《醉翁亭记》欧阳修
环滁皆山也 。其西南诸峰 ， 林壑(hè)尤美 。望之蔚然而深秀者 ， 琅琊也 。山行六七里 ， 渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者 ， 酿泉也 。峰回路转 ， 有亭翼然临于泉上者 ， 醉翁亭也 。作亭者谁？山之僧智仙也 。名之者谁？太守自谓也 。太守与客来饮于此 ， 饮少辄(zhé)醉 ， 而年又最高 ， 故自号曰醉翁也 。醉翁之意不在酒 ， 在乎山水之间也 。山水之乐 ， 得之心而寓之酒也 。
若夫日出而林霏开 ， 云归而岩穴暝 ， 晦明变化者 ， 山间之朝暮也 。野芳发而幽香 ， 佳木秀而繁阴 ， 风霜高洁 ， 水落而石出者 ， 山间之四时也 。朝而往 ， 暮而归 ， 四时之景不同 ， 而乐亦无穷也 。
至于负者歌于途 ， 行者休于树 ， 前者呼 ， 后者应 ， 伛（yǔ）偻（lǚ）提携 ， 往来而不绝者 ， 滁人游也 。临溪而渔 ， 溪深而鱼肥 。酿泉为酒 ， 泉香而酒洌；山肴野蔌（sù） ， 杂然而前陈者 ， 太守宴也 。宴酣之乐 ， 非丝非竹 ， 射者中 ， 弈者胜 ， 觥（gōng）筹交错 ， 起坐而喧哗者 ， 众宾欢也 。苍颜白发 ， 颓然乎其间者 ， 太守醉也 。
已而夕阳在山 ， 人影散乱 ， 太守归而宾客从也 。树林阴翳（yì） ， 鸣声上下 ， 游人去而禽鸟乐也 。然而禽鸟知山林之乐 ， 而不知人之乐；人知从太守游而乐 ， 而不知太守之乐其乐也 。醉能同其乐 ， 醒能述以文者 ， 太守也 。太守谓谁？庐陵欧阳修也 。
【译文】
环绕滁州的 ， 尽是山 。那西南的几座山峰 ， 森林沟壑更美 。一眼望去郁郁葱葱 ， 幽深秀丽的 ， 那是琅琊山 。沿着山路走六七里 ， 渐渐听到水声潺潺 ， 从两座山峰之间倾泻而出的 ， 那是酿泉 。泉水沿着山峰折绕 ， 沿着山路拐弯 ， 有一座亭子像飞鸟展翅似地 ， 飞架在泉上 ， 那就是醉翁亭 。建造这亭子的是谁呢？是山上的和尚智仙 。给它取名的又是谁呢？是自号“醉翁”的那个太守 。太守和他的宾客们来这儿饮酒 ， 只喝一点儿就醉了；而且年纪又最大 ， 所以自号“醉翁” 。其实 ， 醉翁的意图并不在喝酒 ， 而在欣赏山水的美景 。欣赏山水美景的乐趣 ， 是领会在心里而又寄托在酒中的 。
有时太阳升起 ， 山林中云气散尽；浮云归来 ， 岩洞里暮色苍茫 。黑暗与光明交替变化的 ， 那是山中的黎明与黄昏 。野花怒放发出清香 ， 树木茂盛深秀成荫 ， 风高霜白 ， 水落石出 ， 那是山中的四季 。清晨前往 ， 黄昏归来 ， 四季的风光不同 ， 乐趣也是无穷无尽的 。
至于背扛肩挑的人在路边欢唱 ， 来去行路的人在树下休息 ， 前面的招呼 ， 后面的答应 ， 老老少少往返不断的 ， 那是滁州百姓来这里游玩 。到溪边钓鱼 ， 溪水深因此鱼也肥；用酿泉造酒 ， 泉水清因此酒也香 ， 还有野味蔬果 ， 横七竖八地摆在面前的 ， 那是太守主办的宴席 。宴饮酣畅的乐趣 ， 不在于琴弦箫管；投射的中了 ， 下棋的胜了 ， 只见酒杯和筹码交错杂陈 ， 人们站起坐下大声喧闹 ， 那是宾客们乐极了 。这时 ， 有个苍颜白发的老人 ， 昏昏然地坐在人们中间 ， 那是太守醉了 。
