以“静”开头的诗句

唐钱起【江行无题一百首（一作钱珝诗）】
静看秋江水，风微浪渐平。
人间驰竞处，尘土自波成。
唐钱起【蓝田溪杂咏二十二首·板桥】
静宜樵隐度，远与车马隔。
有时行药来，喜遇归山客。
唐朱景玄【茶亭】
静得尘埃外，茶芳小华山。
此亭真寂寞，世路少人闲。
唐项斯【送越僧元瑞】
静中无伴侣，今亦独随缘。
昨夜离空室，焚香净去船。
唐陆龟蒙【回文】
静烟临碧树，残雪背晴楼。
冷天侵极戍，寒月对行舟。
唐张籍【寄故人】
静曲闲房病客居，蝉声满树槿花疏。
故人只在蓝田县，强半年来未得书。
唐李群玉【酬魏三十七】
静里寒香触思初，开缄忽见二琼琚。
一吟丽可风流极，没得弘文李校书。
唐杜光庭【赠人】
静神凝思仰青冥，此夕长天降瑞星。
海上昨闻鹏羽翼，人间初见鹤仪形。
宋范仲淹【和提刑赵学士探梅三绝其二】
静映寒林晚未芳，人人欲看寿阳妆。
玉颜须傍韶春笑，莫鬭严风与恶霜。
宋王之道【酬秦寿之见赠三首其三】
静中真乐全吾天，勿轻舍己芸人田。
甜均食蜜无中边。
浊醪麤饭自不恶，那能问命推行年。
（全诗共五句）
宋释慧开【偈颂八十七首其八】
静中消息閙中观，閙中消息静中看。
静閙掀翻行正令，倚天长剑逼人寒。
以“静”开头的诗句唐钱起【江行无题一百首（一作钱珝诗）】静看秋江水，风微浪渐平。
人间驰竞处，尘土自波成。
唐钱起【蓝田溪杂咏二十二首·板桥】静宜樵隐度，远与车马隔。
有时行药来，喜遇归山客。
唐朱景玄【茶亭】静得尘埃外，茶芳小华山。
此亭真寂寞，世路少人闲。
唐项斯【送越僧元瑞】静中无伴侣，今亦独随缘。
昨夜离空室，焚香净去船。
唐陆龟蒙【回文】静烟临碧树，残雪背晴楼。
冷天侵极戍，寒月对行舟。
唐张籍【寄故人】静曲闲房病客居，蝉声满树槿花疏。
故人只在蓝田县，强半年来未得书。
唐李群玉【酬魏三十七】静里寒香触思初，开缄忽见二琼琚。
一吟丽可风流极，没得弘文李校书。
唐杜光庭【赠人】静神凝思仰青冥，此夕长天降瑞星。
海上昨闻鹏羽翼，人间初见鹤仪形。
宋范仲淹【和提刑赵学士探梅三绝其二】静映寒林晚未芳，人人欲看寿阳妆。
玉颜须傍韶春笑，莫鬭严风与恶霜。
宋王之道【酬秦寿之见赠三首其三】静中真乐全吾天，勿轻舍己芸人田。
甜均食蜜无中边。
浊醪麤饭自不恶，那能问命推行年。
（全诗共五句）宋释慧开【偈颂八十七首其八】静中消息閙中观，閙中消息静中看。
静閙掀翻行正令，倚天长剑逼人寒。
舍开头诗词王硕爱刘小静·王城阔，彩云飘，春光烂漫蝴蝶飞。
硕欢悦，享盛世，朗朗晴空爽风微。
爱意绵，长相守，一生一世相依偎。
刘卿美，真妩媚，牵手今生鸿运随。
小亭唱，曲悠扬，花香鸟语精神倍。
静秀笑，同心结，知己酌酒今宵醉。
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莫开头的诗词中秋广江驿示韦益李群玉莫惜三更坐，难消万里情。
同看一片月，俱在广州城。
泪逐金波满，魂随夜鹊惊。
支颐乡思断，无语到鸡鸣。
【以“静”开头的诗句】古意温庭筠莫莫复莫莫，丝萝缘涧壑。
散木无斧斤，纤茎得依托。
枝低浴鸟歇，根静悬泉落。
不虑见春迟，空伤致身错。
求一首朱玲芝名字开头的诗词在中国古代诗歌里，动静结合是常用的一种写景手法。
作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一。
以动衬静，即通过对动态的描写、渲染，反衬出静态，是反衬手法的一种。
钱钟书先生在《管锥编》中指出“寂静之幽深者，每以得声音衬托而愈觉其深” 。
南朝诗人王籍的《入若耶溪》：艅艎何泛泛，空水共悠悠。
阴霞生远岫，阳景逐回流。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
此地动归念，长年悲倦游。
其中“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”两句被称为“文外独绝” 。
《梁书？文学传》有这么一段记载：“籍除轻车湘东王谘议参军，随府会稽。
郡境有云门天柱山，籍尝游之，或累月不反。
至若耶溪，赋诗云：‘蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
’当时以为文外独绝。
” 。
诗人写山林，在于写出若耶溪的幽静，这样幽静的环境，与“阴霞生远岫，阳景逐回流”和谐统一，是开头“泛泛”、“悠悠”之情趣的写实。
写山林的幽静，不是以静写静，而是以动写静，以动衬静。
夏日蝉噪，方知风声松涛俱息，才显得山林更寂静；惟闻鸟语婉转，方知人迹不到，才显得山更幽深。
以“蝉噪”衬托“林静”，用“鸟鸣”显现“山幽”，动中写静，充满生气，诗中有画，画中有诗。
