笛声三弄（笛声三弄的全部小说）
来自百度图片 侵删
【注释】
金猊（ní）：即狻猊（suān ní），是中国古代神话传说中龙生九子之一，形如狮，喜烟好坐，所以形象一般出现在香炉上，随之吞烟吐雾 。这里是指狮形铜香炉 。红浪：指锦被乱堆在床上，有如波浪 。
宝奁(lián)：华贵的梳妆镜匣 。奁：古代妇女梳妆 用的镜匣 。
阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲 。此处泛指离歌 。武陵人远：此处借指爱人去的远方 。
烟锁秦楼：总谓独居妆楼 。秦楼：即凤台，相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫箫史乘风飞升之前的住所 。
眸（móu）：指眼珠 。
【译文】
狮形铜炉里的熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收 。
早晨起来，懒洋洋不想梳头 。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩 。
我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口 。
新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响 。
算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留 。
想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸 。
就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁 。
【创作背景】
这首词的具体创作时间不详，但是知道是李清照结婚之后的不久所作 。有学者认为此词作于赵明诚赴莱州任职之际，时间约为公元1121年（宣和三年），创作地点在青州 。自公元1107年起，李清照与赵明诚屏居乡里十余年 。
【赏析】
李清照与赵明诚结婚不久，丈夫即将出游，作为妻子，情知无法挽留，离恨别苦自然难以尽述 。
上阙：写离别前情景 。
“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头 。任宝奁尘满，日上帘钩 。“展现了李清照与丈夫临别前百无聊赖的心情 。
“香冷金猊，被翻红浪”，使用了对偶的手法，给人以冷漠凄清的感觉 。
一个“冷”字，既表示熏香已燃尽，又表明时间已经从晚上到了早上，暗示着即将来临的分别，更是主人公内心的写照——此时此刻，面对不忍的分别，自己的心何尝不是“冷”的？
“被翻红浪”，锦缎被子胡乱堆在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪 。对于“被翻红浪”这一句很多学者翻译的气势比较“隐晦”，仅是点出被子胡乱堆砌的状态，来表示主人公的此时的心境 。但是也有学者来的更加直接一些，揭示出这句话背后的含义：这句化用柳永《蝶恋花·凤栖梧》“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”的句意，暗示夫妻间一夜的云雨情事 。欧阳修《蝶恋花·咏枕儿》“几叠鸳衾红浪皱，暗觉金钗，磔磔声相扣 。”亦借“鸳衾红浪皱”暗写男女情事 。所以一句“被翻红浪”更是表现了易安词在抒情上大胆率真的一面 。
“起来慵自梳头 。任宝奁尘满，日上帘钩 。”将离人的愁绪写的非十分传神 。
作者即将与丈夫分离，无心梳洗打扮！温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟 。”写的是闺中闲情，而李清照写的却是闺中浓愁 。一个“慵”和一个“任”字深刻的刻画了作者的情绪和神态 。所谓“慵”即是“慵懒”的意思，而“任”即是“任凭”的意思 。想必有分离经验的恋人们都曾体会作者此时此刻的心情：香消烟冷却无心再焚，锦被乱陈却无心收拾，髻鬟蓬松却无心梳理，宝镜尘满却无心拂拭，日上三竿却不愿动弹……可见作者的“慵”态已到极致 。而这“慵”字背后的却是一个大大的“愁”字在作祟：试想，马上就要和新婚不久的恋人分离，谁能不愁？
“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休 。新来瘦，非干病酒，不是悲秋 。”说出愁的原因，点明题旨 。
