七、形态：楷书端庄，行书取势
除极少数特殊结构的文字如"夕"、"一"、"人"等之外，绝大多数楷书的字形都是方方正正的，写得好，能显出端庄、严谨之美 。行楷（近楷而纵于楷）和楷书一样，多讲究字形的大小一致，除书写速度加快、笔意明显连带以外，它基本保持方正的形态；而行草（近草而敛于草）在楷书和行楷的基础上纵笔书写，加上笔顺有所改变、结构有所删简、笔意连带外露，又在章法上讲究疏密对比，重在写意抒情，所以，字形较之楷书呈现出不规整、多形态，这也是行书的魅力之所在 。
由此可以肯定，楷书向行书转化时，不能受楷书方正字形的影响而跳不出"方正"的窠臼，应该因字成形、知白守黑而力求变化 。有些字可继续保持方正形态，有的字则可呈三角形、五边形或奇形异状，尽可能地丰富其形 。若要例证这一点，米芾的《虹县诗帖》最能说明问题：如果说"虹縣舊題云"几个字尚属方正字形的话，后面的"淑"字就说不清是什么形态了；"氣"字基本属于纵式长方形，而"風"和"舡"字的形态就难以界定了；"日"和"中"又属不同的两类，"日"字简化书写以至于无形态可谈，"中"字书写中规但也不可名状，假如硬要描述之，它勉强可以归入算珠独串之类 。字形变化是显而易见的，但不是书家刻意追求的，随着书写的进行自然且下意识地成形，只是写成后旁人眼中的自然成像而已 。但由楷书转行书，不拘字形上的方正规整而使行书各具形态，是行书书写时要做到的一点 。
八、章法：楷书行列分明，行书有列无行
楷书作品在书写之前就定好方格，每格一字写成后，横看成行竖看成列，斜看也有规则，它的美就是工整划一、严谨有度 。那么，在楷书向行书转化的时候，由上向下纵向书写、先右后左横向换行时，书写者需要重点考虑纵向诸列之间的气息贯通，兼顾横向诸字是否成行、是否气息流通，这是符合"纵有列横无行"的分行布白之法则的 。王铎的书法很有代表性，其书以大草见长，行草也有特色 。仅以他的《再芝园诗轴》为例印证之，该作品整幅由三列字加题款构成，行笔的流畅、风格的洒脱自不必谈，单看章法布白，它纵看有列、横观无行，纵向气息贯通令人目不暇接，横向字字关照相处和谐，写意抒情天然成趣 。
当然不可忘记，还有行楷书的书写有时与楷书的书写一样，既讲究纵成列，还要讲究横成行 。所以，要根据实际情况确定章法布局，写行楷时兼顾行与列，写行草时先顾列后顾行 。
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