李贺被后人称为“诗鬼”，缘由并不是李贺在诗里专门写鬼，我们翻读李贺的诗，真正算得上纯粹的“鬼”诗的，总共只有十来首，这还不到他全部作品的二十分之一（他总共存诗240首），然而“鬼”字却成了他的标签，仿佛是说，李贺不是人，他是鬼！
（李贺像）
文人写鬼，最早的该是屈原的《九歌.山鬼》，当然，他写鬼不是纯粹写鬼，而是要刺谏现实；更有名的还有近一些的蒲松龄，蒲松龄和他的《聊斋志异》被郭沫若先生称为“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入木三分”，显然，他“写鬼”是为了“刺贪刺虐”；李贺当然也不是简单写鬼，而是要通过写鬼来写人，写现实生活中人的感情 。鬼，只是他用来表达思想感情的形象罢了 。
（20世纪初的苏小小墓）
我们前面说了，李贺的诗，诗中常用“血、泣、鬼、死等阴冷字眼，喜欢徘徊在“墓”前，捕捉鬼域的香魂，寻找诗歌的灵感，在他的笔下的“鬼”，“虽为异类，情亦犹人”，不仅不是恶物，甚至还有些“可爱”，有些让人心疼 。比如今天要读的这首《苏小小墓》：
幽兰露，如啼眼 。无物结同心，烟花不堪剪 。草如茵，松如盖 。风为裳，水为珮 。油壁车，夕相待 。冷翠烛，劳光彩 。西陵下，风吹雨 。
（苏小小画像）
苏小小家先世曾为东晋官员，从江南流落到钱塘后靠祖产经营，父母只有她这么个女儿，因她长得娇小，所以起名小小 。苏小小十五岁那年父母谢世，于是她变卖家产，带乳母移居城西西泠桥畔 。据说她常坐油壁香车四下游玩，由于她样貌绝丽、诗才卓绝，车后总有许多风流倜傥的少年跟随，没有了父母的管束，苏小小也乐得和这些文人雅士来往，于是她常在自己的小楼里以诗会友，门前也总是车来车往，很快，苏小小就成了钱塘一带有名的诗妓，二十三岁那年，苏小小因为相思感染风寒，又因从小就有咳血病，不久即香消玉殒 。一位钟情于她的武林高手按她的遗愿将她葬在了西泠一棵柳树之下 。
（现在的苏小小墓）
现在的苏小小墓，几经风雨，多次重建，墓上有亭，名慕才亭，既遮小小之墓，又为吊唁之人遮蔽风雨 。
据说苏小小死后，芳魂不散，常常出没于花丛林间，李贺的诗就从这里入手 。幽兰露，如啼眼 。写苏小小的样貌，从眼睛写起：兰花上缀着晶莹的露珠，像小小含泪的眼睛，兰花很美，带露的兰花当然更美，诗人只写苏小小的眼睛如带露的兰花，让人从局部想到小小的全人之美 。“幽”字带出冷气森森的感觉，“啼”字为全诗定下哀怨的基调 。也为全诗专写鬼魂创造了阴冷的气氛 。
（苏小小墓的老照片）
无物结同心，烟花不堪剪 。以下诗句全从古乐府《苏小小歌》（一说是苏小小所作）：“我乘油壁车，郎乘青骢马 。何处结同心？西陵松柏下”诗意化出：身处幽冥的苏小小，孤单游荡，她没有欢乐，没有歌吟，没有唱和，她的一切追求都落空了，再也没有什么东西可以让她绾结同心，坟间那些迷离如烟的细碎野草花，也不堪剪来相赠 。
草如茵，松如盖 。风为裳，水为珮 。油壁车，夕相待 。这六句，写苏小小鬼魂的日常：绿绿柔草，那是她的茵褥；高高青松，那是她的伞盖；风儿轻拂，那是她的衣裳；流水淙淙，那是她的环佩 。她经常乘坐的油壁车，每到夜晚也只能空空地等待着，因为她再也不能乘上它，去她经常向往的地方了 。冷夕空车，何等凄清悲凉！
（夕照里的苏小小墓）
冷翠烛，劳光彩 。西陵下，风吹雨 。翠烛，显然是“鬼火”，是有光无焰的绿光，既然点烛，当然是为了照亮，照亮的原因当然是为了相会，但此时相会的小小早已不在，那光焰闪闪的翠烛也只能是徒放光彩 。她时常流连的的西陵之下，只剩下一片凄风苦雨 。纵是翠烛摇摇，也不过好景虚设 。
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