1、成化瓷底部双边线近圈足的那根青花弦纹线，颜色比较深重，而上面一根弦纹线则显清淡 。（注：耿宝昌先生之语） 。
2、成、弘的罐或香炉的内口边沿，有时会加饰一至二道青花弦纹线 。
3、肩部与胫部（下腹近底的那部分），出现青花变体莲瓣纹与简化莲瓣纹 。这类辅助纹饰 ， 通常情况下，不是成化便是弘治的 。而肩部与胫部出现青花方体莲瓣纹与简化莲瓣纹之纹样 ， 不是弘治就属正德 。
4、胫部常饰以螺丝靥形莲瓣纹 ， 而盖面纹饰大多与肩或胫部之辅助纹饰相呼应 。这类螺丝靥形莲瓣纹边饰 ， 明景泰、天顺时出现 ， 成化时盛行 。
5、成化经常模仿宣德纹饰，故多见夔龙、还有香草龙 。晚明时 ， 此纹样明代少见，即便有，亦粗俗不堪 。至清康熙朝，又见形象细腻、生动的夔龙与香草龙之摹仿（这与康雍乾三朝喜好模拟大明瓷器有关） 。
6、肩部常常饰有一周青花连弧纹边饰，此连弧纹 ， 自成化起 ， 经常出现在明中期的罐与瓶等立件上 ， 系成化至弘治的重要边饰，时代性极强 。
7、明代多见婴戏图 。明中期，主体人物常见4至16人，背景大多数为田野景色；明晚期或清代，背景多为庭院 ， 童子一般2至3人 。
8、成化瓷上的人物纹 ， 占据画面的比例，通常较大 ， 所绘线条圆润 。例如人物脸部呈鹅蛋形，衣服画成圆弧形，山石线条柔软无凹凸之感、有的若卵 。此外 ， 成化构图饱满、景致布局讲究匀称 。弘治人物纹所占画面的比例通常较?。?景致空旷、深远；正德时的人物纹，画得有大亦有?。爸孪缘枚猿坪筒季制轿?。
9、成化喜以梵文（印度古代书面文字）作装饰题材，器物多为庙堂供器，书写的内容多属佛教经文、咒语之类 。咒语的目的是消灾 。正德惯以阿拉伯文作题材，文字内容主要为吉祥语、箴言、可兰经及器物用途的说明 。
10、十字杵纹：双头杵交叉成十字形，在成化时期极为流行 。据《李朝实录》、《明实录》、《明史》等文献记载，成化后期，京师大建寺庙 ， 宫中大兴法会 ， 瓷器出现书写梵文、藏文以及与佛事等活动有关的题材，“这当与成化后期宪宗皇帝酷好佛教有关”（参见故宫博物院编《孙瀛洲的陶瓷世界》P105） 。
11、成化官器釉内气泡细小、均匀、疏朗 。这是一个非常重要的特征 。鉴别时万万不可疏忽 ， 以免误断或失之交臂 。
12、器物的底足釉面，同器身釉面色调经常不一致 。底足釉面白，器身釉面色调为白中闪青 。此特征始于成化，为前朝所不见 。
【明中期青花瓷鉴定要领】13、明代的胎体洁白、细柔 ， 釉质肥腴润如凝脂，呈半透明状 。有些器物，迎光透视隐约可见胎体泛出淡淡的肉红色 。但并非绝对！当综合器物全貌，避免以一概十 。
14、成化瓷器修胎规整，器身横接缝的痕迹不明显 ， 盘子多有塌底（下塌）现象，碗、盘类等圈足较直、较高 。官窑青花瓷器分底施釉和涩底两种，以带釉者居多 。成化民窑器虽比不上同时期的官窑来得精细规矩，但质量大多上乘，质地洁白细腻，瓷化程度较好 ， 绘画工整 ， 这在明朝各代中最为突出 ， 甚或超过晚明时期之官器 。弘治民窑绘画有较多的为一笔涂抹法 。正德民窑器胎体粗重，厚薄不均，横接缝的痕迹明显，碗的圈足较直、较高 。
15、明中期，民窑器的底部几乎多为涩胎 ， 自嘉靖起 ， 绝大多数为釉底 。
16、明代民窑器物多见有类似竹丝般的刮胎痕，尤其在器内与涩底，系修坯时留下的 。
17、同清代瓷器相比较 ， 总体而言，明代器物的釉汁更显肥腴、古拙、釉面不太平整 ， 并多见漏釉、缩釉现象 。而涩胎上，尤其在胎釉相交的露胎边缘处，多见氧化铁红，有的色泽淡淡的 ， 有的浓烈呈桔红色 。
18、明中期 ， 系指成化〔1465--1487〕、弘治〔1488--1505〕、正德〔1506--1521〕三朝 。中国青花瓷 ， 经历了明代正统、景泰、天顺这三个朝代的“空白期”（亦称“黑暗期”）之后，至成化，景德镇御窑厂的瓷器生产，又得以全面恢复 。因此 ， 明中期属我国陶瓷烧造史上的重要历史时期 ， 瓷器质量很高，被称为“青花瓷的振兴期” 。
推荐阅读
- iphonexxrxs区别
- 进退维谷的反义词是什么
- 如何评价詹姆斯卡梅隆的深海挑战
- 冬瓜包饺子怎样做好吃
- 微信客户端取消手机验证怎么弄
- 怀孕38天孕酮多少正常值是多少
- 汽车正时皮带断了有什么后果
- 奶香山药怎么做
- 梭子蟹蒸多久最佳时间