朱晓玫_爱刨根

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文 | 张可驹

太久地默默无闻后，朱晓玫在欧洲渐渐被人关注，属于水到渠成的良性发展。而钢琴家的名声传到国内之后，引发意想不到的话题效应，直至2014年回国演出《哥德堡变奏曲》时，终成轰动一时的文化事件。许多人认为炒作太过，不过在我看来，钢琴家持之以恒，换来如此“爆得大名”“沸沸扬扬”的赞誉，可说是一个货真价实的佳话。并且从她整体的演奏水平而言，也非过誉。

奈何，由于钢琴家还乡演奏的《哥德堡变奏曲》确实出现一些手误，“有不虞之誉，必有求全之毁”的古训也难逃脱，当时即出现了不少非议，待热潮退去，仍不绝于耳。也是有缘，我几乎有些意外地听了她回到上海的第一场“哥德堡” 。那次演奏，实为一个瑕瑜互见，却终归瑕不掩瑜的特例。手误之“瑕”确实不少，毋庸讳言；而钢琴家终归能以更高一层的见识眼光将其克服，也使聆听那次演奏成为宝贵的体验。

如今人们提起朱晓玫，常常是联系着“哥德堡” 。其实，钢琴家的唱片虽然不多，值得聆听，让人回味再三的演奏却真是很不少。说到她令人击节赞叹的录音，我首先想到的部分肯定包括巴赫的《平均律键盘曲集》。

这套录音最初是分开发售，我先入手第一册，反复欣赏之后，又将第二册补齐。《平均律》如何与朱晓玫相伴，共度那一段最为艰难、特殊的岁月，现已是她传奇故事的一部分。然而相对于传奇，钢琴家在此展现的演奏本身，更值得人们去关注和研究。因为那一时期的相伴，《平均律》自然成为朱晓玫的“命运之作” 。最终得到欧洲顶尖的唱片公司之邀灌录两册作品时，她所做的细致深入的研究，已给人千锤百炼，却又丝毫不刻意求工的印象。

她真正弹出了自成一家的演奏。初听平易，仔细观察，却会发现很难以某种学派、风格的延续归纳之。相对于时下一些有意追求眩惑、险怪的“个性演绎”，朱晓玫弹《平均律》时表现的正气，恰恰最能够显明前者的偏斜。记得钢琴家回国时，有一位访问者提到，《哥德堡变奏曲》那么了不起，里赫特却从未弹过（大意）。朱晓玫回答说，因为弹巴赫是需要很多时间的，为了真正能够弹好，需要做大量的练习和研究。里赫特这样的钢琴家，要和许多乐队合作许多协奏曲，时间方面其实也有一定局限，而他绝不会轻率地去弹某些作品。

朱晓玫本人弹《平均律》，很好地说明了这种“时间的运用” 。此处略记其中令我印象特别强烈的一首作品：第一册中的第五首赋格。某次，聆听朱晓玫演奏这首赋格，让我获得意料之外的、极深刻的感动。

作品仿佛带有一种“声乐-圣乐”般的特点。第一印象犹如众赞歌的气质，虽然这么说未必完全准确（因为众赞歌往往不是多声部）。将如此特质表现得登峰造极的，当属尼古拉耶娃，尤其是她上世纪80年代那次全集录音中的演奏。除了“太过于众赞歌化”，似乎实在很难提出什么非议。朱晓玫的演奏，精彩之处在于将圣乐合唱般的气质、更单纯的“在键盘上歌唱”的表达，以及赋格原作错综复杂的声部结构，作出一种“勉为其难”的平衡。

朱晓玫

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