早发诸暨
年代：【唐】 作者：【骆宾王】
征夫怀远路 ， 夙驾上危峦 。薄烟横绝巘 ， 轻冻涩回湍 。
野雾连空暗 ， 山风入曙寒 。帝城临灞涘 ， 禹穴枕江干 。
橘性行应化 ， 蓬心去不安 。独掩穷途泪 ， 长歌行路难 。
诸暨五泄山
年代：【唐】 作者：【周镛】
路入苍烟九过溪 ， 九穿岩曲到招提 。
天分五溜寒倾北 ， 地秀诸峰翠插西 。
凿径破崖来木杪 ， 驾泉鸣竹落榱题 。
当年老默无消息 ， 犹有词堂一杖藜 。
浣纱庙
年代：【唐】 作者：【鱼玄机】
吴越相谋计策多 ， 浣纱神女已相和 。
一双笑靥才回面 ， 十万精兵尽倒戈 。
范蠡功成身隐遁 ， 伍胥谏死国消磨 。
只今诸暨长江畔 ， 空有青山号苎萝 。
诗谢赵南冈
年代：【宋】 作者：【马廷鸾】
早从诸暨厚相于 ， 郭史能书也忆渠 。
万事只今同去鹤 ， 十年依旧爱前鱼 。
试尝小缶烹莼玉 ， 旋泼新醅漉酒酾 。
故旧不遗风韵在 ， 犹存越绝几编书 。
九日诸暨道中示兴之
年代：【宋】 作者：【喻良能】
客里逢重九 ， 萧萧落叶风 。
略无花对菊 ， 但有鬓如蓬 。
蕉卷新收绿 ， 枫旗半展红 。
登临语宗武 ， 剩喜一樽同 。
入东经诸暨县下浙江作诗
年代：【南北朝】 作者：【何逊】
疲身不自量 。
温腹无恒拟 。
未能守封植 。
何能固廉耻 。
一经可人言 。
三冬徒戏尔 。
虚信苍苍色 。
未究冥冥理 。
得彼既宜然 。
失之良有以 。
常言厌四壁 。
自觉轻千里 。
日夕聊望远 。
山川空信美 。
归飞天际没 。
云雾江边起 。
安邑乏主人 。
临昂多客子 。
乡乡自风俗 。
处处皆城市 。
所见无故人 。
含意终何已 。
诸暨道中五首
年代：【宋】 作者：【葛绍体】
【诸暨山水的诗词 诸暨诗句】路分杭越号牌头 ， 行客东西各自谋 。
总是春晴好天气 ， 野花山鸟亦风流 。
两畔绿杨卧碧溪 ， 人家一带绿杨堤 。
门开恰出市行路 ， 山在屋头谁肯栖 。
晓烟晴日过枫桥 ， 桥面山尖春半娇 。
一簇谁家嫩杨柳 ， 淡黄襟带学宫腰 。
极目田畴似掌平 ， 远山依约画难成 。
天宽地大空明处 ， 渐近稽山接帝城 。
寒雨路从岩涧出 ， 晴天才见越山川 。
谁怜昨日经行地 ， 回首苍茫起暮烟 。
自诸暨抵剡
年代：【宋】 作者：【潘阆】
莫叹尘泥汩 ， 且图山水游 。
双峰天姥翠 ， 一舸剡溪秋 。
不见戴安道 ， 有怀王子猷 。
西风无限意 ， 尽属钓鱼舟 。
自诸暨抵剡
年代：【宋】 作者：【潘阆】
夷犹双桨去 ， 暮不辨东西 。
夕照偏依树 ， 秋光半落溪 。
风高一雁小 ， 云薄四天低 。
莽荡孤帆卸 ， 水村杨柳堤 。
自诸暨抵剡
年代：【宋】 作者：【潘阆】
秋渚涵空碧 ， 秋山刷眼青 。
排头烟树老 ， 扑面水风醒 。
上濑复下濑 ， 长亭仍短亭 。
夜船明月好 ， 客梦满流萤 。
自诸暨抵剡
年代：【宋】 作者：【潘阆】
出得云门路 ， 风凄日夕曛 。
船撑鉴湖月 ， 路指沃州云 。
山色周遭见 ， 溪流屈曲分 。
一觞还一咏 ， 谁是右将军 。
拟人法描写山水的诗句 饮湖上初晴后雨二首·其二
(宋代)苏轼
水光潋滟晴方好 ， 山色空蒙雨亦奇 。(蒙 通：濛)
欲把西湖比西子 ， 淡妆浓抹总相宜 。(淡妆浓抹 一作：浓妆淡抹)
译文
在灿烂的阳光照耀下 ， 西湖水微波粼粼 ， 波光艳丽 ， 看起来很美；雨天时 ， 在雨幕的笼罩下 ， 西湖周围的群山迷迷茫茫 ， 若有若无 ， 也显得非常奇妙 。
若把西湖比作古美女西施 ， 淡妆浓抹都是那么得十分适宜 。
注释
①湖：即杭州西湖 。
②潋滟(liàn yàn) ：水面波光闪动的样子 。
③方好：正是显得很美 。
④空濛：细雨迷茫的样子 。
⑤西子：西施 ， 春秋时代越国有名的美女 ， 原名施夷光 ， 或称 先施 ， 居古代四大美女（西施、王昭君、貂蝉、杨玉环）之首 。家住浣纱溪村（在今浙江诸暨市）西 ， 所以称为西施 。
⑥相宜：也显得十分美丽 。
苏轼曾在诗句中赞美桂林山水的诗句 。饮湖上初晴后雨二首·其二
朝代:宋代 | 作者:苏轼
水光潋滟晴方好 ， 山色空蒙雨亦奇 。(蒙 通：濛)
欲把西湖比西子 ， 淡妆浓抹总相宜 。(淡妆浓抹 一作：浓妆淡抹)
译文及注释
译文
在灿烂的阳光照耀下 ， 西湖水微波粼粼 ， 波光艳丽 ， 看起来很美；雨天时 ， 在雨幕的笼罩下 ， 西湖周围的群山迷迷茫茫 ， 若有若无 ， 也显得非常奇妙 。
若把西湖比作古美女西施 ， 淡妆浓抹都是那么得十分适宜 。
注释
①湖：即杭州西湖 。
②潋滟(liàn yàn) ：水面波光闪动的样子 。
