《醉太平·湖上》是元代著名的散曲家、剧作家张可久所作的一首小令 ， 选入《元曲三百首》 。这首小令记述了作者在杭州西湖上的一次游乐 ， 表达了作者愉悦、舒畅的心情 。
原文
洗荷花过雨 ， 浴明月平湖 。
暮云楼观景模糊① ， 兰舟棹举 。
溯凉波似泛银河去 ， 对清风不放金杯住 ， 上雕鞍谁记玉人扶② 。
听新声乐府 。
注释
①景：通“影” 。
②雕鞍：雕刻花纹的马鞍 。借指坐骑 。宋余靖《又和寄提刑太保》：“清燕固难停烛待 ， 雕鞍须是著鞭催 。”
翻译
【张可久 醉太平·湖上】一阵骤雨过后 ， 荷花更加娟丽鲜亮 。
明月的倒影 ， 在平滑的湖面上摇漾 。
暮色笼罩了湖边的楼台 ， 只显出模糊的影像 ， 我们在小船上举起了船桨 。
逆迎着粼粼波光 ， 像是在银河中遨游；清风如此凉爽 ， 谁舍得把酒杯停放；游罢弃舟着陆 ， 谁还记得是哪位美人把我扶到马上？
这时响起了悠扬的歌声 ， 那是船上的歌女把新制的曲子演唱 ， 叫人不由得聆听欣赏 。
赏析
这一首小令记述的是作者在湖上的一次行乐 。
篇首两句用倒装 ， 正常的语序为“过雨洗荷花 ， 平湖浴明月” 。除了适应格律的要求外 ， 这样做强调了荷花的鲜洁与月影的明亮 ， 这正是作者坐船在西湖上所见的近景 。而稍远的岸上 ， 由于暮云笼罩 ， 亭台楼阁便只见模糊的影像 。在这样的美景中“兰舟棹举” ， 就会使人不禁联想起苏东坡《前赤壁赋》中“桂棹兮兰桨 ， 击空明兮溯流光”的名句 。作者的“兰舟”也是迎着闪着寒光的粼波逆流而进 ， 他的感想是“似泛银河去” 。“泛银河”用了张华《博物志》的典故：“旧说天河与海通 。近世有人居海上者 ， 每年八月见浮槎来 ， 不失期 。赍一年粮 ， 乘之而去 。”明月的倒影“浴”在西湖中 ， 近月影处明亮可辨“凉波” ， 稍远的水面便看不清楚 ， 这样西湖便有了“河”的感觉 ， 由此可见作者用笔的细腻 。而湖上行船联想到银河 ， 又有杜甫“春水船如天上坐”、黄庭坚“船如天上坐 ， 人似镜中行”的那种快感 。“对清风”应前句的“溯凉波” ， 因为清风吹动湖面 ， 才产生波纹的走向 ， 也才谈得上一个“溯”字；而溯波行驶 ， 就更能觉察“清风”的存在 。月白风清 ， 船中人豪兴大发 ， 传盏飞觥 ， “不放金杯住” ， 真是要一醉方休了 。“上雕鞍谁记玉人扶”并非真的登岸上了马 ， 而是对游湖结束情形的预想 ， 否则如此草草放弃“兰舟” ， 岂不大煞风景 。而“玉人扶” ， 说明船中还有侑酒的歌女 。这三句鼎足对 ， 囊括了湖上行乐的良辰美景、赏心乐事 ， 且三句中的“银”、“金”、“玉”均属珠宝 ， 而又各用其引申之义 ， 对仗精工 。
最后的“听新声乐府”无疑是“玉人”们啭动歌喉 ， 在一系列的行船动态中结以平静的聆赏 ， 也显示了畅饮后逐渐醒酒的过程 。作品至此戛然而止 ， 但此番“湖上”的游乐已是圆满到了十分 。短短的八句 ， 句句都充满着美感和快意的享受 。《录鬼簿》称作者“水光山色爱西湖……新乐府惊动林（逋）苏（轼）” ， 《太和正音谱》赞他“若被太华之仙风 ， 招蓬莱之海月 ， 诚词林之宗匠也” ， 不是没有道理的 。
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