《宴山亭·幽梦初回》是宋代词人张鎡的作品，被选入《宋词三百首》 。这首词上阕开头以“幽梦初回”切入，第二句转而写景：浓云未开，酿成“疏雨”，伊人心情，也是阴沉沉的 。接着续写闺中人眼中之景 。下阕开头“追忆曾游”，伊人曾伴荡秋千，今日却仅存绳、柱！引起无限惆怅与孤独 。然后突作假想，与伊人幽会小堂，再不让伊离去 。真到了痴迷之境，但语直情真 。
原文
幽梦初回，重阴未开，晓色吹成疏雨 。竹槛气寒，蕙畹声摇⑴，新绿暗通南浦 。未有人行，才半启、回廊朱户 。无绪，空望极霓旌⑵，锦书难据 。
苔径追忆曾游，念谁伴秋千，彩绳芳柱 。犀奁黛卷，凤枕云孤，应也几番凝伫 。怎得伊来，花雾绕、小堂深处 。留住，直到老、不教归去 。
注释
①蕙畹：种香花兰草的园圃 。蕙：香草名 。畹：面积单位，此处有畦之意 。屈原《离骚》：“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩 。”玉逸注：“十二亩为畹 。”《说文》以三十亩为畹 。
②南浦：本指南边水滨；又常用作送别之地，此处泛指别处通水口 。浦，河流注入江海的地方 。
③霓旌：云旗 。这里指女子乘坐车子 。原为皇帝出行时仪仗的一种 。《汉书·司马相如传上》：“拖霓旌，靡云旗 。”此处借指云霓 。
④锦书：情书 。
⑤犀奁黛卷：把用犀牛角为装饰的黛色帘子卷起，而盼人归 。④凝神伫：凝神伫望 。花雾：白居易《花非花》诗：“花非花，雾非雾，夜半来，天明去，来如春梦不多时，去似朝云无觅处 。”此化用其意 。
⑥凤枕云孤：绣凤凰的枕上云雨梦孤，伊人不在身边 。
⑦伊：她 。
翻译
我刚从美妙的睡梦中醒来，密布的阴云并没有散去，倒在黎明的天色中促成了一阵疏疏落落的雨 。房前栅栏边的竹子送来寒气，园圃中的兰蕙有摆动的声音，新涨的绿水暗暗地通向送别的南浦 。还未见有行人过路，我把回廊的朱红门才打开了一半，情绪消沉，徒然地遥望天边的云彩，看来她的情书是难以盼到了 。
【张镃 宴山亭·幽梦初回】这条长满青苔的小路，记得我们曾来游过，我想现在又有谁再陪她在鞦韆架上抓着彩绳玩耍呢？她那犀角妆匣中的粉黛一定收了起来，绣凤枕头上也只是倚着她孤单的云鬓，她也总该不止一次地久立凝望，等待着心上人罢！怎么才能使她来到这儿，让她如花似雾的身影绕到小堂的幽深处呢？我要将她留住 。一直到老，也不让她再回去 。
赏析
这是一首相思词，写春天里想念远离的恋人 。
词从早晨“幽梦初回”写起，虽未言何梦，但因后面说到相思，故可揣想他做的梦大概就是“好将幽梦恼襄王”之类的梦 。下接五句，是醒后周围的环境 。“重阴”“疏雨”“气寒”“声摇”，借春寒时节的景物透露阴沉烦恼的心境，而以“新绿”象征性地暗示春日萌生的怀人思绪与愿望；故曰“暗通南浦”，取江淹《别赋》句意：“春草碧色，春水绿波 。送君南浦，伤如之何！”于“未有人行”之时，独启朱户，是内心“无绪”不安所致，亦写忧思悄然 。“空望极”二句，始明述离人情怀 。
过片承前，进而说步“苔径”而“追忆曾游” 。“念”字以下四五句，想像恋人此日也必定寂寞 。“鞦韆”句，又带出从前相伴欢愉之情 。“犀奁黛卷”是《诗经卫风伯兮》“岂无膏沐，谁适为容”意；“凤枕云孤”，则可知未离之时，曾共枕席也；“几番凝伫”，是推己及彼，想像她自别后“应也”与我一样，在苦苦期盼重逢，句意一击两鸣 。末了写自己内心的强烈愿望，望伊能来而不去，永远相守 。白居易《花非花》诗（后人采其句式为词牌）云：“花非花，雾非雾，夜半来，天明去 。来如春梦几多时？去似朝云无觅处！”词正用其意，故有“花雾绕”之语 。这样，就与发端的“幽梦”首尾相应了 。
本篇抒写相思离情，题材陈旧，选用的意象也很传统，称不上名作精品，但从对本词的分析中，却能看出南宋密丽一派的长调在意象营构上的普遍特点 。一是意象更为密集 。表现在全词，不再是简单的上片景下片情，或上片情下片景，却往往以景代情，景中寓情；表现在词句中，不是一句一象，而是一句多象 。二是意象更加精细 。每个形象的中心词前面常用另一个词来修饰 。这些修饰词往往来自作者对景物的敏锐感受，从中可以窥见主人公内心颤动着的深沉情思 。三是意象更有层次 。密集、精细容易“质实”而“凝涩晦味”，故需要恰当的层次节奏使其具有流美之感 。本词从起处“幽梦”“重阴”的抑郁，到结处自立盟誓式的率直，情感体现出一种向外扩张的趋势，与之相适应，句式往往是先短后长，使语势如浪阵阵外涌 。另外，动词的选择也颇为讲究，如“初回”“未开”“暗通”“半启”“空望”，以程度副词来表现情绪的细微变化，耐人寻味 。
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