③方好：正是显得很美 。
④空濛：细雨迷茫的样子 。
⑤西子：西施 ， 春秋时代越国有名的美女 ， 原名施夷光 ， 或称 先施 ， 居古代四大美女（西施、王昭君、貂蝉、杨玉环）之首 。家住浣纱溪村（在今浙江诸暨市）西 ， 所以称为西施 。
⑥相宜：也显得十分美丽 。
译文及注释二
译文
晴天 ， 西湖水波荡漾 ， 在阳光照耀下 ， 光彩熠熠 ， 美极了 。下雨时 ， 远处的山笼罩在烟雨之中 ， 时隐时现 ， 眼前一片迷茫 ， 这朦胧的景色也是非常漂亮的 。
如果把美丽的西湖比作美人西施 ， 那么淡妆也好 ， 浓妆也罢 ， 总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵 。
注释
潋滟：水波荡漾、波光闪动的样子 。方好：正显得美 。
空濛：细雨迷蒙的样子 。濛 ， 一作“蒙” 。亦：也 。奇：奇妙 。
欲：可以；如果 。西子：即西施 ， 春秋时代越国著名的美女 。
总相宜：总是很合适 ， 十分自然 。
参考资料：
1、陈迩冬．苏轼诗选．北京：人民文学出版社 ， 1984（第二版）：78
解析
一天 ， 苏轼和朋友在西湖边上饮美酒 。开始天气晴朗 ， 不大工夫竟然阴了天 ， 下起雨来 。这样 ， 饮酒未尽 ， 诗人便饱览了西湖上晴和雨两种截然不同的风光 。于是诗人赞叹说：晴天的西湖 ， 水上波光荡漾 ， 闪烁耀眼 ， 正好展示着那美丽的风貌；雨天的西湖 ， 山中云雾朦胧 ， 缥缥渺渺 ， 又显出别一番奇妙景致 。西湖无论是晴是雨无时不美 。我想 ， 最好把西湖比作西子 ， 空蒙山色是她淡雅的妆饰 ， 潋滟水光是她浓艳的粉脂 ， 不管她怎样打扮 ， 总能很好地烘托出天生丽质和迷人的神韵 。
这首小诗前两句是描写：写晴天的水、雨天的山 ， 从两种地貌、两种天气表现西湖山水风光之美和晴雨多变的特征 ， 写得具体、传神 ， 具有高度的艺术概括性 ， 以致有人评论说 ， 古来多少西湖诗全被这两句扫尽了 。后两句是比喻：天地之间 ， 人类最灵；人类之中 ， 西子最美 。在前两句描写的基础上 ， 把西湖比做美女西施 ， 说它和西施一样同为天下灵与美的极至 ， 何况又经过淡妆或浓抹的精心打扮呢！
然而 ， 极写西湖之美还不是这个比喻的全部奥妙 。历史上有些女子 ， 美名和西子不相上下 ， 诗人何以偏偏要拿西子来和西湖相比呢？这是因为 ， 西子除了她灵秀美丽 ， 她和西湖还有两点独特的契合：一是西子家乡离西湖不远 ， 同属古越之地；二是西子、西湖 ， 头上都有“西”字 ， 叫起来自然天成 。由于这种种原因 ， 苏轼这个妙手偶得的比喻 ， 博得了后人的称道 ， 西湖也就被称作西子湖了 。
这首诗概括性很强 ， 它不是描写西湖的一处之景、一时之景 ， 而是对西湖美景的全面评价 。这首诗的流传 ， 使西湖的景色增添了光彩 ， 也表达了作者喜爱西湖 。
诗句赏析
水光潋滟晴方好 ， 山色空蒙雨亦奇
从诗题可知 ， 诗人在西湖饮酒游赏 ， 开始时阳光明丽 ， 后来下起了雨 。两种不同的景致 ， 让他都很欣赏 。他说：天晴之时 ， 西湖碧水荡漾 ， 波光粼粼 ， 风景正好；下雨时 ， 西湖周围的青山 ， 迷蒙苍茫 ， 若有若无 ， 又显出另一番奇妙景致 。“潋滟” ， 波光闪动 。“空蒙” ， 烟雨迷茫 。这两个词都是叠韵词 ， 增强了诗歌语言的音乐性 。
这里 ， 诗人既写了湖光 ， 又写了山色；既有晴和之景 ， 又有雨天之韵 ， 可以说内容是很多的 。但从另一个角度看 ， 又很笼统 ， 因为这两句并非只适用于西湖 。其实 ， 这正是诗人笔法高妙之处 。西湖很美 ， 但究竟美在哪里 ， 怎样美法 ， 恐怕没人说得清 。如果具体地描绘景物 ， 可能会有个别精彩之句 ， 但总失之太实、太具体 ， 不能传达出西湖给人的整体印象 。苏轼这两句有高度的艺术概括性 ， 同时又很形象、很传神 ， 想象空间很大 ， 将“西湖即是美”这一人们共有的感受用诗的语言表述出来 。同时 ， 这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适的性情 。
欲把西湖比西子 ， 淡妆浓抹总相宜
“西子”即西施 ， 春秋时越国有名的美女 。无论是淡雅妆饰 ， 还是盛装打扮 ， 西施都一样美丽动人；如果把西湖比做西施的话 ， 那么不管是晴是雨 ， 是冬是春 ， 它都同样美不胜收 。