“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休”写出了所有恩爱夫妻分别时的真实的感受：丈夫出发在即，纵使心中有千般万般的不舍，可又怕说出来会徒增他的烦恼，所以话到嘴边又咽了回去 。可见爱情这件事情，不论今古，不分贫贱！“多少事、欲说还休”与宋 孙夫人《风中柳·闺情》“怕伤郎、又还休道”异曲同工 。
“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，自己的日形消瘦，既不是因为“日日花前常病酒”（冯延巳《鹊踏枝》）而瘦，也不是因为“万里悲秋常作客”（杜甫《登高》）而瘦，那么究竟因何而瘦？不言而喻！这种“排除法”的写作手法，既新颖，又充满想象空间，实乃李清照指写作实力！
下阙：设想别后情形 。
“休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留 。”写出了无可改变的分别事实，饱含词人的无奈与不舍！
“休休”，“休”，罢了、算了的意思 。作者用叠字来加重语气，极写词人留人不住的失望之情 。
“这回去也，千万遍阳关，也则难留 。”表明今朝去意已决，再难挽留 。“阳关”，即《阳关三叠》，送别时所唱之曲 。尽管伤离之曲唱了千遍万遍，但是去的终究要去，苦苦挽留也徒劳无益 。于是很自然地由眼前的离别推想到别后的情形 。
“念武陵人远，烟锁秦楼”两句，运用了两个典故：
第一个典故是“武陵人”，有两层含义：（1）一是指陶渊明《桃花源记》中的以“捕鱼为业”的武陵人 。宋 韩琦《点绛唇·病起恹恹》“武陵凝睇，人远波空翠 。”这里的“武陵”是化用了陶渊明《桃花源记》的典故 。（2）二是刘义庆《幽明录》中的刘晨、阮肇天台遇仙的典故 。唐 王涣《惆怅》“晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪 。”五代 和凝《天仙子·柳色披衫金缕凤》“桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共 。”都是借刘晨、阮肇天台遇仙故事写男女相恋之情 。这首词中作者以“武陵人”或“刘晨、阮肇”来比拟丈夫赵明诚，言外有“桃溪不作从容住”（周邦彦《玉楼春·桃溪不作从容住》）之怨意，正所谓“辞之中又有辞焉” 。
第二个典故是“秦楼”，即凤台，是秦穆公女儿弄玉与仙人萧史飞升前所住的地方 。这里借“秦楼”指词人自己的居处，李清照的《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚”中也是化用了弄玉与萧史的故事 。（《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》词说丈夫已经亡故，而此词是说丈夫离家远行）
“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸 。凝眸处，从今又添，一段新愁 。”是作者设想离别后怅望楼前流水思念远人的情景 。
“楼前流水”，是古诗词中的“常客”，用来寄托作者的情感 。比如：唐 李贺《江楼曲》“楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老 。” 五代 冯延巳《三台令》“当日携手高楼，依旧楼前流水 。流水，流水，中有相思双泪 。”宋 贺铸《东吴乐》“枉将镜里年华，付与楼前流水 。”宋 张耒《风流子》“情到不堪言处，分付东流 。” 而作者却在这首词中赋予“楼前流水”人性，似乎只有楼前流水能知道自己在想什么，别人却无从得知 。
“凝眸处，从今又添，一段新愁 。”这里的“凝眸”使用了“顶针”的手法，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮 。
【附：所涉及到的诗词】
（1）
蝶恋花·凤栖梧
宋 柳永
蜀锦地衣丝步障 。屈曲回廊，静夜闲寻访 。
玉砌雕阑新月上，朱扉半掩人相望 。
旋暖熏炉温斗帐，玉树琼枝，迤逦（yǐ lǐ）相偎傍 。
酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪 。
【注释】
屈曲：弯曲，曲折 。玉砌：用玉石砌的台阶，亦用为台阶的美称 。
雕阑 : 也作“雕栏”，雕花或彩绘的栏干 。
朱扉：红漆门 。
迤逦（yǐ lǐ）：曲折连绵貌 。
【译文】
用蜀地锦绣制成的地毯铺于地上 。以丝织品制成的屏风遮蔽视线，曲曲折折的走廊，她在静谧的夜晚来寻觅探访故人 。
