最近韩国人好像又又又在搞事情哦 ， 他们说这个江疏影的名字是韩国名字 ， 我们也不想理这样的事情了 ， 直接拿证据说话 ， 而且江疏影本人也拿出了证据了 ， 哈哈 ， 所以韩国人你们的脸蛋疼吗？那么这个江疏影的名字出自于哪首诗呢？江疏影的疏影又指什么意思呢？下面我们一起来分析学习看看！
1、江疏影的疏影出自哪首诗
江疏影的疏影出自：《山园小梅》这一首诗 ， 这一首诗是北宋时期的林逋写的 。
2、《山园小梅》全诗
作者：北宋时期-林逋
《山园小梅·其一》
众芳摇落独暄妍 ， 占尽风情向小园 。
疏影横斜水清浅 ， 暗香浮动月黄昏 。
霜禽欲下先偷眼 ， 粉蝶如知合断魂 。
幸有微吟可相狎 ， 不须檀板共金樽 。
《山园小梅·其二》
剪绡零碎点酥乾 ， 向背稀稠画亦难 。
日薄从甘春至晚 ， 霜深应怯夜来寒 。
澄鲜只共邻僧惜 ， 冷落犹嫌俗客看 。
忆着江南旧行路 ， 酒旗斜拂堕吟鞍 。
3、疏影是指什么意思
疏影的意思就是稀疏的影儿 。
4、《山园小梅》全诗翻译
百花凋零 ， 独有梅花迎着寒风昂然盛开 ， 那明丽冷艳的景色把小园的体面占尽 。
稀疏的影儿 ， 横斜在清浅的水中 ， 清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下 。
寒雀想飞落下来时 ， 先偷看梅花一眼;蝴蝶如果知道梅花的妍美 ， 定会消魂失魄 。
【疏影这个名字的含义 江疏影出自哪首古诗】幸喜我能低声吟诵 ， 和梅花亲近 ， 不用敲着檀板唱歌 ， 执着金杯饮酒来观赏它了 。
梅花像剪碎的丝绸点缀着酥酪般的枝干 ， 要画出那姿态和布局确实为难 。
整个白天直到日薄西山都可以纵情享受春天的温暖 ， 等到晚上霜寒露重时应该会害怕吧?
清新明艳的梅花只能让隔壁的僧人爱惜 ， 被人冷落也不愿让城里的俗人来赞赏 。
回顾过去在梅花盛开、酒旗漂动的江南路上 ， 微风吹过 ， 梅花簌簌地坠到马鞍上 。
5、《山园小梅》全诗赏析
《山园小梅二首》是宋代诗人林逋创作的七言律诗组诗作品 。这首组诗突出地写出梅花特有的姿态美和高洁的品性 ， 以梅的品性比喻自己孤高幽逸的生活情趣 。作者给予梅花以人的品行 ， 作者与梅花的关系达到了精神上的无间契合 。
第一首诗开头先写梅花的品质不同凡花 。颔联从姿态和香气上完美地表现出梅花的淡雅和娴静 。颈联从霜禽、粉蝶对梅花的态度 ， 侧面加强前一联描绘出来的梅花的美 。最终说可以亲近梅花的 ， 幸喜还有低吟诗句那样的清雅 ， 而不须要酒宴歌舞这样的豪华 。
第二首诗首联写梅花像是剪碎的丝织品 ， 自然且画不出来 。颔联写梅花享受春晚日落而受不住严寒霜夜 ， 表达出诗人对梅花的无比深情 。颈联把“邻僧”和“俗客”对举 ， 用以赞叹梅花孤高绝俗的品性 。尾联描写落下的梅花打着走在江南路上吟诗者的马鞍 ， 以此作结 ， 饶有情趣 。
第一首诗一开端就突写作者对梅花的爱慕与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍 ， 占尽风情向小园” ， 它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开 ， 那明媚动人的景色把小园的体面占尽了 。一个“独”字、一个“尽”字 ， 充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵 。作者虽是咏梅 ， 实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照 。苏轼曾在《书林逋诗后》说;“先生可是绝伦人 ， 神清骨冷无尘俗 。”其诗正是作者人格的化身 。
