（1）一年好景君须记，最是橙黄橘绿时 。——苏轼《赠刘景文》
释义：这首是诗人写赠给好友刘景文的 。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象 。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象 。后两句议景，揭示赠诗的目的 。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的 。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄 。?
（2）无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 。——杜甫《登高》
释义：无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来 。集中表现了夔州秋天的典型特征 。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀 。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆 。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势 。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的 。
（3）多少绿荷相倚恨，一时回首背西风 。——杜牧《齐安郡中偶题二首》
释义：水面上，荷叶亭亭、相簇相拥，一阵西风吹过，满溪荷叶随风翻转，似含无限愁情 。写从溪桥上所见的荷叶受风之状 。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态 。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句 。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者” 。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情 。
（4）是处红衰翠减，苒苒物华休 。——柳永《八声甘州》
释义：到处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残 。词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落之景象 。“红衰翠减”，乃用玉溪诗人之语，倍觉风流蕴藉 。“苒苒”，正与“渐”字相为呼应 。一“休”字寓有无穷的感慨愁恨，接下“惟有长江水，无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理 。“无语”二字乃“无情”之意，此句蕴含百感交集的复杂心理 。
（5）长风万里送秋雁，对此可以酣高楼 。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》
释义：万里长风，送走行行秋雁 。面对美景，正可酣饮高楼 。而对着寥廓明净的秋空，遥望万里长风吹送鸿雁的壮美景色，不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴 。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的万里秋空画图，也展示出诗人豪迈阔大的胸襟 。从极端苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界，仿佛变化无端，不可思议 。但这正是李白之所以为李白 。正因为他素怀远大的理想抱负，又长期为黑暗污浊的环境所压抑，所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间 。目接“长风万里送秋雁”之境，不觉精神为之一爽，烦忧为之一扫，感到一种心、境契合的舒畅，“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了 。
《私语》 徐志摩
秋雨在一流清冷的秋水池，
一颗憔悴的秋柳里，
一条怯懦的秋枝上，
一片将黄未黄的秋叶上，
听他亲亲切切喁喁唼唼，
私语三秋的情思情事，情语情节，
临了轻轻将他拂落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转，
跟着秋流去 。
这秋雨的私语，三秋的情思情事，
情诗情节，也掉落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转，
跟着秋流去 。
（一九二二年七月二十一日）
《秋月呀》 徐志摩
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秋月呀！
谁禁得起银指尖儿
浪漫地搔爬呵！
不信但看那一海的轻涛，可不是禁不住它
玉指的抚摩，在那里低徊饮泣呢！就是那：
无聊的云烟，
秋月的美满，
熏暖了飘心冷眼，
也清冷地穿上了轻缟的衣裳，
来参与这
美满的婚姻和丧礼 。
（一九二二年十月六日）
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悲秋
作者: 李叔同
西风乍起黄叶飘，
日夕疏林杪 。
花事匆匆，梦影迢迢，
零落凭谁吊 。
镜里朱颜，愁边白发，
光阴催人老，
纵有千金，纵有千金，
千金难买年少 。
不知道是谁的
《秋》（外一首）
吞噬着一片片叶子
把墨绿咬成金黄
然后慢慢咽下
只留一根根骨骼
在风中颤栗
《秋叶》
躺在灵魂的怀抱
被吹来的风遮上了眼睛
锤子轻轻摆动
击打着它的头颅
最后
心掉了下来
参考资料： http://wenwen.sogou.com/z/q788018366.htm
