浣溪沙
宋代 李清照
绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮 。眼波才动被人猜 。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀 。月移花影约重来 。
这首词是李清照最早时期的词作，大约与那两首《如梦令》同时，当是与赵明诚初定情时的作品 。十八九岁的姑娘，已不算是情窦初开，她已经明白了爱情的样子，褪去了天真烂漫，也懂得了自己的心思到底是怎么一回事，再加上清照敢于直率地表达自己的情感，于是便有了这首描写约会的小词，只是词中并不直接写约会时的情况，而是把约会前的期待与约会后的回味淡淡写出，使读者品味爱情在心里时的样子（姑且把约会中的样子称为爱情在身边吧），也品味着一个芳华正好的姑娘在经历爱情时的美丽姿态 。
看上阙，“绣面芙蓉一笑开”，姑娘的面容像芙蓉一样，她在思念心上人的时候脸上浮现款款笑意，像是芙蓉花开了的样子 。“斜飞宝鸭衬香腮”，宝鸭，应当是一种发髻样式或者头上所戴簪钗之类 。这是姑娘在约会前打扮自己的状态 。香腮、绣面，姑娘约会前很用心地装扮自己，看来这段恋情还处于初始确定状态，但还未发展到高潮阶段，两个人还很在意自己在对方心中的样子 。
最绝的就是上阙这第三句，“眼波才动被人猜”，这是姑娘所特有的一种“难为情”的样子 。就好像她的心思很容易就被人猜出来似的，姑娘想要极力掩饰，但她终究敌不过心里那一丝悸动，不论是梳妆打扮，还是做其他什么事，只要思想开一会儿小差就都会想到他，然后脸上悄然地、不自觉地浮出笑意，这种由心而生的笑脸是连她自己都不会察觉的，等她回过神来才发现自己的表情变化，于是担心自己的这种心思会不会被别人看出来，她很难为情地看了看周围的人，好像每一个人都不怀好意地猜到了她在想什么 。这种害羞的眼脸，就是她羞怯地躲避别人的眼神，但脸上的笑意，心里的欢悦却完全掩饰不住的往外浮现，她想压又压不住，想掩饰也掩饰不了，她又不愿意被人看出来，于是终于香腮泛红，绣面生怯，她也觉得不好意思了，就眼神转向别处，好似想要找个地缝钻进去似的，希望这一刻赶快过去 。
姑娘难为情的样子真是撩人啊！清代文人称这一句为“活色生香”，绝妙！约会的过程省略一万字 。
下阙直接写约会结束回来后的样子 。看来两个人花前月下，谈情说爱，把姑娘的心都给说开了，她回来的时候估计也还是上阙第三句那样，路上走着走着就脸上浮现笑意，傻傻的样子，腮面娇羞的样子，于是下阙第一句就形容姑娘的姿态是“一面风情深有韵”，一脸的春情状态，这样的女子怕是最有情思神韵的吧，这不同于天真烂漫的少女，比如柳永形容豆蔻年华的少女是“香靥融春雪，翠鬓亸秋烟 。楚腰纤细正笄年 。最是娇痴处，尤殢檀郎，未教拆了秋千 。”形容少女的爱情是还有孩童的一面，开开心心的，没有什么顾虑，有时候还会被秋千等事物把目光吸引去 。也不同于满怀愁绪的少妇，李清照自己就形容闺中少妇是“此情无计可消除，才下眉头，却上心头” 。这样一区别，就读出了下阙第一句姑娘身处初恋状态中的情韵 。这种风情淡淡的，心里的感情也是单纯的 。
“半笺娇恨寄幽怀”，看，这就是恋爱中的姑娘，就如上面所说，她可能不论在做什么事情时，都会不自觉地想到他，不论处在何种状态，心思也都会自然而然向他那儿拐 。于是刚刚约会完，就又十分想念对方了 。我们完全可以联想到约会分别之际姑娘肯定还闹了一会儿小情绪，心里想着两个人能再多呆一会儿，但是这话又不能由姑娘来说，于是笑闹了一番才终于分开 。回来后姑娘还沉浸在约会时两人的款款深情中，这时候其实是双方互相最想念的时候（有爱情经历的应该都了解），于是姑娘有了“娇恨”，有了“幽怀”，“山月不知心底事”啊，这样的情思又不能与外人道，她自己藏在心里又完全压不住，于是才分开没多久她就拿起纸笺把自己的幽怨和思恋写出来，这就是“红笺小字，写尽相思意，鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄” 。她要把自己这会儿的心思都写下来，等到下回见面的时候拿给他看，看看他有多坏，惹得自己这么苦苦思恋 。
“月移花影约重来”，这是在约下一次见面的时间呢，花前月下，朦朦胧胧，今宵好向郎边去呀，恋爱中的男男女女真是，分开片刻都不行！
这首词应该就是李清照与赵明诚定情之初时的作品，与那首“倚门回首，却把青梅嗅”当属同时，从中也能看出清照词表达感情的大胆真率，她自幼生活在不受教条约束的文人家庭中，父亲李格非是“苏门后四学士”之一，为人为官大类东坡，于是在教育子女方面也注重培养孩子真性情的一面，这也是李清照在程朱理学统治的宋代能以文才出众的原因之一，也是她的诗词在自信与气概这一方面能凌驾于某些男性文人的原因 。假使她被压制天性，遵守三从四德的教条，文学史上也便不会有这么一位一流的女词人了 。
【李清照笔下的浣溪沙 浣溪沙李清照赏析】如果你定要知道词中间约会环节省略的那一万字，可以读南唐后主李煜的一首《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》，权且作为一种情感的延续与抒发 。不过两个人的风格还是有一些区别，清照虽为女性，但总的来说其诗词还是有文人士大夫气质的，也即在某些方面点到为止，隐隐约约，强调韵味，不像李后主、柳永，不但点到，还要把这些事都描写出来，再渲染一番 。李后主《菩萨蛮》附录于后 。
菩萨蛮
五代 李煜
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去 。刬袜步香阶，手提金缕鞋 。
画堂南畔见，一向偎人颤 。奴为出来难，教君恣意怜 。
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