如果说首联是作者对梅花所发的感喟 ， 那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘：“疏影横斜水清浅 ， 暗香浮动月黄昏 。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了 ， 它神清骨秀 ， 高洁端庄 ， 幽独超逸 。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好 ， 它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成;又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳 。极真实地表现诗人在模糊月色下对梅花清幽香气的感受 ， 更何况是在黄昏月下的清亮水边闲逛 ， 那静谧的意境 ， 疏淡的梅影 ， 缕缕的清香 ， 使之陶醉 。这两句咏梅诗 ， 在艺术上可说臻于极至 ， 故向来为后人所称颂 。陈与义说：“自读西湖处士诗 ， 年年临水看幽姿 。晴窗画出横斜影 ， 绝胜前村夜雪时 。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里 ， 昨夜一枝开” 。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花 ， 多少骚人词客 。总被西湖林处士 ， 不肯分留风月 。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大 。
林逋这两句诗也并非是臆想出来的 ， 他除了有生活实感外 ， 还借鉴了前人的诗句 。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅 ， 桂香浮动月黄昏 。”这两句既写竹 ， 又写桂 。不但未写出竹影的特点 ， 且未道出桂花的清香 。因无题 ， 又没有完整的诗篇 ， 未能构成了一个统一和谐的主题、意境 ， 感触不到主人公的激情 ， 故缺乏感人力量 。而林逋只改了两字 ， 将“竹”改成“疏” ， 将“桂”改成“暗” ， 这“点睛”之笔 ， 使梅花形神活现 ， 可见林逋点化诗句的才华 。
作者写尽梅花姿质后 ， 掉转笔头 ， 从客观上着意泻染：“霜禽欲下先偷眼 ， 粉蝶如知合断魂 。”霜禽 ， 一作冬鸟 ， 一作白鹤 ， 白鸟 。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣 ， 还是当“白鹤”解释为好 。前句极写白鹤爱梅之甚 ， 它还未来得及飞下来赏梅 ， 就迫不及待地先偷看梅花几眼 。“先偷眼”三字写得何等传神!作者对现实事物的观察又是何等细致!后句则变换手法 ， 用设想之词 ， 来写假托之物 ， 意味深邃 。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重 ， 因爱梅而至销魂 ， 这就把蝴蝶对梅的爱慕夸张到了顶端 。通过颈联的拟人化手法 ， 从而更进一步衬托出作者对梅花的爱慕之情和幽居之乐 。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字 ， 也实是经诗人精心择取 ， 用来表现他高洁情操和淡远的趣味 。
以上三联 ， 作者是把梅作为主体 ， 诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中 。至尾联主体的梅花转化为客体 ， 成为被观赏的对象 。而作者则从客体变为主体 ， 他的感情由隐至显 ， 从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎 ， 不须檀板共金尊 。”在赏梅中低声吟诗 ， 使幽居生活平添几分雅兴 ， 在恬静的山林里自得其乐 ， 真是别具风情 ， 根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣 。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出 ， 使咏物与抒情达到水乳交融的进步 。
第二首诗开头两句是说梅花像是剪碎了的丝织品 ， 上面涂了油酥 ， 正反面有深有浅 ， 多么自然 ， 画是画不出来的 。这里用精细轻薄的丝织品绢和油酥制品来比喻悔花的滋润柔美 ， 十分传神 。这在宋代诗词作品中一不乏其例 ， 如苏轼《腊梅》诗中就有“天工点酥作梅花”的句子 。“向背”、“稀稠”描绘了在白天丽日高照下的梅花风姿 。接下去说梅花在整个白天直到日薄西山这段时间里 ， 可以纵情地享受春天的温暖 ， 但到夜幕降临的时候 ， 在严霜的侵袭下 ， 梅花可能要受不了吧 。梅花其实是以其经霜耐寒的品行受到人们称赞的 ， “霜深应怯”的顾虑似乎大可不必 ， 但正是这不必要顾虑的顾虑 ， 才干表达出诗人对梅花的无比深情 。
