邓丽君1974年进入日本发展，第二张单曲空港红极一时，与山口百惠同台唱过横须贺的故事，84年重返歌坛以三首歌达成日本有线大赏三连霸，在此期间，与相当知名的演歌歌手五木宏，八代亚纪等等等等均有同台合作，并三次登上红白 。
可见，日本人鲜有把她当作外国人来对待的（除了唱片大赏那群人），对邓丽君的艺术成就相当尊敬 。
邓丽君是日本昭和时代的不可磨灭的代表歌手，《任时光流逝》是唯一一首日本人向世界推荐的一百首好歌中中国歌手演唱的歌曲 。直到如今，日本节目年年在5.8邓丽君祭日都必定有纪念节目，2018年的纪念节目更是回到了邓丽君老家云林县（这个纪录片运用了一次魔卡少女樱的bgm哈哈哈次元壁破了） 。
此外，邓丽君将《北国之春》《津轻海峡冬景色》《泪恋》《北酒场》《港町布鲁斯》《旅伴》《长崎今日也下雨》《栖木》《雨之慕情》等等等等等等超级知名的日语歌翻唱为中文，促进中日音乐文化的交流 。
邓丽君待人彬彬有礼，谦虚温柔，努力学习多国语言 。这样的特蕾莎邓，不论是中国人还是日本人，都会很喜欢 。
邓丽君在日本的定位是与美空云雀、越路吹雪并称三大歌姬，与北岛三郎同一批入选古贺政男音乐博物馆 。
日本对音乐的划分主要分为两大门类－－演歌/歌谣派，J－POP派 。演歌系和歌谣系其实区别很大，但它们同属于日本土生土长的本土音乐，J－POP派则是崇洋媚外高仿欧美的舶来音乐，七十年代以前，演歌派的势力占据绝对位置，但是从八十年代起，J－POP派开始发力挑战演歌派的霸主地位，进入平成时代后J－POP派已经取代演歌派的地位 。
歌谣系的地位原本是不起眼的，但是自从演歌系失势后，歌谣系开始受到追捧，其地位也开始直线上升，进入21世纪后，传统的演歌系女歌手出现后继乏人的局面，在J－POP系以外的女歌手新锐领军人物基本都是歌谣系的，比如水森香织，夏川里美，田川寿美等等，甚至连传统演歌系的几个领军人物如坂本冬美也开始在歌谣领域寻求突破 。
大这个大背景下，邓丽君的功绩越来越受到日本音乐界的高度重视，日本音乐界一致认为，邓丽君是奠定歌谣体系最关键的代表歌手，她的功绩等同于奠定传统演歌体系的代表歌手美空云雀，以及奠定J－POP体系的代表歌手越路吹雪，都是开宗立派的一代宗师 。
【日本歌姬地位排名知乎 日本十大歌姬地位排名】美空云雀和岛仓千代子类似于日本歌坛的南朱北李，但是作为北李的美空早在1997年就成为第一批入选音乐博物馆的殿堂歌手，而作为南朱的岛仓直到11年后才获得入选资格，比邓丽君还晚一批，其中的原因就在于开创性不足
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