唐诗中的律诗和绝句都属于近体诗 。那么，怎样区分律诗和绝句呢？
通俗说来，律诗格律严格，篇有定句（每首八句），句有定字（每句五个字或七个字），字有定声（平仄相对），联有定对（中间两联对仗） 。而绝句与律诗最明显的去便是句数不同，绝句每首四句，通常有五言绝句和七言绝句两种，简称五言和七言 。绝句的平仄对仗没有律诗那么严格 。唐朝以前的绝句叫做古绝句，押韵平仄对仗都较自由；唐朝以后的绝句称为近体绝句，大部分也不讲究对仗，称作散体，如贺知章的《回乡偶书》：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰 。儿童相见不相识，笑问客从何处来？”有的绝句像律诗的一半，格律同于律诗的前四句、后四句或中间四句 。同于律诗前四句的，后两句对仗，如孟浩然的《宿建德江》：“移舟泊烟渚，日暮客愁新 。野旷天低树，江清月近人 。”同于律诗后四句的，前两句对仗，如王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流 。欲穷千里目，更上一层楼 。”同于律诗中间四句的，前后两句都对仗，如杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天 。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船 。”
具体说来，律诗和绝句的区别主要表现在以下几方面：
一、律诗与绝句
律诗起源于南北朝，成型于唐朝初年，属于近体诗的一种，因为其格律严密而得名 。一般分为五言和七言两种，故而又分别被命名为五律和七律 。诗体分为四联，首颔颈尾，每联上句为“出句”，下句为“对句”，这就是律诗最基本的结构 。其中的颔联和颈联必须对仗(在后详述)，各联对句须押韵，首联出句可押可不押 。绝句一说为律诗之短截部分，因只有四句而得名，故而其平仄与押韵较之律诗大体上并无二致，仍为二四句押韵，首句可押可不押 。但实际上，绝句成型还要在律诗之早，只是相对于唐时近体绝句平仄较为自由，所以将唐律成型之前的绝句称为“古绝句”，以示与近体绝句的区别 。(为了后文叙述方便，可以暂且将绝句看作律诗中的首颔两联，一定注意实际上并不是这样的)
二、平仄
古诗词具有韵律艺术之美，首要的一点在于平声仄声对声调的调协，使之和谐而浑然一体 。我们学习创作比较地道的近体律诗和绝句，就不能不注意到这一点 。平仄一说源于古音--平、上、去、入四声，上、去、入三声通称仄声 。其中的平声分为现代汉语中的阴平，阳平两声，即一声和二声;上声，去声则分别对应于三声和四声，入声情况复杂，就不赘述了 。七律七绝中，每句第二、四、六字要平仄相间，即“平仄平”或“仄平仄”;而第一、三、五七字平仄比较自由，这就是大家都知道的“一三五不论，二四六分明”的平仄通俗口诀，虽然不甚全面，但是对于我们初学者来说却是必要的 。相对于五律五绝，就演变成“一三不论，二四分明”了 。
三、相对与粘连
相对是指各联中，出句与对句平仄要相对，这个相对主要看“二四六分明”，即句中二四六字是否一一相对 。例如首句平起不入韵式的“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，这其中出句中的第一、三字也可分别为仄声和平声，这就体现了“一三五”的“不论” 。粘连是指上一联的对句与下一联的出句平仄要一致，即平粘平，仄粘仄 。同样的，这个粘连也是主要看“二四六分明”，例如首句仄起入韵式的首联对句和颔联出句分别为“平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄”，这其中首联对句第一、三字也可分别为仄声和平声，颔联出句第一、三字也可分别为仄声和平声 。
四、对仗
前面提到过，律诗的颔联和颈联必须要对仗 。对仗是指词句的对偶，分为工对，宽对，借对等等 。工对，须用同类词性相对，即名对名，动对动，副对副，助对助……，同时词类也必须一致，即天文、地理、花鸟鱼虫等等都要相对 。例如“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒” 。宽对，即工对的“简化版”，只要求词性相对就可以了 。借对，指使用多意字，诗中使用此字的一个意思，而用另一个意思构成工对 。例如，“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻”，其中，“寻常”还有长度之意，借来与“几度”数目相对 。还有一种是借音，例如“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”，其中首字借“沧”为“苍”，与“蓝”相对 。总之，对于我们初学者，如果想创作较为地道的近体诗歌，做到平仄对粘和“宽对”范畴内的对仗就可以了 。但是，毕竟时代有所不同，再加上文字只是形式，而形式是要为诗意这一诗歌的灵魂服务的，有时我们大可不必拘泥于此，大家作诗，兴尽为上 。
律诗和绝句都是近体诗 。那么，怎样区分律诗和绝句呢？
一、律诗一般每首八句，每句五个字的律诗叫五言律诗，简称五律（如孟浩然的《过故人庄》）；每句七个字的律诗叫七言律诗，简称七律（如陆游的《游山西村》） 。
二、绝句每首四句，每句五个字的叫五言绝句，简称五绝（如李白的《静夜思》）；每句七个字的叫七言绝句，简称七绝（如王安石的《书湖阴先生壁》） 。