望见玉石装饰的台阶上，雕刻花纹的栏杆上有月亮照射的光华，红漆门半掩着屋内外的人相遥望 。随即熏香炉中的香气飘散进了形如覆斗的帐子里，男子俊如玉树临风，女子美如琼枝袅娜，逐渐相依相偎 。
酒意渐浓，爱慕的思绪百转荡漾，在绣有鸳鸯的锦被里深眠共梦 。
（2）
蝶恋花·咏枕儿
宋 欧阳修
宝琢珊瑚山样瘦 。缓髻（jì）轻拢，一朵云生袖 。
昨夜佳人初命偶 。论情旋旋移相就 。
几叠鸳衾红浪皱 。暗觉金钗，磔（zhé）磔声相扣 。
一自楚台人梦后 。凄凉暮雨沾裀（yīn ）绣 。
【注释】
琢（zhuó）：雕刻玉器 。
髻（jì）：在头顶或脑后盘成各种形状的头发 。
命偶：下令遴选配偶 。
楚台：意思是指楚王梦遇神女之阳台 。后多指男女欢会之处 。
（3）
菩萨蛮·小山重叠金明灭
唐 温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪 。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟 。照花前后镜，花面交相映 。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪 。
【注释】
菩萨蛮：本唐教坊曲名，后用为词牌名，也用作曲牌名 。
小山：一说指屏风上的图案，由于屏风是折叠的，所以说小山重叠；一说小山是眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛 。晚唐五代，此样盛行 。
金明灭：一说形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子；一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形，或指女子额上涂成梅花图案的额黄有所脱落而或明或暗 。金：指唐时妇女眉际妆饰之“额黄” 。明灭：隐现明灭的样子 。
鬓云：像云朵似的鬓发，形容发髻蓬松如云 。
欲度：将掩未掩的样子 。
度，覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度 。
香腮雪：雪白的面颊 。
蛾眉：女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉 。一说指元和以后叫浓阔的时新眉式“蛾翅眉” 。
弄妆：梳妆打扮，修饰仪容 。
贴绣：苏绣中的一种工艺 。
罗襦（rú）：丝绸短袄 。襦：短上衣 。
金鹧（zhè）鸪（gū）：贴绣上去的鹧鸪图，说的是当时的衣饰，就是用金线绣好花样，再绣贴在衣服上，谓之“贴金” 。
【译文】
画屏上重叠的小山风景，闪露出时明时暗的晨光；仿佛雪地上飘过一缕青云，乌黑的鬓发掠过她的脸庞 。
懒懒地无心去描弯弯的眉，迟了好久才起身梳理晨妆 。
照插花时前镜对着后镜，镜里镜外都是花的倩影 。身穿崭新的绫罗短衣，贴绣的鹧鸪似欲飞动；那金线绣成的鹧鸪成双，又撩起她相思的柔情 。
【创作背景】
此词约作于大中（唐宣宗年号，847—860）后期 。据记载，唐宣宗喜欢曲词《菩萨蛮》，相国令狐绹暗自请温庭筠代己新填《菩萨蛮》词以进 。据此可知《菩萨蛮》诸词乃温庭筠所撰而由令狐绹进献唐宣宗之作 。其时当在大中四年（850）十月至十三年（859）十月之间，《唐五代文学编年史》编为大中六年（852）前后，正值温庭筠屡试不第之时 。
【赏析】
此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态，以及妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境 。
全词成功地运用了反衬手法，委婉含蓄地揭示了人物的内心世界：鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚 。
（4）
风中柳·闺情
宋 孙夫人
锁减芳容，端的为郎烦恼 。
鬓慵梳、宫妆草草 。
别离情绪，等归来都告 。
怕伤郎、又还休道 。利锁名缰，几阻当年欢笑 。
更那堪、鳞鸿信杳 。
蟾枝高折，愿从今须早 。
莫辜负、凤帏人老 。
【注释】
端的（duān dì）：意思是果然、的确 。
（5）
鹊踏枝·谁道闲情抛弃久
五代 冯延巳
谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧 。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦 。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？
