1、水粉画制作过程中，绝大多数颜色都需要在调色板上调配，然后进入画面 。调配颜色，使用水分与白粉色的多少，是体现表现技法和水粉画特色的问题 。水彩画 ， 单纯使用水分调色来控制颜料厚?。佣鞫缺浠? ，并利用水色的干湿 ， 通过颜色的渗化或重置，获得水彩画的特殊表现效果 。油画则是使用调色油(松节油或亚麻仁油)与白色来调配，控制颜色的厚薄和明度变化 。水粉画，介于这两者之间，可以用水使颜料稀?。?成为半透明，使白色画纸的明度也能透出色层 。水分使颜色产生厚薄，厚薄产生明度变化，那就会发挥似水彩那样的湿画渗化效果，这就是水粉画中的薄画法 。
2、如果用油画中的厚画法来制作水粉画，就得少用水分 ， 使用较多的颜料和白色来提高颜色的厚度和明度 。但是，水粉的薄画法 ， 虽使用水分较多，也不可能达到水彩画那样的活泼、明快、流畅、水色淋漓的艺术效果 。厚画法也不可能像油画那样，能将很厚的色层牢固地附着在画纸上 。我们常看到一些水粉画 ， 由于画得过厚，而使色层龟裂剥落，发生画面受损的情况 。
3、水粉画调色，使用水分有两个目的：一是调稀颜色，便于自如地运笔着色；二是水分可使颜色稀薄到各种程度 ， 使明亮的纸色能透出色层，显出明度的变化 。如果水分使用较多，让颜色在纸面上流淌 ， 也可以产生水色交融的效果 。一般水粉画的第一次着色(或称铺底色) ， 大多采用含水较多的薄画法，它可使色层柔和含蓄有远退的效果 。画景物阴影部分及远景常采用此法 。薄画法由于水多色?。?粉质因素和遮盖力会减弱，水粉画的艺术特性就不能充分发挥，所以薄画法常常只应用在局部或画第一次色 。
4、水粉的厚画法 ， 容易产生水粉画的艺术特色 。因此，调色盒中的颜料量要多，必须保持湿润不干，保证画笔伸入颜料格子就能蘸出充分的颜料 ， 在调色时或画到纸面上去，能十分丰厚饱满，运笔也能随意自如 。有时可以蘸几种不同颜色 ， 可在画上塑造对象的同时通过笔法调出恰到好处的色彩 ， 这可以画出诸色争辉的生动效果 。当然，在没有充分经验与基础能力的情况下，是绝不易做到这一点的 。因为在表现许多明亮物体或景色时 ， 如天色、水面、路面、房屋等等 ， 需调入大量的白色来达到明度的要求的，所以水粉画需要用白色时，就应大胆使用白色，并保证有一定的厚度，这样可使造型厚实有力，与薄画部分产生强弱对比效果 。一般说来，用色的厚薄方面，以厚画为主，方能获得较好的水粉画效果 。
5、水粉颜料要画得色块明确、轮廓清楚比较容易 ， 但要画得衔接自然、柔和就比较难 。在写实风格的绘画写生中 ， 表现对象的虚实关系，往往成为一个难题 。在写生习作中，物体轮廓线画得像剪贴一样清楚的弊病是常见的 。这弊病会使物体与周围环境脱离，削弱了对象的立体感和空间感 。产生这种状况的原因有两个方面：一是观察方法，从局部出发 ， 没有去比较物体轮廓线的虚实关系而形成的，属认识问题；二是虽在观察中认识这种虚实的关系，而缺乏表现这种关系的方法 。前者的解决办法在第三章第五节“色彩的观察与调配”中已有讲述，后者的化解则需要了解水粉色衔接的一些基本规律 。
【水粉画技法】6、水粉画通过衔接方法取得效果的关键是正确控制色彩明度的变化 。在“色彩的观察与调配”一节中，已讲到如何利用调色板，先在调色板中找到颜色衔接的正确关系 ， 然后进入画面 。这是靠调色板来获得正确色彩衔接关系的好方法 。一些一气呵成的水粉画作品 ， 是趁色彩未干时，运用湿画方法完成的 。
