10月29日，周子陽执导，黄轩、杨子姗主演的影片《乌海》在全国上映 。《乌海》的创作灵感，来自周子陽执导的《老兽》2017年上映后，周子陽听朋友讲的一个真实发生的故事：一对年轻的夫妇，因为情感和经济上的问题 ， 两个原本相爱的人差点走上绝路 。这个故事很是刺激到周子陽，他就思考是什么原因造成这种情况，打算做一个现实主义题材电影，再加入一些犯罪悬疑元素，探究关于欲望、人性的社会性思考，做出属于自己独有的风格 。
《乌海》海报 。
新京报采访人员专访了该片导演周子陽，听他讲述如何处理勘景、演员的表演以及片中现实与超现实的缠绕 。作为一名作者导演，周子陽在《乌海》中延续了《老兽》中超现实元素的美学表达，打造了不少“视觉奇观”，比如练瑜伽的老奶奶、沙漠与湖泊共存、恐龙主题公园、沙漠里的蒙古包等 ， 让现实与超现实交融，形成自己独特的风格和电影语言 。在周子陽看来 ， 超现实元素的美学表达成为他电影创作的一部分 。相比《老兽》来说，《乌海》中的作者表达也是往前迈了一大步，创作也更加成熟 。
多次勘景后选择“乌海”外景地
因为人的贪欲像看不见的海
周子陽在创作上有个习惯，写剧本前一定要熟悉故事的场景，不能随便写一个饭馆 ， 随便写一座山，那样人物没有依据 。他会多次勘景，在剧本动笔之前或者写出第一稿剧本后 ， 再去那个地方待个三五天，开车大面积地溜达 ， 甚至徒步 ， 每条街都看 。
为《老兽》勘景时，周子陽就去过乌海，它是内蒙古自治区西部的一座新兴工业城市，地处黄河上游 。周子陽觉得这是很特别的城市，有山有湖有沙漠，视觉非常丰富 。在写《乌海》剧本前，他又去了乌海，觉得那种视觉的魔幻感特别符合故事的氛围以及人物的内心状态 ， 便决定把乌海作为电影故事的发生地 。
为了优化剧本 ， 周子暘和团队多次去乌海勘景，每个地方都看，挖得很深 ， 甚至比当地的朋友还熟悉这座城市 。一些小胡同、小饭馆，当地的朋友都不知道 。
“乌海”的片名，是周子陽在剧本动笔之前就已经想好的 。后来团队也想了各种各样的名字，但他还是更喜欢“乌海”，“这个名字跟电影主题很像 ， 就是无边无际的欲望，吞噬了人性，人的贪欲，就像看不见的海一样 。”周子陽喜欢的很多电影，比如《密阳》《黄海》等 ， 片名也都是两个字，都很有质感 。
《乌海》中杨华被追债人讨账剧照，背景中的沙漠湖泊很有视觉的魔幻感 。
其实，在周子陽最初的电影计划里，《乌海》本来是想作为他的第三部电影 。因为很多导演早期的作品都选在自己的家乡拍摄，被冠以“家乡三部曲” 。周子陽处女作《老兽》发生在他的故乡内蒙古鄂尔多斯，他不想第二部作品的故事还是以家乡为创作背景，“就想破一破 ， 我在哪都能拍” 。
当时他还有另一个剧本，本来打算执导完《老兽》之后拍摄，故事发生在南方，牵扯两个大家庭，因为人物比较庞杂 ， 演员档期都不合适 。周子陽只好先拍《乌海》，就两位主演黄轩和杨子珊 ， 在内蒙古乌海拍摄 ， 从制片层面讲，拍摄起来也会比较方便，因为从城市开车，20分钟就能到拍摄需要的场景 。
周子陽也比较喜欢《乌海》这种情绪激烈、爆发力比较强的故事 。2018年11月，他花了一个月完成了故事大纲，之后又花了四五个月完成了剧本 ， 2019年10月开始拍摄 。