不久 ， 太阳下山了 。只见人影散乱 ， 那是宾客们跟随太守回去了 。树林逐渐阴暗起来 ， 阵阵鸟鸣声忽上忽下 ， 那是游人走后鸟儿在欢乐地跳跃 ， 然而鸟儿只知道山林中的快乐 ， 却不知道人们的快乐 。而人们只知道跟随太守游玩的快乐 ， 却不知道太守是把能使人们快乐作为快乐的啊 。在酣醉的时候能与人们一起快乐 ， 酒醒之后又能写文章叙述这些事情的 ， 那是太守 。太守是谁呢？是庐陵欧阳修啊 。
【写作背景】
《醉翁亭记》作于宋仁宗庆历六年（公元1046年） ， 当时欧阳修正任滁州太守 。欧阳修是从庆历五年被贬官到滁州来的 。被贬前曾任太常丞知谏院、右正言知制诰、河北都转运按察使等职 。被贬官的原因是由于他一向支持韩琦、范仲淹、富弼等人参与推行新政的北宋革新运动 ， 而反对保守的吕夷简、夏竦之流 。韩范诸人早在庆历五年一月之前就已经被先后贬官 ， 到这年的八月 ， 欧阳修又被加了一个外甥女张氏犯罪 ， 事情与之有牵连的罪名 ， 落去朝职 ， 贬放滁州 。《醉翁亭记》
欧阳修在滁州实行宽简政治 ， 发展生产 ， 使当地人过上了一种和平安定的生活 ， 年丰物阜 ， 而且又有一片令人陶醉的山水 ， 这是使欧阳修感到无比快慰的 。但是当时整个的北宋王朝却是政治昏暗 ， 奸邪当道 ， 一些有志改革图强的人纷纷受到打击 ， 眼睁睁地看着国家的积弊不能消除 ， 衰亡的景象日益增长 ， 这又不能不使他感到沉重的忧虑和痛苦 。这是他写作《醉翁亭记》时的心情 ， 悲伤又有一份欢喜 。这两方面是糅合一起、表现在他的作品里的 。
【作者介绍】
北宋时期政治家、文学家、散文家 ， 和诗人 。唐宋古文八大家之一 。字永叔 ， 号醉翁 ， 晚号六一居士（客有问曰：“六一 ， 何谓也？”居士曰：“吾家藏书一万卷 ， 集录三代以来金石遗文一千卷 ， 有琴一张 ， 有棋一局 ， 而常置酒一壶 。”客曰：“是为五一尔 ， 奈何？”居士曰：“以吾一翁 ， 老于此五物之间 ， 是岂不为六一乎？”）谥号“文忠”.著有《欧阳文忠公集》吉州永丰（今属江西）人 。欧阳修自称庐陵人 ， 因为吉州原属庐陵郡 。
仁宗天圣八年(1030) ， 中进士；庆历三年(1043) ， 任谏官 。为人耿直 ， 敢于谏诤 ， 在开明派范仲淹和守旧派吕夷简的斗争中 ， 站在范仲淹一边 ， 受到排挤、打击 ， 屡遭贬官 。晚年官至枢密副使、参知政事 。
欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖 。他重视人才培养 ， 积极推行诗文革新主张 ， 提倡效法韩愈 ， 在散文、诗、词等各方面都有很高成就 。他的散文具有说理明白、平易流畅、委曲婉转、情文并茂的独特风格 。他的《六一诗话》 ， 开创了诗话这一文学形式 。有《欧阳文忠公集》、《新五代史》和《新唐书》(与宋祁合撰)等 。
【文章中心思想】
全文以“乐”字贯穿 ， 通过对滁州优美风景的描写 ， 表现了作者自己寄情山水和与民同乐的思想 。
【文章成语】
本文出自的成语有:
【觥筹交错】 酒器和酒筹交互错杂 。形容宴饮尽欢 。
【峰回路转】 亦作「山回路转」 。①谓山势曲折 ， 道路随之迂回 。②今常以喻事情经历曲折后 ， 出现新的转机 。
