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寂寞空庭春欲晚出自哪首诗

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春 怨
刘方平 唐
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕 。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门 。
寂寞空庭春欲晚里面的诗句
寂寞空庭春欲晚唐代诗人刘方平的《春怨》 。
寂寞空庭春欲晚里面的诗句还有：纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕，梨花满地不开门 。
《春怨》是唐代诗人刘方平创作的一首七言绝句 。
这首诗抒发宫殡失宠的幽怨 。
一二句写出宫人的寂寞和内心的愁怨，住着金屋，可见曾经宠幸，如今君王不再眷顾，因此终日以泪洗面 。
三四句的暮春的残败景象和环境的寂寥，渲染宫人心境的凄楚 。
作者简介：刘方平（生卒年不详），字、号均不详，唐玄宗天宝年间诗人，洛阳（今河南洛阳）人，生平事迹不详 。
约公元七五八年前后在世，匈奴族 。
天宝前期曾应进士试，又欲从军，均未如意，从此隐居颍水、汝河之滨，终生未仕 。
与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友，为薪颖士赏识 。
工诗，善画山水 。
其诗多咏物写景之作，尤擅绝句，其诗多写闺情、乡思，思想内容较贫弱，但艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷 。
其《月夜（一作夜月）》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作 。
全诗：春怨【作者】刘方平 【朝代】唐纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕 。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门 。
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寂寞空庭春欲晚古诗词
出自唐代诗人刘方平的《春怨》纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕 。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门 。
赏析这是一首宫怨 。
点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕” 。
句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女 。
下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情 。
这正是宫人命运之最可悲处 。
句中的“泪痕”两字，也大可玩味 。
泪而留痕，可见其垂泪已有多时 。
这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了 。
这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的 。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉 。
屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉 。
现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了 。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉 。
屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂 。
现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了 。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用 。
王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾” 。
这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花 。
这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映 。
李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的 。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚 。
从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花 。
再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中 。
写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩 。
一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了 。