老奶奶练瑜伽和黄轩钻恐龙雕像肚中等“视觉奇观”
【女人梦见大风是什么预兆 女人梦见大风什么预兆】是在建立导演自己的电影语言
电影大部分在乌海拍摄，还有一部分在乌海旁边的城市巴彦淖尔，一些老奶奶练瑜伽的镜头则是在张家口拍摄 。
电影拍摄前的某一天，周子陽在网上看到一则新闻，特别有趣，在张家口市张北县玉狗梁村的一些老奶奶穿着红艳，在田间地头练瑜伽 ， 两手撑地，腿就能悬空，造型很奇特 。周子陽就亲自去了一趟，了解了一下 ， 这里原来是一个贫困县的贫困村 ， 后来有人发现这里的老太太坐在炕上 ， 腿盘得特别好，就想了个办法，教她们练瑜伽，打造“中国瑜伽第一村” ， 然后在一些短视频平台上直播，卖当地的农产品 ， 成为村里的一项产业 。周子陽觉得，老太太们练瑜伽 ， 从视觉上来说就很有吸引力，特别符合电影的氛围，就将其融入到了故事中 。
《乌海》中这样的“视觉奇观”比比皆是，比如沙漠与湖泊共存、恐龙主题公园、沙漠里的蒙古包等，都是现实与超现实的交融 。
周子陽第一次去乌海勘景时 ， 就看到湖和沙漠交织在一起，特别荒诞 。电影中沙漠里的很多场景是周子陽和团队搭建出来的，创造了一个视觉景观，“影片中的这个项目是符合当下这些年的社会变化的 ， 就像大家都在山上搞一个玻璃房子之类的，都是挺奇观的 。”
《乌海》海报 。
恐龙公园是周子陽之前在网上看到的一个消息，有几只几米高的恐龙雕像在荒地上扔着，特别奇怪，有些人就去合影 。周子陽觉得，这些奇观是现实的一部分，也挺超现实的 ， 然后在电影中也创造了这个场景 。剧组在沙漠施工了一个多月，有个施工队在沙漠里推开一条路，把各种材料用进去，完成场景的搭建 。
通过对现实的观察与想象，周子陽将现实中很多沙漠旅游的项目，做了某些改动和创造 ， 符合整个故事的基调 ， 将现实与超现实缠绕起来，也可以体现出自己的导演美学 。在《老兽》中，也出现了白马、乌鸦等超现实主义元素，但在周子陽看来，《乌海》中的超现实并不是独立于剧情的，而是变成了剧情和场景的一部分，“这是比《老兽》往前迈了一大步的地方” 。
《老兽》中的白马剧照 。
周子陽说 ， 作为导演非常重要的一部分，就是要形成自己独特的风格和电影语言 。从世界范围内看 ， 但凡比较重要的导演，一定是形成了自己的电影语言 。对周子陽来讲，他想在第二部作品上，能够更加清晰地有自己的风格，“不是说你像谁，而是你独创的属于你自己生命经历和个体体验的东西” 。
周子陽回溯自己的经历，他本来是一个特别善于交流的人，因为意外将手机带入考?。呖剂惴郑哟怂涑梢桓瞿诹沧员盏娜? ，好多事情不愿吐露，而是藏在内心深处 ， 转化成潜意识的部分，变成影像的东西存在 ， “比如经常做梦也好，自己想象也好，变成我独特的部分，我就把它用在电影里面，成为我电影的一部分” 。
《老兽》上映的时候，有的观众对超现实部分看不懂，周子陽觉得可能还是不够成熟 。但他觉得《乌海》中的创作比以往更成熟了一些 ， 现实与超现实交织在一起，并不是单独的某一个场景或者某一个画面，而是转化成剧情本身，故事场景和人物的内心结合得紧紧的 。包括黄轩饰演的杨华钻进恐龙雕像肚子里，就特别符合杨华这个人物当时的处境及心理状态，荒诞且真实 。当剧本创作出来时，周子陽也特别兴奋，觉得找到了自己的电影语言 。
