所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上 。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部 。
同一韵部内的字都为同韵字 。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已 。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别 。比较常用的是【108部平水韵】② 。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究 。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】 。
但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的 。
【规则】
近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】③
1、【偶句押韵】：
律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵 。例如：
寄扬州韩祚判官 （杜牧）
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋 。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫 。
第一二四句押韵 。又如：
登乐游原 （李商隐）
向晚意不适，驱车登古原 。
夕阳无限好，只是近黄昏 。
首句并不入韵，二四句押韵 。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见 。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④
2、【只押平声韵】：
近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则 。记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例 。
3、【一韵到底】，中间不能换韵 。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样 。
【首句押韵可借邻韵】
古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在
一起通用，称为通韵 。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使
这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌 。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵 。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下 。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
酒渴爱江清，余甘漱晚汀 。
软沙倚坐稳，冷石醉眠醒 。
野膳随行帐，华音发从伶 。
数杯君不见，都已遣沈冥 。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清” 。
这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气 。
请参照通转古韵、【108部平水韵】
http://wenwen.sogou.com/z/q871404249.htm
１、【偶句押韵】：
律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵 。
２、【只押平声韵】
３、【一韵到底】，中间不能换韵 。
【避忌】
１、忌重韵
即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌 。
２、避免同义字相押
如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等 。
３、避免出韵
古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵 。
十八韵:
【分析唐代诗歌押韵找哪部书】一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部 。
二波，韵母 o、uo 。
三歌，韵母 e 。
四皆，韵母 ie、ue 。
五支，韵母 i (属 zh、ch、sh、z、c、s 声母，与七齐有别) 。
六儿，韵母 er 。
七齐，韵母 i (属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支) 。
八微，韵母 ei、ui 。
九开，韵母 ai、uai 。
十姑，韵母 u 。
十一鱼，韵母 v 。
十二侯，韵母 ou、iu 。
十三豪，韵母 ao 。
十四寒，韵母 an、ian、uan 。
十五痕，韵母 en、in、un、vn 。
十六唐，韵母 ang、uang、iang 。
十七庚，韵母 eng、ing 。
十八东，韵母 ong、iong 。
一、根据押韵可以分为古体诗和近体诗两类 。
二、扩展知识：
1、可分为古体诗和近体诗两类 。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的 。
2、古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗 。“歌”“歌行”“引”“曲”“吟”等古诗题材的诗歌也属古体诗 。古体诗不讲对仗，押韵较自由 。
3、近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定 。
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