《尉迟杯·离恨》是宋代词人周邦彦的词作，被选入《宋词三百首》 。这又是一篇抒写离愁之作 。一开始“密霭生烟树”，景中已透露前途迷茫之预感 。接着，在流动中表现出离京渐远的过程和凄凉、孤独……种种难言之苦 。下阕前半忆旧 。“旧客京华”本有许多情事可以回顾，但词人却只回忆与妓女们的“欢聚” 。下阕后半又回到现实：“渔村双驿”，这与京都的“珠歌翠舞”的鲜明对比强化了落魄的凄楚 。所以“夜如岁”二句便显得甚有分量 。“梦魂凝想鸳侣”又表现出愁极无聊时，仍痴迷于旧情 。此词营造出的忧愁胜境，独具一格 。
原文
尉迟杯·离恨
隋堤路 。渐日晚、密霭生深树 。阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处 。无情画舸，都不管、烟波隔前浦 。等行人、醉拥重衾，载将离恨归去 。
因思旧客京华，长偎傍疏林，小槛欢聚 。冶叶倡条俱相识，仍惯见、珠歌翠舞 。如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语 。有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣 。
注释
①尉迟杯：词牌名 。
②密霭：浓云密雾 。
③淡月笼沙：杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家 。”
④冶叶倡条：指歌妓 。
翻译
隋堤路上，天色渐晚，沉沉暮霭已包围着烟濛濛的柳树 。当我去河桥深处的船上过夜时，浅灰色的月光已笼罩在水边的沙滩上了 。这画船也真无情，它根本不管前面的塘浦是一大片烟波，只等喝醉了的旅客拥着厚厚的裤子进入梦乡，便载着人们离别的怨恨，开船回到江南去了 。
我回想以往在京城客居的日子，常常与女伴们在疏林下偎依，在小槛旁欢会 。曲坊里的艺妓我都熟识，一直看惯了她们戴着珠翠唱歌跳舞 。现在倒好，却往一路只见渔家村庄和水边驿站的地方去；我度夜如年，只好燃起炉香，独个儿自言自语 。有谁想到我如此无聊，总凝神遐想，连做梦也与那些女伴在一起呢？
赏析
这首词记述作者离别汴京、前往江南途中，因眷恋京华游冶生活而产生的忧伤心情 。周邦彦三十二岁那年，曾自京师“出教授庐州（今安徽合肥〉”，故有研究者以为词当作于此时 。
“隋堤路”，是指宋之汴京至淮河一段的水路，因为是隋炀帝所开大运河的一段，故名 。“渐日晚，密霭生深树”，写徘徊汴堤而未曾登船之际，但见日色渐渐向晚，浓重的暮霭正从茂密的树林中弥漫开来 。接下来二句，化用杜牧“烟笼寒水月笼沙”诗意，写出主人公独自怅望江天，孤寝船上的情景 。
“无情画舸，都不管、烟波隔前浦 。等行人、醉拥重衾，载将离恨归去 。”这几句写分手时的情景，用的就是借物达意手法 。这词写饯别情景是从郑仲贤《送别》诗脱化出来的 。王氏所谓“诗意出侧面”，是指诗情借物宣泄，迁怨于物 。有情人偏遇着这无情的画舸，它全然不管恋人们难分难舍，将行人连同离恨都载走了 。这里迁怨画舸，就是侧写 。物本无情，视为有情，以责怪于物来表达自己的离情别恨，是借物达意的一种方式；离恨、离愁是一种感情，都是虚的，然而诗人们却常常化虚为实，将愁恨说成是有形体有重量的东西 。这里船载离恨，就是化虚为实 。
词中主人公的恋人，也是歌妓一流人物 。所以他同歌妓们厮混得很熟，常在一起，观赏她们歌舞 。这欢乐的回忆，与“渔村水驿，夜如岁、焚香独自语”，恰成鲜明对比 。人由聚而散之际，回想欢乐聚会，必添愁情离怀 。回忆对比，是很能触发情感的 。周邦彦这首词，除用回忆对比外，还有一种对比，就是梦境和现实对比 。“有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣”，这个结尾，词评家多以为写得拙直、率意 。周济《宋四家词选》说“一结拙甚” 。谭献《谭评词辨》说“收处率甚” 。这个收尾是不够含蓄的，但是感情还是十分朴实浓烈的 。这里用了眼前实境和梦中虚境相对照，现实是舟中独处，梦中却是鸳侣和谐 。“鸳侣”一词已近于抽象化，形象不够丰满 。但还是足以补出离情别恨的 。
【周邦彦 尉迟杯·离恨】此词以宦游途中水驿之夜的情景为中心而将追忆念想层层展开 。全词由景及情，由今及昔，写眼前景采用白描手法，叙写追思往事时用借物达意 。反衬对比手法，收到了很好的艺术效果 。结句直抒性情而不借景烘托，可谓大巧若拙，别具魅力 。
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