【醉翁之意不在酒】宋欧阳修《醉翁亭记》：「太守与客来饮于此 ， 饮少辄醉 ， 而年又最高 ， 故自号曰醉翁也 。醉翁之意不在酒 ， 在乎山水之间也 。」后用以比喻本意不在此 ， 而在别的方面 。
【水落石出】宋欧阳修《醉翁亭记》：「野芳发而幽香 ， 佳木秀而繁阴 ， 风霜高洁 ， 水落而石出者 ， 山间之四时也 。」本谓水位下降后石头显露出来 。后用以比喻事物真相完全显露 。
【山肴野蔌】 亦作「山肴野湋」 。野味和野菜 。
【文章赏析】
赏析一
欧阳修是我国北宋时的著名散文家和诗人 ， 提到他 ， 总忘不了他的《醉翁亭记》 ， 他通过对优美的自然环境的描写与和乐的社会风气的描写 ， 含蓄委婉地表现了贬官之后的特殊心境 。这篇散文中 ， 有景物的描写 ， 人事的叙述 ， 情感的抒发 ， 而这三者又都生动地表现了欧阳修当时的特殊情怀 。随着文章中对景物的描写 ， 我们看到了一个闲适快活的世界： “环滁皆山也 ， 其西南诸峰 ， 林壑优美 ， 望之蔚然而深透者 ， 琅琊也 。山行六七里 ， 渐闻水声潺潺而泻出两峰之间者 ， 酿泉也 。峰回路转 ， 有亭翼然临于泉上者 ， 醉翁亭也 。” 这儿的山 ， 没有嶙峋怪石 ， 没有岩绝壁 ， 这儿的水 ， 不是惊心动魄之水 。山 ， 逶迤起伏 ， 布满了茂盛的绿荫 ， 幽深秀丽 ， 静静地绵延环绕；水 ， 犹如一条回旋曲折的银色飘带 ， 潺潺而下 ， 泠泠悦耳；还有一亭 ， 四角翘起 ， 像鸟一般 ， 悄然飞临在这细水旁 ， 多么柔和寂静的景色啊 。《醉翁亭记》开头这一段描写 ， 把我们带到了一个景色优美的环境里 ， 产生了愉悦的感受 。
另一段景物描写 ， 也是如此：“若夫日出而林霏开 ， 云归而岩穴暝 ， 晦明变化者 ， 山间之朝幕也 。野芳发而幽香 ， 佳木秀而繁阴 ， 风霜高洁 ， 水落而石出者 ， 山间之四时也 。” 这里写到了清晨飘散开来的淡雾 ， 傍晚聚扰来的烟云 ， 春季发出幽香的野花 ， 夏季苍翠的绿树 ， 秋季洁白的霜色 ， 冬季露出水面的石头 。一切都那么恬静简朴 ， 淡雅自然 。这是散文中的景物描写 ， 我们再看散文中人事的叙述： “太守与客来饮于此 ， 饮少辄醉 ， 而年又最高 ， 故自号曰醉翁也 。” “至于负者歌于途 ， 行者休于树 ， 前者呼 ， 后者应 ， 伛偻提携 ， 往来而不绝者 ， 滁人游也 。临溪而渔 ， 溪深而鱼肥 ， 酿泉为酒 ， 泉香而酒洌；山肴野蔌 ， 杂然而前陈者 ， 太守宴也 。宴酣之乐 ， 非丝非竹 ， 射者中 ， 弈者胜 ， 觥筹交错 ， 起坐而喧哗者 ， 众宾欢也 ， 苍颜白发 ， 颓然乎其间者 ， 太守醉也 。” “已而 ， 夕阳在山 ， 人影散乱 ， 太守归而宾客从也 。” 它所描写的不是轰轰烈烈的社会巨大事件 ， 也不是不同凡响的英雄行为 ， 而是比较平凡的、没有矛盾 ， 没有冲突的社会生活和个人生活 。
