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徐昌图临江仙全文译文赏析 临江仙徐昌图赏析

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前言 读朱庸斋《分春馆词话》，说到词谱的记忆，朱先生说：

读词之调体既繁多，逐一以符号强记其声、韵、字、句、豆、领、对仗,殆不可能 。可每调择古人名作数首熟读，背诵如流，并仔细比较之，不仅得其格律，且可得其律理与作法……
一、词谱要背过吗？ 钦定词谱中，有八百多个词牌，两千多词体，例如临江仙有11体，八声甘州有7体 。每个词体的词谱都不相同 。怎么背？当然背不过 。
所以朱先生说：“逐一以符号强记其声、韵、字、句、豆、领、对仗,殆不可能 。”
没有人能够背过两千多个词谱，即使每一个词牌仅仅选一体，这800多个词谱也没有必要背诵 。有这个精力多读几首古诗词，多创作几首诗词作品不香吗？
但是，不能全背，并不妨碍记住一些常用的词牌 。
二、记忆词谱的方法 但是常用的词谱，不妨找个方法记住 。朱先生提供的办法就是，每一个词牌，都可以选一首或几首代表作品背过，而且要倒背如流 。
这里有两种区别 。
1、多体
古人同一个词牌的作品，经常会有多体 。我们填词，不妨选常用的这一体，记住几首代表作 。
即使同一体、甚至同一个作者，其词作也不可能所有的字平仄都相同 。例如常见的《临江仙》，估计很多人脑子中马上会跳出这一首：
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄 。是非成败转头空 。青山依旧在，几度夕阳红 。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风 。一壶浊酒喜相逢 。古今多少事，都付笑谈中 。（杨慎《临江仙》）
其次，还会有这首：
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更 。家童鼻息已雷鸣 。敲门都不应，倚杖听江声 。长恨此身非我有，何时忘却营营 。夜阑风静縠纹平 。小舟从此逝，江海寄余生 。（苏轼《临江仙》）
苏轼自己就有十几首临江仙传世，这十多首和这两首临江仙放在一起，估计不会出现两首平仄完全相同的作品 。记得作品多了，自己可以进行比较 。基本可以知道哪些字是平仄固定的，哪些是平仄不拘的 。
临江仙在钦定词谱中有11体，我们平时填词，记住常用这一体就可以了 。凭着记忆，大致填一个草稿，再进行修改 。
2、仅此一体
还有些词牌，仅有一体，只要从头到尾背过这首词，也就知道了这首词的词谱了 。
例如《酷相思》这个词牌，宋词中只有程垓有作品传世 。那么这首词所有的“声、韵、字、句、豆、领、对仗”要求，都按照这首词的标准来填即可 。
附《酷相思》：
仄仄平平平仄仄 。仄平仄、平平仄 。仄平仄、平平平仄仄 。仄仄仄读平平仄 。仄仄仄、平平仄 。
月挂霜林寒欲坠 。正门外、催人起 。奈离别、如今真个是 。欲住也、留无计 。欲去也、来无计 。
仄仄平平平仄仄 。仄仄仄、平平仄 。仄平仄平平平仄仄？平仄仄读平平仄 。平仄仄、平平仄 。
马上离魂衣上泪 。各自个、供憔悴 。问江路梅花开也未？春到也、须频寄 。人到也、须频寄 。
《钦定词谱中》介绍这首词：
双调六十六字，前后段各五句，四仄韵、一叠韵 。
此调祇有此词，前后段两结句例用叠韵，填者须遵之 。
当然，记忆词谱并非必要 。我们现在填词非常方便，手机就可以查找词谱，还有网络检测可以协助修改 。
但是，实际填词的时候，不一定总是写一句检查一句 。老街填词的时候，例如水调歌头，脑子里会对照着苏轼的那首词来填，初稿写完以后，再对照词谱修改 。
三、声、韵、字、句、豆、领、对仗 那么什么是词中的：声、韵、字、句、豆、领、对仗呢？
其实就是这个词谱的填词规范，
1、声
声指四声：平生去入 。
声，在词中主要分平仄声，有的位置必须是仄声，有的必须是平声，有的平仄都可以 。
平林漠漠烟如织，⊙○◎●○○▲