电影中的超现实段落基本都是周子陽在剧作层面就完成了 ， 包括乐队在沙漠中的演奏、沙漠月亮等段落 。在周子陽看来 ， 作者、导演在剧本阶段已经完成了很多创作，思考了很多新的突破，随后的类型塑造和制作阶段，只要执行这个想法就行 。
为符合人物心理状态
黄轩住阴暗房间，杨子珊练习空中瑜伽
2014年，周子陽看过影片《推拿》之后，一下子牢牢记住了黄轩这个演员，认为他的表演可塑性空间特别大，他很适合饰演《乌海》中的杨华 。杨子姗这些年，既演电视剧，也出演了一些优秀的电影 ， 形象气质也与《乌海》中的苗唯很接近 。两位主演很快就锁定了 。
黄轩饰演的杨华是一个投资失败、债务缠身、被妻子误解、被岳父嫌弃，慢慢被逼入绝境的人 。黄轩为了更快进入角色，在开拍前一个月去看了景，了解人物背景，提前体验了角色 。有一场在山上开车的戏，周子陽和黄轩把车停在山崖附近 ， 周子陽拿着手机拍 ， 黄轩就开始演，两人就开始“入戏” ， 探讨怎么演 。
周子陽说，拍摄时，剧组给黄轩找了一个湖景房，阳光明媚 ， 大落地窗，特别舒适，但他觉得不符合人物，把湖景房换成一个朝向阴面的小房间，背靠着山，黑黢黢的，他还拉上窗帘 ， 觉得这样才符合人物的心理状态 。
《乌海》中苗唯练习空中瑜伽的剧照 。
杨子姗在片中饰演杨华的妻子苗唯，是一名瑜伽馆的老板，与丈夫的感情出现了危机 。片中杨子姗有不少练空中瑜伽的镜头，剧组在北京给她找了一位老师，提前练习瑜伽，有的动作比较复杂，拍摄起来也比较痛苦，有时候一吊要好几个小时 。
片中有一场以瑜伽来暗示情欲的戏，拍得非常有意思 。以往的情欲戏无非就是床戏，周子陽不想落入俗套，想拍出一个不一样的情欲戏，就让两位演员包裹在瑜伽吊带里，荡来荡去 ， 一个主动接近，一个又想拒绝，各怀鬼胎 。而就在这种尴尬的处境下，发生了一次非常具有欲望感觉的戏 。这种包裹的欲望，很符合中国人的情感，都是藏着 。两个人你荡过来 ， 我荡过去，状态都不一致，画面很有意味，又能让观众感觉到两人复杂的心理状态 。
《乌海》中杨华和苗唯的空中瑜伽情欲戏剧照 。
周子陽记得，拍《乌海》山上戏时 ， 已经到了十一二月份，内蒙古当时夜里气温已经到了零下十几摄氏度 。黄轩在山上看手机视频的那场戏，当时刮着7级大风 。第一天拍摄，剧组工作人员都嫌弃军大衣又重又不好看 ， 但到了后来，大家就到处抢着穿，要不然就冻得待不住 。周子陽说 ， 演员需要沉浸在氛围里面 ， 进入人物，要有很大的情感付出，不然他会离这个人物很远 。
为吵架长镜头设计翻旧账细节
演员半即兴发挥出“动作戏”
片中有一场黄轩和杨子姗两人情绪激烈的吵架戏，这么重要的戏，怎么吵？拍摄前，周子陽做了很详细的分析：“中国人吵架都喜欢翻旧账，对方家庭的事，几年前的事，一起翻出来 。并且中国人吵架不会那么理性，你说一句，我说一句，不是这样的，而是一起说，激怒对方，刺痛对方才叫痛快” 。
