 韩愈《感春五首》
狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝
唐 杜牧《怅诗》：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时 。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝 。”
万树江边杏，新开一夜风 。满园深浅色，照在绿波中
一夜风：一夜春风 。
唐 王涯《春游曲》
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷
飒飒：风声 。唐 李商隐《无题四首》
寒随一夜去，春还五更来
唐 史青《应诏赋得除夜》
东风何时至，已绿湖上山
唐 丘为《题农父庐舍》
不觉春风换柳条
唐 韩滉《晦日呈诸判官》：“年年老向江城寺，不觉春风换柳条 。”
春风贺喜无言语，排比花枝满杏园
唐 赵嘏《喜张沨及第》
春雪满空来，触处似花开 。不知园里树，若个是真梅
若个：哪个？
唐·东方虬《春雪》
马踏春泥半是花
唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
烟水初销见万家，东风吹柳万条斜
见：显现 。
唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
庭前时有东风入，杨柳千条尽向西
唐·刘方平《代春怨》
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱
唐·刘方平《夜月》
一夜好风吹，新花一万枝
唐·令狐楚《春游曲三首》
落花满春光，疏柳映新塘
唐·储光羲《答王十三维》
野渡花争发，春塘水乱流
野渡：野外渡口 。
唐·李嘉佑《送王牧往吉州谒王使君叔》
风弱知催柳，林青觉待花
两句写初春将近时的景色 。
唐·卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》
南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝
唐·杨凌《句》
弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝
唐·温庭范《题望苑驿》
桃花春水渌，水上鸳鸯浴
渌：清澈 。
五代前蜀·韦庄《菩萨蛮》
一庭春色恼人来，满地落花红几片
五代后蜀·魏承班《玉楼春》
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸
宋·钱惟演《木兰花》
残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归
冰笋：冰棱 。意谓从冰棱的融化看到冬天已悄悄过去；从柳枝梢头看到春天已偷偷归来 。
宋·张来《春日》
老树着花无丑枝
宋·梅尧臣《东溪》：“野岛眠岸有闲意，老树着花无丑枝 。”
落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老
翠色：嫩绿的草色 。和烟老：随着暮霭变成深绿 。
宋·梅尧臣《苏幕遮》
雪消门外千山绿，花发江边二月晴
宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
春色恼人眼不得，月移花影上栏杆
宋·王安石《春夜》
恼人天气又春阴
宋·晏殊《浣溪沙》
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎
料峭：形容春天的寒意 。
宋·苏轼《定风波》
东风有信无人见，露微意，柳际花边
信：消息 。露：显示 。
宋·苏轼《一丛花》
春江水暖鸭先知
宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知 。”
春风自恨无情水，吹得东流竟日西
竟日：整日 。
【古典诗词曲中数量词 古诗词大全数量词对仗50】宋·苏轼《往年宿瓜步梦中得小诗录示民师》
春路雨添花，花动一山春色
意谓春雨为春天的路旁增添了更多的鲜花，花儿在春风中摇动，满山弥漫着春色 。
宋·秦观《好事近》
芳菲消息到，杏梢红
芳菲：指春花季节 。
宋·贺铸《小重山》
午睡渐多浓似酒，韶华已入东君手
韶华：美好的年华 。东君：春神，这里指春天 。
宋·周邦彦《蝶恋花》
二月风光浓似酒，小楼新湿青红
青：绿叶 。红：红花 。
宋·葛胜仲《临江仙》
春风春雨花经眼，江北江南水拍天
宋·黄庭坚《次元明韵寄子由》
乍暖还寒时候，最难将息
乍暖还寒：忽冷忽热 。将息：养护，调养 。
宋·李清照《声声慢》
卖花担上，买得一枝春欲放
宋·李清照《减字木兰花》：“卖花担上，买得一枝春欲放 。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕 。”
暖日晴风初破冻 。柳眼梅腮，已觉春心动
柳眼：柳叶 。梅腮：指梅花 。
宋·李清照懈恋花》
洛阳城里又东风，未必桃花得似、旧时红
宋·陈与义《虞美人》
杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头
杨柳句谓杨柳遮不断春大的景色 。
宋·陆游《马上作》
一春常是雨和风，风雨晴时春已空
宋·陆游《豆叶黄》
昨日春如十三女儿学绣，，枝枝不教花瘦
宋·辛弃疾《粉蝶儿·和晋臣赋落花》
东风吹雨细于尘
宋·辛弃疾《浣溪沙》
细听春山杜宇啼，一声声是送行诗
杜宇：杜鹃 。
宋·辛弃疾《浣溪沙》
满眼不堪三月喜，举头已觉千山绿
宋·辛弃疾《满江红》
春事到清明，十分花柳
春事：春景 。十分花柳：花柳最盛之时 。
宋·辛弃疾《感皇恩·为范倅寿》：“春事到清明，十分花柳 。唤得笙歌劝君酒 。酒如春好，春色年年如旧 。”
春阴垂野草青青，时有幽花一树明
春阴：春天的阴云 。幽花：清幽的花 。明：绚丽 。
宋·苏舜钦《淮中晚泊犊头》：“春阴垂野草青青，时有幽花一树明 。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生 。”
春在乱花深处鸟声中
宋·陈亮《南歌子》
过春风十里，尽荠麦青青
荠麦：芥菜，麦子，泛指田间作物 。
宋·姜夔《扬州慢》
燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧
宋·姜夔《淡黄柳》
万紫千红总是春
宋·朱熹《春日》：“等闲识得东风面，万紫千红总是春 。”