独立小桥风满袖，平林新月人归后 。
【注释】
闲情：即闲愁、春愁 。病酒：饮酒过量引起身体不适 。敢辞：不避、不怕 。
朱颜：这里指红润的脸色 。青芜：青草 。平林：平原上的树林 。李白《菩萨蛮》：“林漠漠烟如织 。”新月：阴历每月初出的弯形月亮 。
【译文】
谁说愁绪被忘记了太久？每当初春降临，我的惆怅心绪一如故旧 。
每天都在花前饮酒，每次都是喝的昏沉烂醉，一点也不关心那镜里原本红润的面容，已经日益清瘦了 。河岸边青草翠绿，河岸上柳树成荫 。我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？
我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖 。人回去后，树林中升起一弯新月 。
【创作背景】
这首词的具体创作时间和背景不详 。冯延巳生活在南唐前中期，其词内容多是些闺阁园亭之景，伤春怨别之情 。这就是一首表达孤寂惆怅的言情词，可能作者另有寄托，但本事不明，创作时间难以确证 。
【赏析】
这是一首表达孤寂惆怅的言情词 。全词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅、忧愁，而且充满了独自一人承担的孤寂、凄冷之感，不仅传达了一种感情的意境，而且表现出强烈而鲜明的个性，意蕴深远，感发幽微 。
（6）
登高
唐 杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回 。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 。
万里悲秋常作客，百年多病独登台 。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯 。
【格式】七言律诗
【名句】风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回 。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 。万里悲秋常作客，百年多病独登台 。
【基调】悲叹（老病孤愁）
【年龄】杜甫56岁，公元767年（唐代宗大历二年）
【注释】
客心：客居者之心 。
锦江：即濯锦江，原出灌县，流经成都入岷江，属岷江支流 。（成都出锦，锦在江中漂洗，色泽更加鲜明，因此命名濯锦江 。）来天地：与天地俱来 。
玉垒：山名，在今茂汶羌族自治县内 。变古今：与古今俱变 。玉垒浮云变古今：是说多变的政局和多难的人生，捉摸不定，有如山上浮云，古往今来一向如此
北极：北极星，古人常指代朝廷 。终不改：终究不能改，终于没有改 。
西山：指今四川省西部当时和吐蕃交界地区的雪山 。寇盗：指入侵的吐蕃集团 。
后主：刘备的儿子刘禅，宠信宦官，最后辅佐刘后主的诸葛亮落得个“殚精竭虑”而亡，蜀国终于亡国 。还祠庙：诗人感叹连刘禅这样的人竟然还有祠庙 。这事借眼前古迹慨叹刘禅宠幸佞臣而亡国，暗讽唐代宗李豫信用宦官招致祸患 。
还：仍然 。
聊为：不甘心这样做而姑且这样做 。梁甫吟：古乐府中一首葬歌 。。“甫”通“父”，读三声fǔ，传说诸葛亮曾经写过一首《梁父吟》的歌词 。
【译文】
繁花靠近高楼，远离家乡的我触目伤心，在这全国各地多灾多难的时刻，我登楼观览 。
锦江两岸蓬蓬勃勃的春色铺天盖地涌来，玉垒山上的浮云，古往今来，千形万象，变幻不定 。
朝廷如同北极星一样最终都不会改换，西山的寇盗吐蕃不要来侵扰 。
可叹蜀后主刘禅那样的昏君，仍然在祠庙中享受祭祀，黄昏的时候我也姑且吟诵那《梁甫吟》 。
【创作背景】
此诗作于唐代宗大历二年（公元767年，杜甫56岁）秋天，杜甫时在夔州 。当时安史之乱已经结束四年了，但地方军阀又乘时而起，相互争夺地盘 。杜甫本入严武幕府，依托严武 。不久严武病逝，杜甫失去依靠，只好离开经营了五六年的成都草堂，买舟南下 。本想直达夔门，却因病魔缠身，在云安待了几个月后，与公元766年才到夔州，得到当地都督的照顾，一住就是三年 。而就在这三年里，他的生活依然很困苦，身体也非常不好 。此诗作于公元767年（唐代宗大历二年）秋天，杜甫时在夔州，九月初九重阳节这天，他独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，萧瑟的秋江景色，引发了他身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀 。于是，就有了这首被誉为“七律之冠”的《登高》 。