更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的 。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法 。
诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步 。
这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现 。
此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝 。
曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的 。
这使诗篇更深曲委婉，味外有味 。
寂寞空庭春欲晚 下一句
1. 原文：《春怨》纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕 。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门 。
2. 译文：纱窗之外，夕阳西下，黄昏渐渐来临 。
华丽宫室，一人独处，只见她满面挂着泪痕 。
寂寞幽深，庭院春天将尽，梨花满地，院门紧闭 。
3. 赏析：《春怨》是唐代诗人刘方平创作的一首七言绝句 。
这首诗抒发宫殡失宠的幽怨 。
一二句写出宫人的寂寞和内心的愁怨，住着金屋，可见曾经宠幸，如今君王不再眷顾，因此终日以泪洗面 。
三四句的暮春的残败景象和环境的寂寥，渲染宫人心境的凄楚 。
4. 作者介绍：刘方平（生卒年不详），字、号均不详，唐玄宗天宝年间诗人，洛阳（今河南洛阳）人，生平事迹不详 。
约公元七五八年前后在世，匈奴族 。
天宝前期曾应进士试，又欲从军，均未如意，从此隐居颍水、汝河之滨，终生未仕 。
与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友，为薪颖士赏识 。
工诗，善画山水 。
其诗多咏物写景之作，尤擅绝句，其诗多写闺情、乡思，思想内容较贫弱，但艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷 。
其《月夜（一作夜月）》 、《春怨》 、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作 。
唐诗求对：寂寞空庭春欲晚寂寞空庭春欲晚
春 怨[刘方平]纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕 。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门 。
[注释] （1）纱窗日落：即照在纱窗上的阳光已经西沉 。
（2）金屋：极为华丽的居室，这里指嫔妃们住的宫殿 。
据《汉武故事》载：汉武帝做太子时，他的姑母要把自己的女儿阿娇许配他，汉武帝随口回答说：“若得阿娇，当以金屋贮之 。
”（3）春欲晚：明媚的春天即将过去 。
（4）不开门：指女主公孤寂无聊，春光将尽也无心观赏 。
[简要评析] 这首诗篇写得含蓄深沉，历代为人激赏 。
内容写失宠宫女的暮春悲叹，主旨从二句中的“泪痕”两字和三句中的“寂寞”两字中透出 。
主要表现手法是用景物烘托，且是重复使用具有同种感情倾向的多种景观，给读者造成雪上加霜的感觉，使他们同情诗中女主人公的悲惨身世 。
作者罗列了“日落”、“黄昏”、“金屋”、“无人”、“空庭”、“春晚”、“梨花满地”等意象，这些意象都是为突出失庞以后宫女的寂寞凄凉心境服务的 。
诗人将它们叠加在一起，遂刻画了一个愁上加愁、悲上加悲、悲愁无穷的宫中女子形象 。
本诗的句法也很特殊，基本结构是二、五配合，即可读成：纱窗——日落渐黄昏，金屋——无人见泪痕 。
寂寞——空庭春欲晚，梨花——满地不开门 。
表面上看，前三句的前后两半似乎有些脱节，但仔细琢磨却并无此嫌 。
首句中的“纱窗”是女主人公所处的位置，“日落渐黄昏”是她在纱窗边所见之景 。
二句的“金屋”是女主人公所居之大环境，“无人见泪痕”写她在此环境中的情感宣泄 。
三句的“寂寞”是写女主人公内心的忧愁原因，“空庭春欲晚”是写她忧愁的触发物 。
而末句先写“梨花”，再续接“满地不开门”，可知梨花虽美，然已覆满地面，再也美不起来了 。
而这残败衰落的景象，正是女主人公色衰爱驰的象征之物 。
全诗长处在于借景来抒情，表现这个失落女子青春已逝的凋零之感 。
将情和景浑然结合，景中含情，层层深入，最后一侃将女子的深深衰怨推向高潮，气氛意境就在情景当中尽显了 。
寂寞空庭春欲晚的结局是什么？
听说（春晚）有很多版本 。
琳琅和玄烨的爱情是那么地令人心痛 。
玄烨爱琳琅 。
听到她小产的消息策马急奔回宫 。
也曾经海誓山盟过 。
可是孝庄想让他做个千古帝王 。
不想让他重蹈他父亲顺治的悲剧 。
历史上顺治只宠爱董鄂妃 。
于是孝庄便设了个计 。
让琳琅和纳兰容若相见 。
从而让玄烨明白琳琅始终爱的是琳琅 。
我想琳琅后来是有爱上玄烨的 。
她对容若是初恋的感觉 。
而对玄烨是真切的爱 。
所以她可以说我心匪席 。
不可卷也 。
红花事件我一直以为是画珠为了除掉琳琅肚子里的孩子而做的 。
不过现在看看的确是琳琅自己做的 。
她只是想要一个孩子 。
我想那样清新单纯的琳琅之所以也学会用计了并不是想依靠孩子来立身 。
玄烨那么爱他 。
而是那次在林子以外听到对话 。
才知道画珠曾经那样设计过自己 。
于是她就想报复她 。
红花事件后玄烨杀了画珠 。
其实他知道是琳琅做的 。
可是他不能让琳琅死 。
就让画珠背了黑锅 。
经过这件事后 。
孝庄更加不能让玄烨宠爱琳琅 。
这会妨碍他成为明君 。