散文中描写了在年事已高的太守管辖下 ， 众百姓的日常生活以及太守自己生活的一个片断 ， 呈现的是一派闲适快活、安详和平的景象 ， 作者感到无限的快乐 ， 不禁心旷神怡 ， 宽辱皆忘 ， 一切人世间的荣辱 ， 烦恼都置之脑后 ， 以至于忘自己“饮少辄醉” ， 尽兴畅饮 。结果 ， 周围歌声缭绕 ， 人们起坐喧哗 ， 而他却“颓然乎其间” ， 醉态可掬 ， 欲起而不能了 ， 这是愉快的最高境界 。欧阳修通过景物的描写 ， 人事的叙述 ， 抒发了自己由此而触发的内心感慨 。他的真挚的感情溶汇在景、事中 ， 更使文章显得情意盎然： “醉翁之意不在酒 ， 在乎山水之间也 。” “山水之乐 ， 得之必而寓之酒也 。” “……游人去而禽鸟乐也 。然而禽鸟知山林之乐 ， 而不知人之乐；人知从太守游而乐 ， 而不知太守之乐其乐也 。” 这是一个饱经沧桑 ， 在仕途宦海中颠簸数十年的人的欣慰的心情 。从天圣八年（1030） ， 年仅23岁的欧阳修就开始了自己的政治生涯 ， 他上下往返 ， 尽心竭力 ， 积极协助范仲淹革新内政 ， 终于遭到群邪所忌 ， 革官贬滴 。他的理想在以前不能实现 ， 而在贬于滁州之后 ， 却有了可喜的政绩 ， 这对于奔波劳碌 ， 疲惫不堪的欧阳修来说 ， 是多么舒心惬意的享受啊！滁州百姓的安乐生活 ， 给了他极大的抚慰 ， 而眼前的山水 ， 又把他引入了一个恬静的境界 ， 他陶醉了 ， 但不是醉于酒 ， 而是醉于优美的景色 ， 安详的生活 。
这儿 ， 禽鸟因山林而乐 ， 人们因太守游而乐 ， 而太守则是因百姓乐而乐 ， 他处在优美的环境中 ， 身心愉快 ， 舒适安闲 ， 不由便醺醺然了 。欧阳修苍颜白发 ， 颓然坐于众之间 ， 眼睛微闭 ， 眼前的景物是优美的 ， 人是欢欣的 ， 欧阳修也被这和谐的气氛所笼罩 ， 陶醉了 。欧阳修以“醉翁”自称 ， 旷达自放 ， 摆脱宦海浮沉 ， 人世纷扰 ， 在这远离都市的山水之间 ， 把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情境里 ， 获得了一种平衡、和谐的感受 。这种感受渗透在《醉翁亭记》里 ， 使文章如田园诗一般 ， 淡雅而自然 ， 婉转而流畅 。
赏析二
诗情画意 ， 秀丽多姿 ——谈欧阳修的《醉翁亭记》
他的《醉翁亭记》是一篇优美的散文 。这篇散文饶有诗情画意 ， 别具清丽格调 ， 在我国古代文学作品中确是不可多得的 。
优美的意境 。好的散文应为诗 ， 要创造优美的意境 。所谓意境包含着意和境两个方面的范畴 ， 它是浸润着作者主观感情的艺术画面 。优秀的散文应该有风光绮丽的图画美 ， 给读者独特的审美感受 ， 以悦目而致赏心 。《醉翁亭记》的思想意脉是一个“乐”字 ， “醉”中之乐 ， 它像一根彩线联缀各幅画面 。而“醉翁之意不在酒” ， “在乎山水之间也” 。放情林木 ， 醉意山水 ， 这是作者的真意 。散文立意犹如设了张本 ， 作者就根据这样的“意”写了秀丽的“境” ， 从而达到情与景的交融 ， 意与境的相谐 。作者是从这样几方面濡笔 ， 描绘散文境界的 。
其一 ， 山水相映之美 。在作者笔下 ， 醉翁亭的远近左右是一张山水画 。有山 ， 有泉 ， 有林 ， 有亭 ， 然而 ， 作者又没有孤立用墨 ， 而是交织一体 ， 既各尽其美 ， 又多样统一 。“蔚然而深秀”的琅山 ， 风光秀奇 ， 迤逦连绵 ， 苍翠欲滴 。群山作为背景 ， 一泉环绕而过 。林深路曲 ， 泉流弯旋 ， 则“有亭翼然临于泉上” 。这里赖于壮丽的群山映衬 ， 就益显出山泉的清朗 ， 而亭台又偏偏踞临泉上 ， 则别含另一番风光 。这样 ， 无山 ， 则酿泉不美；无泉 ， 则青山孤峙 。无亭 ， 则山泉失色；有泉 ， 则亭台增趣 。山与泉相依 ， 泉与亭相衬 ， 一幅画中山水亭台 ， 一应俱全 ， 且辉映生色 ， 构置成诗一般的优美境界 。
