《天净沙·闲题》是元代散曲作家吴西逸创作的一首小令 ， 选入《元曲三百首》 。这首小令写的是夏末秋初的江乡风景 ， 反映闲适心境 ， 切“闲题”触景生情 ， 语言清雅流畅 。
原文
江亭远树残霞 ， 淡烟芳草平沙 。绿柳阴中系马 。夕阳西下 ， 水村山郭人家 。
注释
翻译
江边的亭子 ， 背衬着天际的残霞和树木 。平坦的沙岸上芳草簇簇 ， 弥漫着淡淡的烟雾 。行人跳下马来 ， 把坐骑在杨柳荫中拴住 。夕阳西下 ， 近水近山 ， 各有村庄和人家的居屋 。
赏析
此曲共四首 ， 前三首为：“长江万里归帆 ， 西风几度阳关 。依旧红尘满眼 。夕阳新雁 ， 此情时拍栏杆 。”“楚云飞满长空 ， 湘江不断流东 。何事离多恨冗？夕阳低送 ， 小楼数点残鸿 。”“数声短笛沧州 ， 半江远水孤舟 。愁更浓如病酒 。夕阳时候 ， 断肠人倚西楼 。”四首皆含“夕阳”二字 ， 而互无密切的联系 ， 可见作者的“闲题” ， 是类似于画家就某一灵感作随意素描式的试笔 。以“夕阳”为背景 ， 便决定了作品意境的苍凉基调 。
【吴西逸 天净沙·闲题】这首小令写的是夏末秋初的江乡风景 。前两句是静景的铺陈 ， 由最远处的“江亭”、“远树”、“残霞” ， 到中景的“淡烟”、“芳草”、“平沙” ， 于开阔的意象中融入了苍茫的情思 。这种排比景物、组合层次来汇总印象的手法 ， 在马致远《天净沙·秋思》及白朴《天净沙·秋》中已有先例 ， 作者无疑是受到他们的影响 。但第三句就迅速将镜头拉近 ， 出现了具有人物身影与动态的特写 ， 句法也发生了变化 。这就自然而然使这一句成为全曲的中心 ， 引人瞩目和深味 。
“绿柳阴中系马” ， 并无进一步的交代 ， 作者甚至不提示系马者的身份 。但因前两句充溢着旷远、清寂和苍凉的气氛 ， 其惯性便决定了思维的导向 。可知此处的“系马”决不是一种轻快、得意的举动 ， 其行为者也必然别有隐衷 。这就使读者可以意识到那是一位行客游子 ， 风尘鞅掌；柳阴系马 ， 为的是得到暂时的歇息 ， 或者是一种无奈的寻觅 。由情景交融而至以景导情 ， 这正是作品妙味的表现 。
末两句又返回绘景 。“夕阳”的加入增添了画面的苍凉 ， “水村山郭人家”则证实了第三句中主角身份的推论 。而这样一来 ， 游子的漂泊与人家的安居又形成了意质上的对比 。“绿柳阴中系马”本身也成为大块空间中的一景 ， 而客愁旅恨 ， 则在水村山郭、夕阳人家的静景中弥散开来 。情景又一回交融 ， 此时的悲凉足以撼动人心 ， “闲题”的妙味 ， 也就更觉咀嚼无穷了 。
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