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玉户帘中卷不去,
捣衣砧上拂还来 。
-- 唐·张若虚《春江花月夜》
据《玉篇》载:“砧,捣石也 。”本义是指捣东西时垫在下方的支撑物 。可在前面加上具体用途,如药砧、捣衣砧 。
《字林》里对其有较为清晰的表述:『直舂曰捣 。古人捣衣,两女子对立,执一杵如舂米然 。今易作卧杵,对坐捣之,取其便也 。』
捣衣杵一般有两种常见用法:一是在清洗衣物时敲打衣物,有助于洗出脏污 。二是在制作新衣的过程中,反复捶捣使衣物更加柔软,便于之后的裁剪与穿着 。
对古代妇女而言,须在寒冬来临前准备好一家人御寒的衣物,故而秋季能频繁听到各户的捣砧声 。
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南宋 牟益《捣衣图》(局部)
唐代开始,“捣衣”逐渐成为思妇诗中的典型意象 。尤其是“捣衣”与“寒夜”、“戍边”等词一同出现时,能够快速营造出凄楚的意境 。
杜甫的《捣衣》里写道:
亦知戍不返,
秋至拭清砧 。
已近苦寒月,
况经长别心 。
代入了思妇的情感视角,通过交替展现捣衣过程与内心活动,来表达对因戍边而无法返家的丈夫的思念 。李白的《捣衣篇》中有:『夜捣戎衣向明月 。』特地点出戎衣和明月,是谓有所思,在远方 。
宋代有许多诗人沿用了这种思路 。如晏几道《少年游》中的:
飞鸿影里,
捣衣砧外,
总是玉关情 。
王安石的《秋兴和冲卿》中:
征人倚笛怨,
思妇向砧愁 。
都提到了玉关、征人,与捣衣、思妇相呼应 。
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唐 张萱《捣练图》(局部)
宫怨诗与思妇诗在某种程度上想要表达的情感是相近的,只不过前者相较于后者又多了一层难以得到回应的幽怨 。
古代君王所穿的御衣往往需要宫女们通宵打理,包括敲捣、熨烫、熏香等工序,“捣砧声”也就自然而然地成为了宫怨诗中的一类背景音 。
王昌龄曾写过《长信秋词》五首,亦被称作长信怨 。主要围绕深宫里不同处境的女性对君王的复杂情感进行描述刻画,几乎每首都用了情景交融的手法,以景衬情,强化渲染,引人共鸣 。
高殿秋砧响夜阑,
霜深犹忆御衣寒 。
银灯青琐裁缝歇,
还向金城明主看 。
——《长信秋词·其二》
上句描写秋夜里宫内砧声不绝的萧飒环境,身处其中的宫妇却在为君王是否添换御寒的衣物而担忧,为全诗打下了悲情的基调 。下句则是侧重情感的表达 。裁衣直至歇下,始终等不来那个或已将她遗忘的人 。结尾虽有怨而思不绝,“还”字表明对其仍存期盼 。
砧板和捣衣杵合称为“砧杵”,可以作为名词,如白居易《秋霁》中的:
月出砧杵动,
家家捣秋练 。
有时也用来形容捣衣的动态或声音 。如仇远的《如梦令》:
听尽西窗风雨 。
又听东邻砧杵 。
砧作为承重之物,随着使用场景的变化而不断地缩小体积,但用途多还是与衣食相关 。
目前还能见到的木板砧与洗衣砧,正逐步被自动清洗机、洗衣机等先进的科技产物所取代 。完成了使命的它,若干年后或许再难见其踪 。但只要世间诗文犹存,里头的砧声阵阵便不会无人听闻 。
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