【赏析】
《登高》给人萧瑟荒凉之感，情景交融，将个人身世之悲、抑郁不得志之苦融于悲凉的秋景之中，极尽沉郁顿挫之能事 。
诗前半写景，后半抒情 。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现 。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充 。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生 。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源 。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然张上 。
首联：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回 。
首联写景，渲染悲凉气氛 。这两句都是动静结合，“急”和“哀”非常有代入感，使人立马进入作者所营造的令人忧伤的情境里不可自拔；“渚”是“清”的，“沙”是“白”的，“鸟”是“飞回”的，在一片萧瑟肃杀的荒无人烟的“渚沙”之中飞舞盘旋，可见其孤独，不禁令人想起“绕树三匝，何枝可依”的凄凉感，悲哀之情油然而生 。而从整幅画的构造视角来说，这是一幅描画天地之一处的视野较窄的微观水墨画 。
颔联：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 。
集中表现了夔州秋天的典型特征 。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀 。“无边”、“不尽”，使“萧萧”、“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆 。
颈联：万里悲秋常作客，百年多病独登台 。
“悲秋”已让人黯然神伤，“万里悲秋”更是让人凄怆不已 。一个“常”字更是道出“万里悲秋”时常与我相伴，悲哀感之强烈浓重，令人心神寂寥，无可排遣 。诗人由秋及人，有感而发，写自己年老多病，拖着残躯独自登上高台，那种异乡怀人的情感喷薄而出，心中苦闷跃然纸上 。
尾联：艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯 。
连用四个字“艰”、“难”、“苦”、“恨”，组合在一起，极尽笔墨突出诗人内心的痛苦和郁闷程度之深，愁肠百结，愁绪万千，以致于白了头发，伤了身体，失了流年，壮志未酬身先老，悲秋之情，愁苦之绪，绵延不绝，令人哀悸 。
（7）
点绛唇·病起恹恹
宋 韩琦
病起恹恹，画堂花谢添憔悴 。
乱红飘砌，滴尽胭脂泪 。
惆怅前春，谁向花前醉？
愁无际 。武陵回睇，人远波空翠 。
【注释】
恹（yān）恹：形容精神萎靡不振的样子 。一本作“厌厌” 。
砌：台阶 。
武陵：这里指武陵溪，语出陶渊明《桃花源记》 。
回睇：转眼而望 。
【译文】
大病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平添了几许愁绪 。
凋零的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂泪，让人心碎 。
春天匆匆而逝，人也别离，与谁在花前共舞？愁绪如海，无边无际 。
转首回望那驻春藏人的好地方，而人在千里之外，只有碧波依旧浓翠 。
【创作背景】
韩琦是北宋大臣、名将，官至同中书门下平章事、昭文馆大学士，累封魏国公 。此词当作于宋神宗熙宁元年（1068年）之后韩琦的晚年时期 。韩琦从熙宁元年（1068年）至熙宁五年（1072年）任河北路安抚使、判大名府之职，此词是作者北镇大名等地时，病起观景而作 。作此词的当时，王安石正大刀阔斧推行新法，反对新法的大臣纷纷遭贬 。韩琦对新法是不满的，熙宁三年（1070年）二月，他曾上书请罢青苗法，与王安石发生了尖锐矛盾，被解除了河北安抚使的职权 。此后，他心情苦闷，憔悴多病，同时也很怀念被贬出朝廷的那些同僚，因此写下此词感怀 。
【赏析】
此词抒发了作者病体初愈、徘徊香径时，悼惜春残花落、感伤年华流逝的惘怅和哀愁 。
（8）
惆怅 十二首其十
唐 王涣
晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪 。
仙山目断无寻处，流水潺湲日渐西 。
【注释】
晨肇：指汉代的刘晨、阮肇天台遇仙故事 。
（9）
天仙子·柳色披衫金缕凤
五代 和凝
柳色披衫金缕凤，纤手轻拈红豆弄，翠蛾双敛正含情 。
桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共？
【注释】
柳色：深绿色 。
金缕风：用金丝绣成的凤凰图形 。
拈（niān ）：用姆指、食指和中指夹 。
红豆弄：弄红豆 。弄：玩 。
翠蛾双敛：双眉微皱 。翠蛾：代指眼眉 。
桃花洞：指仙女所居处 。这里借指汉代的刘晨、阮肇天台遇仙故事 。
瑶台梦：指仙女思凡之梦 。瑶台：泛指仙人所居之处 。这里借用汉代的刘晨、阮肇天台遇仙故事 。
【赏析】
这首词是咏天台山神女之事，借用了汉代刘晨、阮肇天台遇仙女的故事 。
（10）
玉楼春·桃溪不作从容住
宋 周邦彦
桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处 。
当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路 。
烟中列岫（xiù）青无数，雁背夕阳红欲暮 。
人如风后入江云，情似雨馀粘地絮 。
【注释】
桃溪：引用刘晨阮肇天台山的典故，本云山上有桃树，山下有一大溪 。
赤阑桥：又作“赤栏桥” 。顾况《题叶道士山房》“水边垂柳赤栏桥 。”温庭筠《杨柳枝》“一渠春水赤栏桥 。”
岫（xiù）：山 。
【译文】
桃溪奔流不肯从容留住，秋天的莲藕一断就没有连接之处 。
回想当时互相等候在赤阑桥，今天独自一人徘徊在黄叶盖地的荒路 。
烟雾笼罩着排列耸立的山岫，青苍点点无法指数，归雁背着夕阳，红霞满天，时正欲暮 。
人生好象随风飘入江天的白云，离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮 。
【创作背景】
这首词是周邦彦元祐四年（公元1089年）自庐州府教授离任时所作 。词人将别桃溪，回想起从前美好的生活，内心无限惆怅，颇是难舍 。
【赏析】
此词以一个仙凡恋爱的故事起头，写词人与情人分别之后，旧地重游而引起的怅惘之情 。整首词通篇对偶，凝重而流丽，情深而意长 。
（11）
孤雁儿·藤床纸帐朝眠起
宋 李清照
（序）世人作梅词，下笔便俗 。予试作一篇，乃知前言不妄耳 。
藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思 。
沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水 。
笛声三弄，梅心惊破，多少春情意 。
小风疏雨萧萧地，又催下千行泪 。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚 。
一枝折得，人间天上，没个人堪寄 。
（12）
江楼曲
唐 李贺
楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老 。
晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功 。
鼍（tuó）吟浦口飞梅雨，竿头酒旗换青苎（zhù） 。
萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主 。
新槽酒声苦无力，南湖一顷菱花白 。
眼前便有千里愁，小玉开屏见山色 。
【注释】
江陵道：指通往江陵之水道 。江陵：古称荆州，唐为江陵府，即今湖北之江陵 。
鲤鱼风：九月风 。语出梁简文帝诗《艳歌篇》“灯生阳燧火，尘散鲤鱼风”，《岁时记》云：“九月风日鲤鱼风 。”这里指寒秋之风 。
芙蓉：荷花的别名 。
抽帆：即扬帆起航 。
鼍（tuó）：又名鼍龙，俗名猪婆龙，即扬子鳄，传说欲雨则鸣，鸣声似鼓 。
鼍吟：鼍鸣叫，古人听鼍叫以占雨 。《埤雅》云：“将风则涌，鼍欲雨则鸣 。”
浦口：即水滨 。
梅雨：指梅熟季节下起的连绵细雨 。
酒旗：即酒帘 。酒店的标帜 。唐刘长卿《春望寄王涔阳》诗：“依微水戍闻钲鼓，掩映沙村见酒旗 。”
萧骚：水波动荡的样子 。
差池：即参差不齐貌 。一作“参差” 。
油杉：用桐油涂制而成的雨衣 。
郎主：旧时妻妾对夫主的称呼 。
新槽：指制新酒的槽床 。
一顷：为一百亩 。
菱花：一年生水生草本，叶子略呈三角形，叶柄有气囊，夏天开花，白色 。果实有硬壳，有角，可供食用 。