其二 ， 朝暮变化之美 。作者写出了醉翁亭早晚变化的优美景色 。“日出而林霏开 ， 云归而岩穴暝 ， 晦明变化者 ， 山间之朝暮也” 。日上东山 ， 阳光奔泻大地 。蓊郁的树林本来被薄纱般的雾气笼罩 ， 经日光一照 ， 雾释露消 ， 又显示出清新翠绿的颜色 。而到了傍晚 ， 日下西山 ， 暮霭遍地 ， 岩石穴壑一片昏暗 。作者传神地写出早晚不同的景色 。由于早晚不同 ， 则作者运笔的色调、气氛有别 。早晨有宁静之状 ， 清新之息 ， 傍晚则有昏暗之象 ， 薄暮之气 。作者对景色变化的观察既深且细 ， 笔触如丝 ， 根据不同的景象写了相异的境界 。
其三 ， 四季变幻之美 。作者不仅写出了早晚的景色 ， 而且以醉翁亭为中心 ， 把笔墨进一步铺展开去 ， 描下了四季的景物变化 。“野芳发而幽香 ， 佳木秀而繁阴 ， 风霜高洁 ， 水落而石出者 ， 山间之四时也” ， 确是传神笔致 。作者在这里仍然细心地选取最富有特征的景物来加以描绘 。芳草萋萋 ， 幽香扑鼻是春光；林木挺拔 ， 枝繁叶茂是夏景；风声萧瑟 ， 霜重铺路是秋色；水瘦石枯 ， 草木凋零是冬景 。随四季变换 ， 景物自有不同 ， 各有其境界在 ， 出现了四幅扇面 ， 变化有致 ， 给人不同的美学享受 。同时 ， 四幅扇面又是互相映衬的 ， 春光如海映衬了秋色肃杀；夏日繁茂映衬了冬景寒冽 。
其四 ， 动静对比之美 。散文写景绘境最忌呆板单调 ， 一样景物 ， 一种笔致 ， 一式情态 ， 又有何意趣?!欧阳修在这篇散文中时时注意事物的动静变化 。先说景物与景物之间的动静对比 。蔚然壮秀的琅山是静态 ， 潺潺流淌的酿泉水是动态 ， 山色苍郁悦目 ， 泉声琮琮动听 ， 相映成趣 。“树林阴翳 ， 鸣声上下” ， 树木之静对比出百鸟啁啾之动 ， 相得益彰 。再说景物与人物之间的动静对比 。“已而夕阳在山 ， 人影散乱 ， 太守归而宾客从也” 。残阳息于山头是其静 ， 人影移散 ， 纷纷暮归是其动 。静的景和动的人彼此映衬 。最后 ， 人物与人物之间的动静对比 。“负者歌于途 ， 行者休于树” ， 有唱有憩 ， 有动有静 。“觥筹交错 ， 起坐而喧哗者 ， 众宾欢也 。苍颜白发 ， 颓然乎其间者 ， 太守醉也” 。以众宾喧哗之动 ， 对比出太守颓然之静 ， 生趣盎然 。由于作者多方面进行对比 ， 使散文的意境绘形绘声 ， 山光、水色、人情、醉态并于一画 ， 各具情致 。
精巧的结构 。散文 ， 顾名思义 ， 要散 ， 但散并非是不着边际的散乱 ， 要做到散中有神 ， 散而不乱 。《醉翁亭记》结构上的精巧之处 ， 值得我们努力学习 。
