元曲兴起并代表这一时期文学的最高成就 ， 就32313133353236313431303231363533e58685e5aeb931333332613634其本身而言则是由于元曲确立并完善了体制形式 ， 曲的体制具体表现为以下六个方面：
1、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式 ， 曲与宫调出于隋唐燕乐 ， 南北曲常用的有五宫四调 ， 通称九宫或南北九宫 ， 包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大面调、双调、商调、越调（四调） ， 曲的每一个宫调都有各自的风格 ， 或伤悲或雄壮 ， 或缠绵或沉重 。元曲中的戏曲套数和散曲套数 ， 是由两支以同一宫调的不同曲牌相联而成 。
2、曲牌：俗称“曲子” ， 是对各种曲调的泛称 ， 各有专名 ， 如《点绛唇》、《山坡羊》等总数很多 ， 元代北曲共335个 ， 每一个曲牌都有一定的曲调、唱法 ， 同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等 。据此可以填写新曲词 ， 曲牌大都来自民间 ， 一部分由词发展而来 ， 故曲牌名也有和词牌名相同的 ， 但是内容并不完全一致 。此外 ， 还有专供演奏的曲牌 ， 但大多只有曲调而无曲词 。
3、曲韵：元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平、上、去 ， 用韵上有以下特点：平仄通押 ， 不避重韵 ， 一韵到底 ， 借韵、暗韵、赘韵、失韵 。
4、平仄：曲在用字的平仄上比诗词更严 ， 而特别注重每首末句的平仄 。
5、对仗：曲的对仗要求比较自由 ， 可平仄相对 ， 也可平声相对 ， 即平声对平声 ， 仄声对仄声 。曲的对仗形式有“两字对”、“首尾对”、“衬字对”等十三种 ， 在语言的运用和词序组合上有许多特点 ， 主要表现在：有工对也有宽对 ， 但宽对的现象更普遍；句中自为对；错综成对或倒字为对 ， 如“忠臣不怕死 ， 怕死不忠臣”；以俗语入对 。
6、衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字 ， 有衬字的是曲 ， 没有衬字的是词 。所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加的字 ， 它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制 ， 衬字一般用于句首 。
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