【“菱花”的含义】
(1)菱的花 。一年生水生草本，叶子略呈三角形，叶柄有气囊，夏天开花，白色 。果实有硬壳，有角，可供食用 。“菱花”也做镜子的雅称 。南朝 梁 简文帝 《采菱曲》：“菱花落復含，桑女罢新蚕 。” 郁达夫 《车过临平》诗：“清溪波动菱花乱，黄叶林疏鸟梦轻 。”(2)指菱花形的花纹 。唐 骆宾王《王昭君》“古镜菱花暗，愁眉柳叶顰 。” 前蜀 韦庄《捣练篇》“白袷丝光织鱼目，菱花綬带鸳鸯簇 。”(3)指菱花镜，亦泛指镜 。古代以铜为镜，映日则发光影如菱花，因名“菱花镜” 。《尔雅翼》云：“昔人取菱花六觚之象以为镜 。” 唐 李白《代美人愁镜》“狂风吹却妾心断，玉筯并堕菱花前 。” 明 唐寅《二郎神》“整云鬟，对菱花，教人怕见愁颜 。” 清 孔尚任 《桃花扇·却奁》“两个在那里交扣丁香，并照菱花，梳洗才完，穿戴未毕 。”
千里愁：一作“千里思” 。
小玉：唐人对侍女的通称 。元稹诗“栖乌满树声声绝，小玉床上铺夜衾”、路德延诗“酒殢丹砂暖，茶催小玉煎”都是明证 。
【译文】
楼前的江水，一直通往江陵郡 。如今今秋风遍地，寒冷的风直吹得万木萧索，就连亭亭玉立的荷花都变得苍老了 。
一大早急着梳妆打扮，等丈夫回来，却又是一场空，只能对着南风说：这么方便的水上交通，起锚扬帆，你一天就可到家，却竟迟迟不归，叫我天天等得好苦哇！
回想春夏之交，猪婆龙在江边鸣声如鼓，连绵的梅雨已经开始；就连招商的酒旗也因怕梅雨的腐烂而换成了苎麻布的 。
那时，眼看着荡漾的江水和参差滚动的密云，便想到丈夫在江陵经商的苦辛，因而想方设法给他寄去了粉黄的油布雨衣 。
喝了槽床新沥的美酒佳酿，还是无力驱遣那愁绪，想观南湖佳景来散心遣愁，那里菱花盛开，连缀成白茫茫的一片 。
触目驰怀，又想起远方的亲人来，忙命侍女推开屏风，希望看得更远更远，但映入眼帘的却是连绵不断的山色 。
【创作背景】
这首诗的具体创作时间不详 。
【赏析】
《江楼曲》是一篇闺怨诗 。
唐代商业相当发达，特别是长江沿岸，由于水路畅通，这些地方从事长途贩运的男子很多，他们远离家园，往往旷日持久，年轻的妻子独守空房，本来就很难堪，加上江中风浪险恶，每当想起离去的丈夫可能遭遇不测，盼其平安归来的心情就更加迫切 。此诗即代为商人妇思夫而作 。
（13）
三台令·春色
五代 冯延巳
春色，春色，依旧青门紫陌 。
日斜柳暗花嫣，醉卧春色少年 。
年少，年少，行乐直须及早 。
【笛声三弄 笛声三弄的全部小说】三台令·明月
五代 冯延巳
明月，明月，照得离人愁绝 。
更深影入空床，不道帷屏夜长 。
长夜，长夜，梦到庭花阴下 。
三台令·南浦
五代 冯延巳
南浦，南浦，翠鬟离人何处 。
当时携手高楼，依旧楼前水流 。
流水，流水，中有伤心双泪 。
（14）
东吴乐(尉迟杯)
宋 贺铸
胜游地 。信东吴绝景饶佳丽 。
平湖底，见层岚，凉月下，闻清吹 。
人如秾李 。泛襟袂、香润苹风起 。
喜凌波、素袜逢迎，领略当歌深意 。鄂君被 。双鸳绮 。垂杨荫，夷犹画香相舣 。
宝瑟弦调，明珠佩委 。
回首碧云千里 。归鸿后、芳音谁寄 。
念怀县、青鬓今无几 。
枉分将、镜里华年，付与楼前流水 。
（15）
风流子·木叶亭皋下
宋 张耒
木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋 。
奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞 。
楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头 。
芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼 。
玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠 。
空恨碧云离合，青鸟沉浮 。
向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？
情到不堪言处，分付东流 。
推荐阅读
- 宙斯之众神之王 宙斯之后的第四任神王
- 女人每天吃葛根粉好吗 绝经女人每天吃葛根粉好吗
- 孕妇的睡姿 孕中期的正确睡姿
- 肾衰竭能活多久 肾衰能恢复吗
- 中老年人失眠 中老年人失眠吃什么药效果最好
- 黄山门票多少钱 黄山山上住宿价格表
- 山西医科大学是几本大学 是一本还是二本
- 邯郸学院学费标准_学费多少钱一年
- 郑州职业技术学院怎么样,排名好不好