金线串珠 。《醉翁亭记》虽然时而山色露布卷面 ， 时而水流泻进画幅 ， 时而人情喧于纸上 ， 看似散 ， 其实一点儿也不乱 。首要的原因是作者手中有一根金线 。这根金线就是作者的主观感受——“乐” ， 醉中之“乐” 。正因为如此 ， 文章的起、承、转、合 ， 就无不统摄于作者主观感受和体验的波澜起伏 。写山水 ， 是抒发“得之心”的乐；写游人不绝路途 ， 是表现人情之乐；写酿泉为酒 ， 野肴铺席 ， 觥筹交错 ， 是表达“宴酣之乐”；写鸣声宛转 ， 飞荡林间 ， 是显示“禽鸟之乐” ， 更是为着表现太守自我陶醉的“游而乐” 。欢于万物 ， 乐在其中 ， 全文因景生乐 ， 因乐而抒情 ， 这样 ， 行文走笔 ， 一路写出 ， 围绕个“乐”而展开 ， 就不是断片的杂碎 ， 而是统一的整体 ， 犹如穿千颗珠玉缀在金线之中 ， 收万道阳光凝于聚光镜上 。也正因为有聚光点 ， 有主骨架 ， 文笔的散反而会转化成一种特色 ， 显得运笔从容 ， 左右逢源 ， 越是散越是丰满了散文的血肉 ， 增添了散文的生机 ， 增强了散文的内容 。
曲径通幽 。《醉翁亭记》中有这样一句话：“峰回路转 ， 有亭翼然 。”借用这句话来形容这篇散文的结构特色是很恰当的 。作者写四时晨昏的不同景物 ， 五光十色的琅风貌 ， 可谓匠心默运 ， 苦意经营 。作者为写出醉翁亭的位置 ， 颇下一番心思 ， 他不是径直言之 ， 而是曲折写来 。文章一开始敷设了五层笔墨 ， “环滁皆山” ， 一层；“西南诸峰” ， 一层；深秀“琅” ， 一层；潺潺泉水 ， 一层；“有亭翼然” ， 一层 。五层笔墨不是均衡用力 ， 平分秋色 ， 而是层层烘染 ， 步步进逼 。先用大镜头、长镜头 ， 然后推成小镜头、短镜头 ， 最后跳成特写 ， 不平不直 ， 九曲回肠 。先用概描 ， 写滁州山景 ， 大笔淋漓 。下一“尤”字 ， 文章迭进 ， 带出“西南诸峰” 。再着一“望”字 ， 视线集中琅 。用毕视觉 ， 跟后就用听觉 ， “水声潺潺” ， 于是酿泉入画 。尔后 ， 用一“回”字 ， 着一“转”字 ， 醉翁亭才赫然在目 ， 进入卷面 。作者在用笔时 ， 好像围野狩猎 ， 逐渐圈小区域 。这样不仅让人们了解到醉翁亭之所在 ， 而且通过层层烘托 ， 突出了它的美 。如此描写 ， 便使“亭”非比寻常；如此用笔 ， 便使“文”不同凡响 。再如文章结尾处 ， 作者为了突出“太守之乐” ， 也是用的层层烘托的笔法 。用禽鸟之乐 ， 反衬众人之乐 ， 再用众人之乐 ， 反衬出太守之乐 。这样 ， 太守之乐就在众多的烘托下被推到峰颠 ， 显示出主观感受和体验的高人一筹 。
呼应有方 。前有伏笔 ， 后必照应；藏墨于首 ， 显豁于尾 ， 是《醉翁亭记》结构安排的第三个特点 。文章一开始写道：“名之者谁?太守自谓也 。”但太守又“名之者谁”?暂按不表 ， 埋下伏笔 ， 催人卒读 。直到文章刹尾处 ， 才端示：“太守谓谁?庐陵欧阳修也 。”奏到首尾相照之效 。再如“太守乐”呼应了“山水之乐” ， 乐从山水来 ， 太守乐就有了根据 。“苍颜白发 ， 颓然乎其间者 ， 太守醉也”照应了“太守与客来饮于此 ， 饮少辄醉 ， 而年又最高” ， 年事既高 ， 又放情山水 ， 太守醉就有了着落 。又如“夕阳在山 ， 人影散乱” ， 纷纷离去 ， 是因为时令已晚 ， 这便跟前文的“暮而归”又恰成照应 ， 把这句话具体化了 。处处注意呼应照应 ， 就使文章的内在结构经纬分明 ， 严谨周密 ， 无懈可击 。