五、六两句是赞叹梅花孤高绝俗的品性：清新明艳的梅花只能让隔壁的僧人爱惜 ， 尽管它被冷落 ， 但还是不愿让城里的人来赞赏 。把“邻僧”和“俗客”对举 ， 是因为佛门弟子信奉清净无为的教义 ， 往往和隐逸之士的思想非常合拍 ， 这在古代上屡见不鲜 。唐代著名诗人王维 ， 在政治上遭到挫折后 ， 就以“诗佛”自居 ， “晚年唯好静 ， 万事不关怀 。”(《酬张少府》) ， 看破红尘 ， 成为佛门信徒 。二十年足迹不进城市的林逋也是如此 。末尾两句是说：回顾过去在梅花盛开、洒旗漂动的江南路上 ， 微风吹过 ， 梅花簌簌地坠到马鞍上 ， 叫人不由自主地吟起诗来 。以此作结 ， 饶有情趣 。
从意象构造的角度言 ， 这组诗单言山园小梅 ， 实非易事 ， 但诗人借物来衬 ， 借景来托 ， 使其成为一幅画面中的中心意象 ， 此一绝也 。
诗人具体写梅画梅时 ， 虚实结合 ， 对照呈现 ， 使得全诗节奏起伏跌宕 ， 色彩时浓时淡 ， 环境动静相宜 ， 观景如梦如幻 ， 充分体现了“山园”的绝妙之处 ， 这一点也是为许多赏家所忽略的 ， 正是通过这一点 ， 作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品行 。此二绝也 。
作者以梅自况 ， 虽展现了中国传统文人的一贯追求 ， 然而也颇具特色 。单就“疏影”一联而言 ， 欧阳修说：“前世咏梅者多矣 ， 未有此句也 。”陈与义说：“自读西湖处士诗 ， 年年临水看幽姿 。晴窗画出横斜影 ， 绝胜前村夜雪时 。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里 ， 昨夜一枝开” 。王士朋对其评价更高 ， 誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句 ， 压尽千古无诗才 。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花 ， 多少骚人词客 。总被西湖林处士 ， 不肯分留风月 。”因为这联特殊出名 ， 所以“疏影”、“暗香”二词 ， 就成了后人填写梅词的调名 ， 如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》 ， 此后即成为咏梅的专有名词 ， 可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大 。这只说到了其一 ， 更为主要的是梅在林逋的笔下 ， 不再是浑身冷香了 ， 而是充满了一种“丰满的漂亮” ， 很有精神 ， 很有力度 ， 也很温度 ， 很有未来 。正因为如此 ， 该诗才有着强烈的现实感 ， 让人感到很真实 ， 回到它的起始状态 ， 当作“梅妻鹤子”的林逋 ， 写出此种具有理想主义倾向的诗句来 ， 是一种富有力量的心灵审美 。此三绝也 。
作者写出此种妙句 ， 亦非唾手可得 。宋初另有相当多的诗人 ， 偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象 ， 表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣 ， 这重要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格 ， 林逋就是这些诗人之一 。另外 ， 这组诗格局未免太小 ， 后面自命清高的标榜 ， 也实在有唯恐不为人知的滋味 。
6、作者林逋简介
林逋(967一1028)字君复 ， 汉族 ， 浙江大里黄贤村人(一说杭州钱塘) 。幼时刻苦好学 ， 通晓经史百家 。书载性孤高自好 ， 喜恬淡 ， 勿趋荣利 。长大后 ， 曾漫游江淮间 ， 后隐居杭州西湖 ， 结庐孤山 。常驾小舟遍游西湖诸寺庙 ， 与高僧诗友相往还 。每逢客至 ， 叫门童子纵鹤放飞 ， 林逋见鹤必棹舟归来 。作诗随就随弃 ， 从不留存 。1028年(天圣六年)卒 。其侄林彰(朝散大夫)、林彬(盈州令)同至杭州 ， 治丧尽礼 。宋仁宗赐谥“和靖先生” 。
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