三、此外，每首诗偶句句末必须押韵，如陆游的《游山西村》押韵的字是“豚”、“村”、“存”、“门”，李白的《静夜思》押韵的字是“霜”、“乡” 。七言律诗的三、四句和五、六句要对仗，《游山西村》中的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”和“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存”，就是对偶句 。
四、七言律诗定格形式：
1、平起式（一、二、四、六、八韵）
[平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄平平[仄]仄平 。（简称首联）
[仄]仄[平]平[平]仄仄*，[平]平[仄]仄仄平平 。（简称颔联）
[平]平[平]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平 。（简称颈联）
[仄]仄[平]平[平]仄仄，[平]平[仄]仄仄平平 。（简称尾联）
*这个句型如第五字用仄，第三字必须用平 。“[ ]”内可仄可平 。
2、仄起式（一、二、四、六、八韵）
[仄]仄平平[仄]仄平，[平]平[仄]仄仄平平 。
[平]平[仄]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平 。
[仄]仄[平]平[平]仄仄*，[平]平[仄]仄仄平平 。
[平]平[仄]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平 。
*这个句型如第五字用仄，第三字必须用平 。“[ ]”内可仄可平 。
五、五言律诗定格形式：
仄起式（首句不压韵）
[仄]仄平平仄，平平仄仄平 。
[平]平平仄仄，[仄]仄仄平平 。
[仄]仄平平仄，平平仄仄平 。
[平]平平仄仄，[仄]仄仄平平 。
六、七言绝句定格形式：
仄起式（首句入韵）
[仄]仄平平[仄]仄平，[平]平[仄]仄仄平平 。
[平]平[仄]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平 。
【律诗和绝句是唐代独有的诗歌】“古诗”-----原意是古代人所作的诗 。约在魏末晋初，流传着一批魏、晋以前文人所作的五言诗,既无题目,也不知作者，其中大多是抒情诗，具有独特的表现手法和艺术风格，被统称为“古诗” 。清代沈德潜说：“古诗十九首，不必一人之辞，一时之作 。大率逐臣弃妻，朋友阔绝，游子他乡，死生新故之感 。或寓言,或显言,或反复言 。初无奇辟之思，惊险之句，而西京古诗，皆在其下 。”（《说诗□语》）晋、宋时，这批“古诗”被奉为五言诗的一种典范 。西晋陆机曾逐首逐句地摹仿了其中的12首 。东晋陶渊明、宋代鲍照等，都有学习“古诗”手法、风格的《拟古诗》 。到了梁代，刘勰《文心雕龙》、钟嵘《诗品》更从理论上总结评论了“古诗”的艺术特点和价值,探索了它们的作者、时代及源流,并大体确定它们是汉代作品 。同时，萧统《文选》，以及陈代徐陵《玉台新咏》又从诗歌分类上确定了“古诗”的范围:凡无明确题目的作品，有作者的称“杂诗”,无名氏者为“古诗” 。因此，梁、陈以后，“古诗”已形成一个具有特定涵义的专类名称 。它与两汉乐府歌辞并称，专指汉代无名氏所作的五言诗，并且发展为泛指具有“古诗”艺术特点的一种诗体 。而《古诗十九首》便在文学史上占有“古诗”代表作的地位，这一标题也就成为一个专题名称 。
乐府-----是汉代封建王朝建立的管理音乐的一个宫廷官署 。乐府最初始于秦代，到汉时沿用了秦时的名称 。公元前112年，汉王朝正式设立乐府，其任务是收集编纂各地民间音乐、整理改编与创作音乐、进行演唱及演奏等 。
根据《汉书·礼乐志》记载，汉武帝时，设有采集各地歌谣和整理、制订乐谱的机构，名叫“乐府” 。后来，人们就把这一机构收集并制谱的诗歌，称为乐府诗，或者简称乐府 。到了唐代，这些诗歌的乐谱虽然早已失传，但这种形式却相沿下来，成为一种没有严格格律、近于五七言古体诗的诗歌体裁 。
唐代诗人作乐府诗，有沿用乐府旧题以写时事，以抒发自己情感的，如《塞上曲》《关山月》等，也有即事名篇，无复依傍，自制新题以反映现实生活的，如杜甫的《兵车行》《哀江头》等 。
中国近体诗的一种 。格律严密 。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期 。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见 。通常的律诗规定每首8句 。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句，即10句以上的，则称排律或长律 。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联） 。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句 。排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对偶 。小律对偶要求较宽 。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间 。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式 。另外，律诗的格律要求也适用于绝句 。
唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律 。律诗的这种变化被称为拗体。
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