周子陽打算拍出真正属于中国人的接地气吵架戏 ， 让中国观众能够感同身受的同时又与众不同 。这些经验都从何而来？周子陽便和两位主演挖各自的情感经历，拍摄之前，周子陽、黄轩、杨子姗三人关在小房间里 ， 分享过往的情感经历 ， 三位聊得透透的，出去一演 ， 充满了质感 。
作为片中的几场重场戏之一 ， 导演周子陽用了长镜头来拍摄这场吵架戏，“我不想破坏演员的表演，长镜头可以保持演员情绪的连贯性和爆发力，强化他们的表演 。”
周子陽导演和演员黄轩、杨子珊在《乌海》拍摄现场 。
这场戏，最开始两人是心平气和地说话，然后情绪急转直下，开始撕扯大吵，最后不欢而散，人物情绪经历了巨大的变化 。在拍摄时，除了要表现出这种情绪的变化，设计一些吵架的点之外，不会限制演员有砸什么东西的“动作戏” ， 基本就是让演员有半即兴发挥 。其中 ， 拍摄一场戏时 ， 黄轩气不过，打了一下灯罩 ， 镜头就跟着他出去了，但是灯罩晃来晃去的 ， 摄影师觉得这个画面好，又把镜头甩了回来 。周子陽说，这都不是设计好的，算是表演上的意外惊喜 。
周子陽回忆，这场吵架戏的长镜头，总共拍了三条 。像这种重场戏，实拍尽可能地少 ， 前面的排练和走位多一些，技术环节不要出漏洞，排练时演员的情绪可以先收着，只是说词都没问题 ， 实拍时再一气呵成 。这是周子陽的拍戏方法，因为他觉得演员地能量是有限的，情绪不可能不停的产出，“最好的就是两三条之内，三条之后都是模式化”，包括烧帐篷、抽嘴巴那场戏，应该都只拍了两条 。
开场非洲肺鱼象征生命
结尾开放式撞车并非预示死亡
《乌海》的开场镜头，黄轩饰演的杨华通过手机视频正在看非洲肺鱼 。这是一种生命力极其强大的生物 ， 当河道干涸后，它们会深藏于淤泥中，用淤泥将身体包裹起来 ， 只留一个小孔呼吸，到雨季之后再破洞而出 。
片中出现了很多这种短视频影像，包括生了多胎婴儿的画面，周子陽其实是想对媒介本身进行思考，用短视频来作为时代的记录 。并且，片中出现的这些短视频，都是关于生命的，为了生存，生命开始变异，这跟电影的主题以及主人公杨华很像 。
黄轩饰演的杨华，深陷债务危机，婚姻关系也面临破裂，几天内 ， 生活发生了翻天覆地的变化，最后走上了歧途，开车撞向了妻子 。
《乌海》中的家庭情感互动剧照 。
影片结尾 ， 杨华走向警车，听到警察说妻子还活着的时候，嘴角露出一丝如释重负的微笑 。周子陽解释 ， 当杨华开车撞向妻子的时候，那一瞬间，最爱的人已经成为最恨的人，但是撞完之后，他知道最恨的人实际上也是最爱的人，只不过他们都被彼此的愤怒和猜忌所吞噬，失去了之后他才清醒过来 。但当他知道妻子还活着的时候，他在那一瞬间是又是欣慰的 。
周子陽很喜欢这个开放式的结尾，之前他也想了两三个其他版本的结尾，但还是更喜欢如今这版 。“除非你说死亡是一种结局，否则人生不管是结婚生子，还是上班上学，都不是一个结局 。人生没有标准的结局，一直都是正在发生 。如果这是真实故事的话，那这个结尾是他们人生中非常重要的时刻，也一定获得了巨大的成长 。”周子陽说 。
新京报采访人员 滕朝
编辑 黄嘉龄 校对 刘越
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