唐朝初期，由于刚刚遭受战争之苦 。人们都不愿意打仗 。在加上统治者的开明政策 。使得唐朝经济很快发展起来 。而这也促使了文化的进一步发展 。出现了反绮靡与主张文质并重，追求情思浓郁与气势壮大的文学思想倾向 。
文学思想倾向集中表现在反映社会中、下层一般士人的精神风貌和创作追求的，被称为“初唐四杰”的王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王身上 。“四杰”大都生于唐贞观年间，卢、骆生年较早，约比王、杨长十馀岁 。四人的创作个性遣煌的，所长亦异，其中卢、骆长于歌行，王、杨长于五律 。但他们都属于一般士人中确有文才而自负很高的诗人，官小而才大，名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人之下的雄杰之气 。
审美追求：反对纤巧绮靡. 提倡刚健骨气 。
盛唐时期，经济达到前所未有的高度，统一的多民族国家逐渐形成 。稳定的政治，繁荣的经济都为唐文化的发展提供了条件 。这一时期的文学思想体现在诗上就是崇尚风骨，追求兴象玲珑的诗境，追求自然的美 。唐开元、天宝年间，经济繁荣，国力强盛，涌现出大批禀受山川英灵之气而天赋极高的诗人 。他们“既闲新声，复晓古体；文质半取，风骚两挟；言气骨则建安为传，论宫商则太康不逮” 。
初唐以来讲究声律辞藻的近体，与抒写慷慨情怀的古体汇而为一，诗人作诗笔参造化，韵律与抒情相辅相成，气协律而出，情因韵而显，如殷璠所说的“神来、气来、情来”，达到了声律风骨兼备的完美境界 。这成为盛唐诗风形成的标志 。
代表人物有以王维，孟浩然为中心的山水田园诗人 。以王昌龄，祖咏等人创造出清刚劲健之美的诗人 。还有以边塞诗著称的岑参，高适等人 。
【李白】是盛唐文化孕育出来的天才诗人，其非凡的自负和自信，狂傲的独立人格，豪放洒脱的气度和自由创造的浪漫情怀，充分体现了盛唐士人的时代性格和精神风貌 。
【王维】在唐诗史上大师地位的，是其抒写隐逸情怀的山水田园诗 。他精通音乐，又擅长绘画，在描写自然山水的诗里，创造出“诗中有画，画中有诗”的静逸明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠 。
【孟浩然】山水诗的风格特点在于自然平淡 。尽管他的诗中也有刻划细致、用字精审的工整偶句，如“天边树若荠，江畔舟如月”（《秋登兰山寄张五》）；“风鸣两岸叶，月照一孤舟”（《宿桐庐江寄广陵旧游》） 。但非有意于模山范水，只是一时兴到之语 。观其全诗，多以单行之气运笔，一气浑成，无刻画之迹；妙在自然流走、冲淡闲远，不求工而自工 。
【高适】是盛唐边塞诗的杰出代表，其诗歌在反映现实的深度方面超过同时的许多诗人，应时而生的追求不朽功名的高昂意气，与冷峻直面现实的悲慨相结合，使他的诗有一种慷慨悲壮的美 。而岑参的“千树万树梨花开”更是让人叫觉 。
中唐时期，是唐朝从兴盛到转衰的过程 。
唐玄宗后期，沉溺于声色，挥霍无度；且又沉迷于道教和密宗佛教，很少过问朝政 。朝廷大权先后落入权相李林甫和杨国忠手中 。自开元二十四年张九龄罢相到天宝十一载，李林甫专权16年；天宝十三载之后，杨国忠又独揽大权 。李、杨累起大狱，朝政在倾轧与清洗中一塌糊涂 。正直的士人无法立足朝廷；而当道奸佞之间，互相争斗；权相与拥兵权的边镇节度使之间，也矛盾激烈 。政权内部，已呈分崩之势 。在上者奢侈，必加重对民间的盘剥，王公百官豪富大量兼并土地，天宝后期，大量农民成为失去土地的流民 。在社会繁荣背后，隐藏着贫困与不公 。唐代社会在经历开元盛世的繁荣之后，正在酝酿着大的动乱，而玄宗却一无所知 。终于在天宝十四载，爆发了历时八年的安史之乱 。这年11月，拥有重兵的范阳节度使安禄山发所部兵及同罗、奚、契丹、室韦兵共15万，反于范阳 。翌年五月，潼关失守，玄宗仓惶奔蜀 。战火所经之处，州县残破，万室空虚，北半个中国疮痍满目 。从安史之乱起，至乾元三年五年间，全国人口从5288万锐减至1699万，可看出这场战争给唐代社会带来的巨大破坏 。
尚实、尚俗、务尽的诗歌思想：表现在创作倾向上的形态，功利主义的诗歌主张，从尚实、尚俗、务尽的诗歌创作倾向转向写身边琐事 。
这一时期的代表，先是韩孟诗派，然后是元白诗派 。
【韩愈】多长篇古诗，其中不乏揭露现实矛盾、表现个人失意的佳作，如《归彭城》、《龊龊》、《县斋有怀》等，大都写得平实顺畅 。但是，韩愈最具独创性和代表性的作品，则是那些以雄大气势见长和怪奇意象著称的诗作 。
【刘禹锡、柳宗元】一生的大部分时间都是在穷僻荒远的贬所度过的，所以抒写内心的苦闷、哀怨，表现身处逆境而不肯降心辱志的执着精神，便成了他们诗歌创作的主要内容 。
【白居易、元稹】为代表的元白诗派 。这派诗人重写实、尚通俗，走了一条与韩孟诗派完全不同的创作道路 。
【杜甫】诗中的写实性和通俗化倾向，在与他同时或稍后的元结、顾况、戴叔伦等人手中得到了不同程度的表现和继承，而到了贞元、元和年间，则有了强烈的回响 。
从唐敬宗和唐文宗时期开始，唐帝国出现明显的衰败倾覆之势 。
国事无望，抱负落空，身世沉沦，使晚唐诗人情怀压抑，悲凉空漠之感常常触绪即来 。这种种抑郁悲凉，在晚唐诗歌的多种题材作品中都有体现，而体现得既早又突出的是怀古咏史之作 。
额
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