春风如醇酒，著物物不知
著物：春风润泽万物 。
宋·程致道《过红梅阁一首》
春到人间草木知
宋·张栻《立春偶成》：“律回岁晚冰霜少，春到人间草木知 。”
微雨洒芳尘，酝造可人春色
酝造：酿造 。可人：喜人 。
宋·石孝友《好事近》
瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼
瘦雪：残雪 。这里用以形容春花的飘零 。青子：青青的小果于 。
金·王庭筠《谒金门》
东风轻扇春寒
轻扇：轻轻地吹动 。
金·段克己《望月婆罗门引》
啼莺舞燕，小桥流水飞红
飞红：花瓣飞舞 。
元·白朴《天净沙·春》
绿窗春睡觉来迟，谁唤起，窗外晓莺啼
觉来：醒来 。
元·胡只遹《阳春曲·春景》
袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线
袅：飘浮不定 。晴丝：虫类所吐的丝，春日常在空中飘游 。
明·汤显祖《牡丹亭·惊梦》
春到人间万物鲜
明·冯梦龙《警世通言·王娇写百年长恨》
不须迎向东郊去，春在千门万户中
清·卢道悦《迎春》
春色撩人，爱花风如扇，柳烟成阵
清·洪异《长生殿·禊游
诗与词的区别于联系？ （一）、诗、词、曲的概念：
诗：文学体栽的一种，通过有节奏和韵律的语言反映生活，抒发情感 。
词：是由诗衍化而来的 。词的用韵、平仄、字数、句数与近体诗一样，都有严格的规定，并且词是歌唱的文学，因而词有词调，词牌就是词调的名称，信人作词，要以词牌来写，所以又叫填词 。
曲：是继诗、词而兴起的一种古典诗歌体裁，盛行于元代以后 。曲由词进一步发展而成的 。曲与词大体相同，也是歌唱的文学，格式上严格，也有曲调，叫曲牌，但押韵、平仄都要宽松一些，并且多用口语 。
（二）、诗、词、曲的句法特点及联系：
1、在句法及修辞上，诗：四句或八句（排律10句以上，古风多双数句），每句字数相同，措辞严谨；词：各诗句长短不一，语言较典雅；曲：各诗句长短不一，语言较通俗 。
2、在艺术手法中，赋、比、兴，都是诗、词、曲最基本的运用手法 。
赋：既赋陈、铺陈、排比，就是将一连串内容紧密相关的事物景观、人物形态、主观行为等，按照一定的顺序组成一组结构基本相同、语气基本一致的句法或写作章法 。
比：即比喻，是为了让描述的对象更加生动具体和特征显明，便于读者联想和想象 。
兴：即以物寓志，以景寄情，先言他物以引起所咏之词 。观古人诗词，兴起者运用较为普通，兴结者不多见，而兴起兴结者，在一首诗中，尤为少见 。
诗词曲的不同体式，就如人们不同的服饰，以适应不同季节和审美的需要 。今人对于诗词曲的好恶及应用文风，乃属个人偏爱 。王国维认为“诗之境阔，词之言长”；李渔认为词“上不似诗，下不类曲，不淄不磷，立于二者之中” 。其实，三者之间不同的特色体现在题材、意境、风格、手法、形式等诸方面 。
二、诗与词的区别：
诗词的区别，除了格律、句式、句法上面的区别，最主要的就是从起源开始，从而发展出来的意境、风格、内容、修辞手法上等等的不同 。
其一、诗刚，词柔；其二，表达的手法有别，诗直，词曲；其三，情意的表露程度有别，诗显，词隐；其四、来由和归属有别，诗如男，阳刚，词似女，怀柔 。总归一句话，诗是诗，词是词，专就意境方面来说，疆界也是很分明的 。王国维曾言：词“能言诗之所不能言”，因为与律诗比，词更委婉、阴柔、通俗，更口语化 。
诗：有韵有辙即可；词：规定格式，规定字数，不可更改 。
诗词之别，既表现在音律方面，又表现在意境方面 。要细说来，还是有些复杂的 。简单而言，诗境阔、词言长，诗要庄重，词要妩媚；诗要隐显、词要隐婉 。两者各有所长 。是有大分别的 。
诗要庄重、其意象必须包容阔大、意境深远 。词之为体、要渺宜修，能言诗之所不能言，而不能言尽诗之所能言 。所以，词要妩媚、要婉约、要细腻 。因为它是偏重于个人情感的编织 。词是以婉约派为正宗，虽然也有豪放词（如苏东坡的词），但豪放词首先数量上就较婉约词要少得多，其次，就是纵观一个豪放词人的所有词作，也是以婉约词居多，豪放词只是其中一个标新立异的分支 。
碧玉妆成一树高的整首古诗咏柳
贺知章
碧 玉 妆 成 一 树 高 ，万 条 垂 下 绿 丝 绦。
不 知 细 叶 谁 裁 出 ，二 月 春 风 似 剪 刀。
首句“碧玉妆成一树高”是写整体，说高高的柳树像是碧玉妆饰成 。用“碧玉”形容柳树的翠绿晶莹，突出它的颜色美 。第二句“万条垂下绿丝绦”是写柳枝，说下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条，突出它的轻柔美 。第三句“不知细叶谁裁出”是写柳叶，突出柳叶精巧细致的形态美 。三句诗分写柳树的各部位，句句有特点 。而第三句又与第四句构成一个设问句 。“不知细叶谁裁出？”——自问；“二月春风似剪刀 。”——自答 。这样一问一答，就由柳树巧妙地过渡到春风 。说裁出这些细巧的柳叶，当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草 。它是自然活力的象征，是春的创造力的象征 。这首诗就是通过赞美柳树，进而赞美春天，讴歌春的无限创造力 。“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来 。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示 。从“碧玉妆成”到“剪刀”，我们可以看出诗人艺术构思一系列的过程 。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的 。
也许有人会怀疑：我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？我想，这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的 。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象 。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句 。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称 。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的 。
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