据说，到了宋朝，王安石也很喜欢这两句诗，只是觉得还不够味，于是在他自己写的《钟山绝句》中，袭用了下句，并把它改成“一鸟不鸣山更幽”，全诗是：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。
茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽” 。
改完以后，自己觉得挺得意，可是却被他的好朋友黄庭坚说成是“点金成铁”了。
杜甫《题张氏幽居》：“青山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”、陆游《客中作》：“茅檐独坐待童仆，不闻人声闻碓声”也均是以声音衬托寂静。
再举几例：王维《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
诗人在描绘的景物中，静中有动，以动衬静，动静结合。
第二联写物，“明月松间照，”是静景，是所见；而“清泉石上流”，是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可爱的风景画。
第三联是诗人用“竹喧”烘托山静，是所闻，用“莲动”衬托水幽，是所见，见闻交错，“喧”“幽”互衬，颇具艺术感染力。
诗中描述动感的动词有：“照”、“流”、“归”、“下”等。
而静态的物体是“山”和“石”，以及相对静态的“月” 。
作者用动词“照”，把明月与山松相互映衬，用动词“流”，把清泉与山石进行动静相衬，用动词“归”，把原本幽静的竹林与喧闹的浣女进行动静相衬，而用“下”又把正在划行的渔舟与原本相对不动，却因船而动的莲叶相互映衬，增强动感。
同样的动静相衬，除了通过物体的不同运动状态，即动与静的对比描述外，还通过“喧”与“寂”和“声”与“静”的对比，进一步烘托了动感，渲染了静感。
空山是寂静的，而浣女是喧闹的。
空山里的山石本无声，山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声，反衬出山中的宁静。
一个“流”字，起到奇特的声响效果。
诗的上半部全部是写自然情景，因山泉流水声，使画面动中有静，恬静而不死寂；诗的下半部则是写社会场景了，人的加入，使宁静的山水顿时鲜活起来，一群浣女回家路过竹林，边走边谈笑喧闹；而正在划行的搅动了水莲叶子，画面静中有动，借动反衬静，安宁而不乏生动。
王维的另一首诗《鸟鸣涧》也大量运用了动静相衬的意境描写的方法：人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
这首诗描写的是春山夜晚异常幽静的景象。
诗的大意说：在山中没有人声的环境里，桂花自开自落，寂静得好像可以感觉到桂花落地的声息。
夜静更深的时候，景色繁多的春山，也好似空无所有。
月亮刚出，亮光一显露，惊动了早已归宿的山鸟，它们在春涧中不时地鸣叫几声。
这诗主要写春山的月夜之静。
花落，月出，鸟鸣，都是动的，作者用以动衬静的修饰手法，收到了很好的艺术效果。
王维还有一首诗《鹿柴》：空山不见人，但闻人语响。
返影入深林，复照青苔上。
这是写景诗，描写的是鹿柴傍晚时分的幽静景色。
诗的绝妙之处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。
前两句“静中有动”，写空山寂寂，不见人影，却有说话声回荡。
后两句“动中有静” ，描写光影流动，又充满寂静的感觉。
该诗落笔先写“空山”寂绝人迹，后以“但闻”一转，引出“人语响”来。
空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂。
接着又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发周身幽暗的感觉。
最后以青苔结尾，由于长期没人走过的地方才长青苔，因此，所闻的人语只能是自己的自言自语，空山异常幽静。
作者的描写，似随手拈来，不着痕迹，敏锐的感觉独具匠心。
杜甫《漫成一首》：江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
本诗的第四句用“跳鱼”的“拨剌鸣”衬托江面的宁谧安静，以动破静，愈见其静。
唐代以苦吟出名的诗人贾岛所作的著名诗篇《题李凝幽居》：闲居少邻并，草径入荒园。
鸟宿池边树，僧敲月下...
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以“静”开头的诗句

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