玄烨最后同意了 。
但条件是琳琅不能死 。
从此以后他再也没有去过琳琅的宫殿 。
而是宠爱和妃二十年 。
记错和妃生日其实他记得的是琳琅的生日 。
教和妃写字其实是他曾经教过琳琅写“玄烨” 。
给和妃画像其实他脑海里有的只是琳琅 。
他半夜惊醒叫的是琳琅的名字 。
听到琳琅的死讯时他吐血 。
琳琅比玄烨早死十一年 。
玄烨最后死的时候 。
枕头下面放着琳琅的头发和那块玉 。
他用自己对她的视而不见和远离来保住了琳琅的生命 。
寂寞空庭春欲晚里的和妃
和妃瓜尔佳氏，三品协领祜满之女 。
康熙二十二年十月十六日生，比康熙帝小三十二岁 。
康熙三十九年十二月她年方十七岁，册为和嫔 。
四十年生皇八女 。
五十七年十二月，36岁的和嫔被晋为和妃 。
和妃是康熙后妃之中最长寿的妃子，享年八十六岁，她虽未能为康熙诞育皇子，但却颇得圣宠，备列妃位，后于雍正二年被尊为皇考贵妃，乾隆元年十一月被晋尊为皇祖温惠贵太妃，八年十一月再晋为温惠皇贵太妃 。
乾隆三十三年三月十四日卒于宁寿宫，五月谥为敦怡皇贵妃，葬于悫惠皇贵妃佟佳氏西侧宝顶下 。
瓜尔佳氏因为曾受康熙之命抚养过幼年的弘历，所以死后和孝懿仁皇后也就是雍正养母之妹佟佳氏合葬于双妃园中，可为一大异数 。
关于和妃和雍正之间有着“不伦之恋”的关系，早在雍正活着的时候就已经谣言满天飞了，雍正自撰的《大义觉迷录》曾为此做过一番辩驳，兹将相关内容附录于下，以供大家参考 。
至于和妃母妃（指“皇上又把和妃及他妃嫔都留于宫中”）之言，尤为怪异莫测 。
朕于皇考宫人，俱未曾有一见面者，况诸母妃乎！七年来，如当年皇考宫中之人，即使令女子辈，若曾有一人在朕左右，朕实不对天日以君临兆庶也 。
此外，高阳的《乾隆韵事》对此也有论及： （皇太后对群臣恭上徽号所请，答复说“知道了”即婉言谢绝之后）不过这一来，皇帝可以施展笼络的手段，推恩后宫了 。
首先是将贵妃佟氏尊封为皇考皇贵妃；她是隆科多的堂妹，与先帝第三位皇后，崩于康熙二十八年的孝懿仁皇后是同母的亲姊妹 。
所以于理于情，尊封都是应该的 。
其次是将和妃晋封为皇考贵妃，这就颇出人意外了！和妃姓瓜尔佳氏，康熙三十九年册封为和嫔；第二年生过一个女儿，排行是“皇十八女”，旋即夭折；康熙五十七年晋为和妃 。
既非出身尊贵，而先前位号太低，应该提高；亦不是有什么得势的亲王，须为皇帝所必当拉拢；而且论她在宫中的地位，犹不及有子之妃，何以独蒙嗣皇帝尊敬？照上谕中：“和妃奉事先帝，最为谨慎，应将和妃封为贵妃 。
”这话不但不成其为理由，甚至根本不该说！和妃奉事先帝最谨慎，其他母妃奉事先帝就不谨慎吗？而况成年皇子，隔绝深宫，和妃奉事先帝谨慎不谨慎，他又何从得知？由于这个突兀而无可解释的举动，惹起了离奇而不知真假的传说，说是今年整四十岁的和妃，望之如二十许人 。
而在皇帝以乾清宫东庑为“昼必席地，夜必寝苫（用草铺起来的甸子）”的倚庐，由于妃嫔还在藩邸；夜来茕茕独处，百忧交集，凄凉异常，所以有一次趁和妃到梓宫前来哭奠，将她留了下来，原来不是“奉事先帝最为谨慎”，而是顾视嗣皇帝，格外柔顺，故而得有此晋封贵妃的报答 。
寂寞空庭春欲晚的下一句
“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”的意思是：庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；梨花飘落满地，无情无绪把门关紧 。
扩展资料1、出处及原文 “寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”出自唐代刘方平的《春怨》，原诗如下： 《春怨》 唐·刘方平 纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕 。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门 。
2、译文纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕 。
庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；梨花飘落满地，无情无绪把门关紧 。
3、赏析 从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚 。
从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花 。
再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中 。
写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩 。
这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝 。
4、作者介绍 刘方平（758年前后在世），唐朝河南洛阳人 。
匈奴族 。
天宝前期曾应进士试，又欲从军 ，均未如意，从此隐居颍水、汝河之滨，终生未仕 。
其诗多咏物写景之作，尤擅绝句，其诗多写闺情、乡思，思想内容较贫弱，但艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷 。
其《月夜》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作 。
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【寂寞空庭春欲晚出自哪首诗】

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