关汉卿历史剧的代表作是什么（浪子文人——关汉卿）
生平与剧作关汉卿大约生于金末，由金入元，卒于元成宗大德年间，他的生活年代可能在1210——1300年间 。
关汉卿是一个一生落拓、不屑仕进的文人，是一个多才多艺、放浪不羁、性格倔强的艺术家 。
在下层文人作家中，关汉卿是和戏院歌场关系颇为亲密的一位作家，他出入瓦舍，与书会才人、民间艺人交往密切 。他不仅写作剧本，而且还亲自参加舞台演出，“躬践排场，面敷粉墨……偶倡优而不辞” 。
这些经历使他的剧作更多地贴近舞台与观众，获得广泛的认可，并因此在当时的戏剧界享有崇高的声望，他的名字成为一种标准、一种赞百思特网誉 。和他同时的杂剧作家高文秀被人呼为“小汉卿”，稍晚的南方作家沈和甫被称为“蛮子汉卿”，由此也足以说明他在戏剧界的巨大影响 。
关汉卿一生创作杂剧60余种，现存18种 。除杂剧外，还创作有散曲 。今存小令57首，套曲14套 。
关汉卿现存的杂剧的题材，大致可分为三类：第一类是公案剧，如《窦娥冤》、《包待制三勘蝴蝶梦》；第二类是爱情风月剧，如《救风尘》、《百思特网调风月》、《望江亭》等；第三类是历史剧，如《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》等 。
儒者悲思关汉卿虽自称“浪子班头”，但他的作品仍表露了鲜明的儒家思想，他以杂剧为抒情写志的工具，借助杂剧来表现他对社会的观察与思考 。
他以他所受的教育、以他的意识观念反映现实生活，捕捉问题，选择角度，通过剧本来剖析社会、剖析人生 。比如他的剧作《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《调风月》便借不同的故事与形象，传达着他对现实的关切 。
《窦娥冤》是把寡妇作为关注的中心的 。在剧本里，关汉卿透过窦娥这个弱者的命运，表达了自己对社会黑暗与不公的愤怒 。借窦娥的口，倾诉自己内心的愤怒；由窦娥的遭遇，表现自己对社会的认识，对现实的批评 。
信守道德的窦娥，被这个社会以“毒死公公”的罪名处以了极刑 。关汉卿对现实的批判经由窦娥的形象，经过这样一个充满悖论的情节表达了出来 。
《蝴蝶梦》是一本公案剧 。关汉卿也通过王氏，表达了他对“继母贤德”这种道德境界的肯定 。
《调风月》“双莺燕暗争春，诈妮子调风月”的主题，虽多少有文人的狎邪情趣在其中，但关汉卿通过这一题材，通过虚荣的燕燕，挖掘了侍女的内心，显示了他对人性的思索 。
研究者认为关汉卿的人物塑造以《窦娥冤》中的窦娥、《调风月》中的侍女燕燕、《蝴蝶梦》中的继母王氏最见深度，其重要原因也就在于其中所体现的关汉卿的观察与思考 。
《单刀会》是关汉卿历史剧的代表作 。剧演鲁肃定计，要借请关羽赴宴的机会，索取荆州 。重新演绎这一历史事件，借此表达关汉卿的一番历史感慨 。在剧本里，关汉卿突出关羽豪迈无畏的英雄形象，由此写出自己对历史上英雄人物的崇敬 。
作为浪子文人，浪子的风流与儒者的情怀，在关汉卿身上交融在一起，使他的剧本于市民性之外，也表现出一定的文人性 。当他以儒者的视野观察社会、体味人生、审视历史的时候，他深切地体会到了现实的丑陋，历史的变幻，人性的弱点，以及卑微生命与命运的抗争 。他评价历史、慨叹人生，并将这种种体会呈现到剧本中，使其剧作流露出儒者的悲思 。
艺术成就关汉卿的杂剧时时透露着他的儒生本色，他以他的儒生本色提升了杂剧剧本的思想价值；同时作为“梨园领袖”、“杂剧班头”的关汉卿又以他对杂剧程式和技艺的熟悉，以他的多才多艺，充分发挥着杂剧形式的特点，使他的剧本适合舞台演出，具有强烈的戏剧性和艺术吸引力 。
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