《卜算子·咏梅》
【宋代】陆游
驿外断桥边，寂寞开无主 。
已是黄昏独自愁，更著风和雨 。
无意苦争春，一任群芳妒 。
零落成泥碾作尘，只有香如故 。
驿外断桥、暮色、黄昏，原本已寂寞愁苦不堪，但更添凄风冷雨，孤苦之情更深一层 。“更著”这两个字力重千钧，前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃 。
这种愁苦仿佛无人能承受，至此感情渲染已达高潮，然而尽管环境是如此冷峻，它还是“开”了 。
《卜算子·我住长江头》
【宋代】李之仪
我住长江头，君住长江尾 。
日日思君不见君，共饮长江水 。
此水几时休，此恨何时已 。
只愿君心似我心，定不负相思意 。
全词以江水为抒情线索 。悠悠长江水，这样一来，单方面的相思便变为双方的期许，无已的别恨便化为永恒的相爱与期待 。
这样，阻隔的双方心灵上便得到了永久的滋润与慰藉 。从“此恨何时已”翻出“定不负相思意”，江头江尾的遥隔这里反而成为感情升华的条件了 。以女子的口吻写出了相思之意，把水比喻成绵绵不断的情思 。
《卜算子·咏梅》
【近代】毛泽东
风雨送春归，飞雪迎春到 。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏 。
俏也不争春，只把春来报 。
待到山花烂漫时，她在丛中笑 。
这首咏梅词，结构精致和谐，在塑造梅花形象时，上片重点写背景，以背景反衬对象，使梅花具有铮铮铁骨和挑战精神；下片则浓墨重彩写对象，突出梅花甘愿隐于百花之中的情操，使梅花具有明媚开朗至刚无欲的品格 。一个“俏”字，成为过渡的桥梁，使词的境界浑然天成 。
《卜算子·送鲍浩然之浙东》
【宋代】王观
水是眼波横，山是眉峰聚 。
欲问行人去那边？眉眼盈盈处 。
才始送春归，又送君归去 。
【描写漫山遍野的花诗句 待到山花烂漫时唯美句子】若到江南赶上春，千万和春住 。
这是一首送别词，词中以轻松活泼的笔调，巧妙别致的比喻，风趣俏皮的语言，表达了作者在越州大都督府送别友人鲍浩然时的心绪 。
《卜算子·黄州定慧院寓居作》
【宋代】苏轼
缺月挂疏桐，漏断人初静 。
谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影 。
惊起却回头，有恨无人省 。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷 。
这首词的境界，确如黄庭坚所说：“语意高妙，似非吃烟火食人语，非胸中有万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此！”这种高旷洒脱、绝去尘俗的境界，得益于高妙的艺术技巧 。
作者“以性灵咏物语”，取神题外，意中设境，托物寓人；对孤鸿和月夜环境背景的描写中，选景叙事均简约凝练，空灵飞动，含蓄蕴藉，生动传神，具有高度的典型性 。
《卜算子·不是爱风尘》
【宋代】严蕊
不是爱风尘，似被前身误 。
花落花开自有时，总是东君主 。
去也终须去 。住也如何住 。
若得山花插满头，莫问奴归处 。
由于这是一首在长官面前陈述衷曲的词，她在表明自己的意愿时，不能不考虑到特定的场合、对象，采取比较含蓄方式，以期引起对方的同情 。
但她并没有因此而低声下气，而是不卑不亢，婉转明确地表达了自己的意愿，这是一位身处卑贱但尊重自己人格的风尘女子的一番婉而有骨的自白 。
《卜算子·答施》
【宋代】乐婉
相思似海深，旧事如天远 。
泪滴千千万万行，更使人愁肠断 。
要见无因见，了拼终难拼 。
若是前生未有缘，待重结、来生愿 。
全词犹如长江之水，一流而去永不回头，但其意蕴仍觉有馀 。以一位风尘女子，而能够得到此段奇情异彩，历来受到人们的喜爱，其奥秘正在于词中道出了古往今来的爱情真谛：生死不渝 。这是词中的最高境界 。
《卜算子·秋色到空闺》
【明代】夏完淳
秋色到空闺，夜扫梧桐叶 。
谁料同心结不成，翻就相思结 。
十二玉阑干，风动灯明灭 。
立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月 。
描写的是闺中人思今意中人的情怀 。从夏完淳的经历看，词中所写的闺中人，其实是他自己心怀的化身，而所思念的意中人，也是故国、或者是理想的寄托 。
《卜算子·春情》
【宋代】秦湛
春透水波明，寒峭花枝瘦 。
极目烟中百尺楼，人在楼中否 。
四和袅金凫，双陆思纤手 。
捻倩东风浣此情，情更浓于酒 。
此是秦湛仅存的一首词，词题“春情”，全篇写春日对所恋之人的拳拳思慕之情 。开头两句写春水、春花，词人抓住景物特点进行勾勒，描绘了一幅春波荡漾、清澈潋滟，春寒料峭、花枝俏丽的早春图 。
“透”、“明”二字极写春水清澈见底 。“瘦”字描绘了早春花枝嫩条、含苞欲放的倩姿 。开章紧扣词题，并以景托情，表现了对春天降临的欣喜，还为所思之女子作了铺垫 。
《卜算子·新柳》
【清代】纳兰性德
娇软不胜垂，瘦怯那禁舞 。
多事年年二月风，翦出鹅黄缕 。
一种可怜生，落日和烟雨 。
苏小门前长短条，即渐迷行处 。
这首小词用笔空灵清丽，虽刻画，但不伤其神理，诚所谓“不著一字，尽得风流”，斯是妙绝 。上片侧重描画弱柳之形，但已是含情脉脉 。下片侧重写其神韵，结处用苏小之典，更加迷离深婉，耐人寻味 。
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