仓央嘉措与纳兰容若，一个是认定的转世灵童，却寻觅着不负如来不负卿的双全之法；一个是注定的庙堂权臣，却常有远离高门广厦，心系山泽鱼鸟之思 。
两个难逃命运的人，怀揣着同一种淡泊离世的深情 。在一生的寻觅与伤怀中，留给我们一篇篇绝世情话 。
第一最好不相见，如此便可不相恋 。
第二最好不相知，如此便可不相思 。
第三最好不相伴，如此便可不相欠 。
第四最好不相惜，如此便可不相忆 。
第五最好不相爱，如此便可不相弃 。
第六最好不相对，如此便可不相会 。
第七最好不相误，如此便可不相负 。
第八最好不相许，如此便可不相续 。
第九最好不相依，如此便可不相偎 。
第十最好不相遇，如此便可不相聚 。
但曾相见便相知，相见何如不见时 。
安得与君相诀绝，免教生死作相思 。
——仓央嘉措《十戒诗》
残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，
更无人处月胧明 。
我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，
断肠声里忆平生 。
——纳兰容若《浣溪沙》
《那一世》《长相思》是两位诗人的成名作品，可惜的是，两位身负绝世天才的少年，一个止于30岁，一个止于26岁，一个站在了词的巅峰，一个站在了诗的巅峰，如果他们的生命可以再稍微延长一些，那么就有可能产生交集，可惜的是，纳兰容若没能等上仓央嘉措，纳兰死后两年，活佛出世 。
那一天，我闭目在香雾经殿中，
蓦然听见你诵经中的真言；
那一月，我摇动所有的经筒,
不为超度，只为触摸你的指尖；
那一年，磕长头匍匐在山路，
不为觐见,只为贴着你的温暖；
那一世，转山转水转佛塔，
不为修来世,只为途中与你相见 。
——仓央嘉措《那一世》
山一程，水一程，
身向榆关那畔行，夜深千帐灯 。
风一更，雪一更，
聒碎乡心梦不成，故园无此声 。
——纳兰容若《长相思》
你见，或者不见我
我就在那里 不悲不喜
你念，或者不念我
情就在那里 不来不去
你爱，或者不爱我
爱就在那里 不增不减
你跟，或者不跟我
我的手就在你手里 不舍不弃
来我的怀里
或者 让我住进你的心里
默然相爱 寂静欢喜
——仓央嘉措《见或不见》
人生若只如初见，何事秋风悲画扇 。
等闲变却故人心，却道故人心易变 。
骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨 。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿 。
——纳兰容若《木兰词》
住进布达拉宫，
我是雪域最大的王 。
流浪在拉萨街头，
我是世间最美的情郎 。
——仓央嘉措《最美的情郎》
回廊一寸相思地，
落月成孤倚 。
背灯和月就花阴，
已是十年踪迹十年心 。
——纳兰容若《虞美人》
好多年了，你一直在我的伤口中幽居，
我放下过天地，却从未放下过你，
我生命中的千山万水，
任你一一告别 。
世间事，除了生死，哪一件不是闲事 。
——仓央嘉措《地空》
谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗，
【纳兰容若遇到仓央嘉措经典 当纳兰容若遇见李清照】沉思往事立残阳 。被酒莫惊春睡重，
赌书消得泼茶香 。当时只道是寻常 。
——纳兰容若《浣溪沙》
自恐多情损梵行
入山又恐别倾城
世间安得双全法
不负如来不负卿
——仓央嘉措《不负如来不负卿》
辛苦最怜天上月，
一昔如环，昔昔都成玦 。
若似月轮终皎洁，
不辞冰雪为卿热 。
——纳兰容若《蝶恋花》
李煜与李清照，一为亡国之君，一为旷代才女，却同为婉约派，同是词史上的一流大家，两人有着许多的共同之处 。古人云：“男中李后主，女中李易安 。”二李并称，极受推崇 。
李清照继承了晚唐五代以来婉约派的传统手法，在词中所体现的感情是真实的 。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性 。如《如梦令》中描写惜春怜花的感情：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒 。
试问卷帘人，却道海棠依旧 。
知否，知否？应是绿肥红瘦 。
另一首：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路 。兴尽晚回舟，
误入藕花深处 。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭
后期的词则充满了“物是人非事事休”的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋 。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五，铺翠冠儿 。
捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，风寰霜鬓
怕见夜间出去，不如向 。帘儿底下，听人笑语 。
全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情 。
李煜的词前后期风格不同，前期香艳，后期哀婉，然而这两种风格——任纵与纯真是同出于一源的 。李煜写得最好的词，还是在他后期当了俘虏以后 。
如他的最为人们所熟知的《虞美人》：
春花秋月何时了?往事知多少,小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中 。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改 。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 。
这是李煜的真情吐露：感怀故国，悲愤已极 。追忆往事，痛不欲生，满腔恨血，喷薄而出 。一个自问，“吐露心中万斛愁恨，令人不可卒读 。通首一气盘旋，曲折回荡，如怨如慕，如泣如诉” 。这简直是血泪之歌 。
又如《浪淘沙》：
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒 。梦里不知身是客，一晌贪欢 。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难 。流水落花春去也，天上人间 。
这首词几成后主绝笔，语意惨然 。五更梦回，寒雨潺潺，其境之黯淡凄凉可知 。尤其是末两句“流水落花春去也，天上人间”，紧承上文，说出了自已不久于人世之意，水流尽矣，花落尽矣，春归去矣，人将亡矣 。把四种了语，并合一处作结，肝肠断绝，遗恨千古 。
李清照和李煜都是文学史上著名的婉约派词人，他们前期词多写闺情和宫廷而香艳，后期词多写亡国而悲哀 。相似的生活轨迹，使两人的词在风格上有不少相同之处，但由于他们所处的时代和个人生活及感受的不同，他们词的风格又同中有异 。
首先，李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说 。她的《词论》使她的词在宋代能独树一帜，自成一家 。这是李煜所不能及的 。
但李煜词最突出的一个特点就是“真” 。他的后期词写了亡国之痛，血泪至情；前期词写宫庭享乐生活的感受，对自己的沉迷与陶醉，也不加掩饰 。如《玉楼春》：
晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列 。笙箫吹断水云间，重按《霓裳》歌遍彻 。
李清照和李煜被后人称为词坛“二李”，堪称为我国词学史上双子星座 。清初学者沈谦《填词杂说》云：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色” 。这是对他们的美誉，也是对他们词风格的最恰当的评价 。
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