“○”标平声。“●”标仄声。“⊙”标应平可仄。“◎”标应仄可平 。“△”标平韵。“▲”标仄韵 。
但是个别位置，虽然标注用仄声，但是仄声中包括上、去、入三声，还是要注意区别 。特别是领字处，大多用去声，而不是入声与上声 。
2、韵
韵，指何处押韵，押什么韵 。
古人押韵用诗韵，类似于古体诗的押韵方法，可以邻韵通押 。所以清朝人根据唐宋词归纳出来的《词林正韵》很像邻韵合并的《平水韵》 。
何处押韵，何处用叠韵，何处叶韵，何处平仄韵转换，在词谱中都会有标记 。按照词谱来填即可 。例如，《菩萨蛮》就是平仄韵轮换的一首词：
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧 。⊙○◎●○○▲　⊙○◎●○○▲
暝色入高楼，有人楼上愁 。◎●●○△　◎○⊙●△
玉阶空伫立，宿鸟归飞急 。◎○○●▲◎●⊙○▲
何处是归程，长亭更短亭 。⊙●●○○⊙○⊙●△
押韵的变化比较多，可以搜索一下老街的这篇文章《填词押韵比作诗复杂吗？一段话200字，说清楚12种押韵方式》 。
3、字
我的理解是字数的不同 。
例如某一句字数的不同，临江仙第一句，有的是七言：
夜饮东坡醒复醉 。
有的是六言：
饮散离亭西去，（徐昌图《临江仙》）
有的词牌，既有单调也有双调，字数就差了一倍 。
4、句
词谱中的句，是非韵脚的句尾字，白脚 。另外，还要注意断句以及句法的结构等 。例如苏轼的《水调歌头》第三句和第四句，是前六后四：
明月几时有？把酒问青天 。不知天上宫阙，今夕是何年 。
苏舜钦的《水调歌头》第三句和第四句，是前四后六：
潇洒太湖岸，淡伫洞庭山 。鱼龙隐处，烟雾深锁渺弥间 。
又如，有的五言句和格律诗一样：
暝色入高楼，有人楼上愁 。
有的五言句，是一四结构：
凭征鞍无语 。
5、逗、领
南宋词家张炎在《词源》中谈到“”虚字“时说：
合用虚字呼唤，单字如正、但、任、甚之类，两字如莫是、还又、那堪之类，三字如更能消、最无端、又却是之类，此等虚字，却要用之得其所 。
这些虚字就是领字，在一句话的前面，有一个字、两个字、三个字 。
一个字的领字，叫一字逗；例如：正、渐、问、但、惜、恰、任、甚、料…..
凭-征鞍无语；渐-月华收练；惜秦皇汉武 。
两个字的，叫二字逗；例如：试问、莫道、莫问、却是、却又、纵然、哪知、哪堪、堪羡、谁料、漫道、 遥想、 只今……
莫道伤高恨远，付与临风笛；遥想公瑾当年，小乔初嫁了 。
三个字的领字，叫三字逗，例如：都应是、莫不是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、记当时、问何事、倩何人、忆前番、当此际、似怎般……..
【徐昌图临江仙全文译文赏析 临江仙徐昌图赏析】更能消、几番风雨,匆匆春又归去 。
6、对仗
词的对仗没有格律诗那么严格，但是形式却很多 。
说不严格，同一个词牌，有个词人喜欢对仗，有的不喜欢对仗 。例如：
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残 。（苏轼，三句对）
北国风光，千里冰封，万里雪飘 。（主席，后两句对仗）
三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来 。（辛弃疾，都不对仗）
带领字的对仗：
念柳外青骢别后,水边红袂分时 。（秦观《八六子·倚危亭》）
甚云山自许，平生意气；衣冠人笑，抵死尘埃 。（辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》）
念、甚，是领字，甚后面16字的对仗，还是扇面对：
云山自许，平生意气 。
衣冠人笑，抵死尘埃 。
结束语 从我个人来说，常用的临江仙、鹧鸪天等等词牌其实也记不住，使用的方法就是如同朱先生所说，背诵一句古人的代表作来对照 。
以前注意到汪精卫刺杀摄政王后被捕，他在狱中给陈璧君填了几首词，都是长调 。假如监狱中没有书籍的话，肯定也是用的这种方法 。
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