以绝色美人喻西湖 ， 不仅赋予西湖之美以生命 ， 而且新奇别致 ， 情味隽永 。人人皆知西施是个美女 ， 但究竟是怎样的美丽 ， 却只存在于个人心中 。而西湖的美景不也是如此吗？采用这样的手法 ， 比起直接去描写 ， 不知要节约多少笔墨 ， 而它的寓意却丰富深刻得多 。它对读者不只诉之于感受 ， 同时也诉之于思考 ， 让读者通过自己的想象去发挥诗的内涵 。这一出色的比喻 ， 被宋人称为“道尽西湖好处”的佳句 ， 以致“西子湖”成了西湖的别名 。也难怪后来的诗人为之搁笔：“除却淡妆浓抹句 ， 更将何语比西湖?”（宋人武衍《正月二日泛舟湖上》）
创作背景
苏轼于宋神宗熙宁四年至七年（1071—1074）任杭州通判 ， 曾写下大量有关西湖景物的诗 。这组诗作于熙宁六年（1073年）正、二月间 。
参考资料：
1、陈迩冬．苏轼诗选．北京：人民文学出版社 ， 1984（第二版）：78 2、陈邦炎 等．宋诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社 ， 1987：348-349
赏析
诗的上半首既写了西湖的水光山色 ， 也写了西湖的晴姿雨态 。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下 ， 西湖水波荡漾 ， 波光闪闪 ， 十分美丽 。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下 ， 西湖周围的群山 ， 迷迷茫茫 ， 若有若无 ， 非常奇妙 。从第一首诗可知 ， 这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日 ， 早晨阳光明艳 ， 后来转阴 ， 入暮后下起雨来 。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中 ， 无论是水是山 ， 或晴或雨 ， 都是美好奇妙的 。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评 ， 可以想见在不同天气下的湖山胜景 ， 也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀 。上半首写的景是交换、对应之景 ， 情是广泛、豪宕之情 ， 情景交融 ， 句间情景相对 ， 西湖之美概写无余 ， 诗人苏轼之情表现无遗 。
下半首诗里 ， 诗人没有紧承前两句 ， 进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色 ， 而是遗貌取神 ， 只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵 。喻体和本体之间 ， 除了从字面看 ， 西湖与西子同有一个“西”字外 ， 诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美 ， 在风神韵味上 ， 与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处 。而正因西湖与西子都是其美在神 ， 所以对西湖来说 ， 晴也好 ， 雨也好 ， 对西子来说 ， 淡妆也好 ， 浓抹也好 ， 都无改其美 ， 而只能增添其美 。对这个比喻 ， 存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子 ， 以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆 ， 雨天比淡妆” 。两说都各有所见 ， 各有所据 。但就才情横溢的诗人而言 ， 这是妙手偶得的取神之喻 ， 诗思偶到的神来之笔 ， 只是一时心与景会 ， 从西湖的美景联想到作为美的化身的西子 ， 从西湖的“晴方好”“雨亦奇” ， 想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜” ， 当其设喻之际、下笔之时 ， 恐怕未必拘泥于晴与雨二者 ， 何者指浓妆 ， 何者指淡妆 。欣赏这首诗时 ， 如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨 ， 可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美 。
参考资料：
1、陈邦炎 等．宋诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社 ， 1987：348-349
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