出色的语言 。《醉翁亭记》的语言极有特色 ， 格调清丽 ， 遣词凝练 ， 音节铿锵 ， 臻于炉火纯青之境 ， 既有图画美 ， 又有音乐美 。
首先 ， 《醉翁亭记》的语言高度概括 ， 含义丰富 。最突出的是 ， 作者在本文中首创的“醉翁之意不在酒”“水落石出” ， 已被同时代和后来的作家所用 ， 例如苏轼在著名的《后赤壁赋》中写秋冬之交的江上景色 ， 就直接借用了“水落石出”一词 。又由于作者用词精当 ， 词句的概括内容很广 ， 因而“醉翁之意不在酒”“水落石出”已演变成稳定性强、规范性高的成语 ， 发挥了它们的引申意义 。
其次 ， 《醉翁亭记》的语言凝练精粹 ， 晶莹润畅 。这是作者善于观察事物 ， 精辟地捕捉对象的本质特征并加以提炼的结果 。例如写晨昏景象之异 ， 只用两句就概括殆尽：“日出而林霏开 ， 云归而岩穴暝 。”林、岩、晨气、暮霭 ， 均是山间习见之物 ， 以此下笔 ， 切景切境 。同时 ， “出”“开”联属 ， “开”是“出”的后果 。“归”“暝”联属 ， “归”是“暝”的前提 。动词的出神入化 ， 互为因果 ， 使变化着的山景逼真欲现 ， 恍若在即 。又如写四季景物 ， 作者独到地捕捉了富有季节特点的典型情景 ， 以“香”言春 ， 以“繁”状夏 ， 以“洁”喻秋 ， 以“水”写冬 ， 无不情状俱到 ， 精确熨贴 。再如“树木阴翳 ， 鸣声上下” ， 前句写色 ， 后句传声 ， 兼声兼色 ， 寥寥八字便把薄暮情景表现无遗 。还如“有亭翼然” ， 仅譬一喻 ， 亭的形状、风貌便画出来活像鸟儿展翅 ， 凌空欲飞 。
《醉翁亭记》还留下了推敲文句的文苑佳话 ， 为人们所传诵 。宋代著名学者朱熹写道：“欧公(按：指欧阳修)文亦多是修改到妙处 。顷有人买得他的《醉翁亭记》稿 ， 初说‘滁州四周山’ ， 凡数十字；末后改定 ， 只曰‘环滁皆山也’五字而已 。”(《朱子语类大全》卷一百三十九)滤沏文词水分 ， 浓缩语言容量 ， 使之片言能明百意 ， 只字足敌万语 ， 达到妙造精工的地步 。
再次 ， 《醉翁亭记》的语言抑扬抗坠 ， 铿锵悦耳 。全文几乎用“也”收束句尾 ， 又一贯通篇 ， 毫无赘烦之弊 ， 反有灵动之妙 ， 具有一唱三叹的风韵 。它虽是散文 ， 但借用了诗的语言表现形式 ， 散中有整 ， 参差多变 。他安排了不少对句 ， 使句式整饬工稳 。
单句成对的有“日出而林霏开”对“云归而岩穴暝”；“野芳发而幽香”对“佳木秀而繁阴” 。
双句成对的 ， 有“临溪而渔 ， 溪深而鱼肥”对“酿泉为酒 ， 泉香而酒洌” 。
【《醉翁亭记》古文赏析 醉翁亭记原文】作者虽受骈文影响 ， 但非食而不化 ， 乃是有所创造 ， 融化到笔底 ， 又自然天成 。不做作 ， 不矫饰 。这样 ， 读来顿觉舌端润畅；听来 ， 倍感声声清朗 ， 具有音乐的节奏感和回环美 。
欧阳修在北宋的文学革新运动中 ， 发挥了特殊的作用 ， 他一扫唐五代文坛浮艳艰涩的流风 ， 建立了清新、秀美、刚健、婉转的文学风格 。这篇《醉翁亭记》就是他的文学主张的最好的艺术实践 。(选自《中国古典文学名著赏析》 ， 山西人民出版社1982年版)
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